深圳商报：大风起兮云飞扬，“非职业”作家起四方

“杜拉拉”、《蜗居》、《山楂树之恋》的火热显示出文坛新势力的崛起

大风起兮云飞扬，“非职业”作家起四方

来源：深圳商报 第C02版：阅读周刊 作者：刘悠扬  2010年04月26日

 “杜拉拉”火了，带红了一片职场小说；《蜗居》伴随着高企不下的房价，从荧屏热到书市；名不见经传的网络小说《山楂树之恋》以口口相传的方式，默默创下过百万册的惊人销量——若不是切切实实身处2010年，真以为文学又回到“轰动效应”的上世纪 80年代。

不同的是，二三十年前在书市上呼风唤雨的那群明星作家，如今已经廉颇老矣，无论是莫言的《蛙》还是刘震云的《一句顶一万句》，都无法再轻取百万。与“文坛宿将”的市场低迷相比，另一支文坛新势力正迅速浮出水面，他们在读者影响力、市场销量和话题性等各方面都遥遥领先，比如《蜗居》的作者六六、《杜拉拉升职记》的作者李可、《山楂树之恋》的作者艾米，以及前两年的超级畅销书《狼图腾》的作者姜戎、《血色浪漫》和《亮剑》的作者都梁等等。

敏感的评论家已经发现，这支新势力一个最有趣的共同点：他们都是“圈外人”。著名书评人黄集伟在今年1月的北京图书订货会上预测，2010年以及未来很长一段时间，书界将出现“三非天下”的局面，即非百万、非职业、非虚构。“非职业”化创作已经成为一个现象，传统文学圈以外的业余写手们何以鸠占鹊巢，一次次刷新销售纪录并引领全民话题？黄集伟引用了张爱玲的名言来回答：生活比文学更传奇。

走红，每个人都有秘密

李可是外企职业经理人，六六是新加坡的幼儿教师，艾米是大学英文老师，姜戎是研究政治经济学的学者，都梁是石油工程师，还有最近“两会”期间备受关注的《中国式民工》，其作者周述恒是四川籍农民工，各大书城最“火”的纪实文学《中国足球内幕》由体育传媒人李承鹏操刀……环顾当下书市，最受关注、最畅销的，几乎都是文学圈内不熟悉的业余写手。而他们每个人走红的方式，也都不尽相同。

“《蜗居》是本社出版的。客观地讲，《蜗居》的畅销不仅仅是艺术的力量，而是民生房价与电视剧热播搅和在一块形成的风雨。”长江文艺出版社北京图书中心总编辑安波舜分析《蜗居》走红的原因时表示。事实上，六六几乎每本书的热销，都与两个因素有关：社会热点与影视热播。《王贵与安娜》写的是上世纪６０年代“凤凰男”和“孔雀女”的故事，《双面胶》反映了婚姻中的南北差异和婆媳矛盾，《蜗居》的关键词则是眼下最热的“房奴”、“反腐”以及“小三儿”。以《蜗居》最为典型，２００７年首版后销量一直不温不火，直到２００９年同名电视剧搬上荧幕才一夜走红，据了解，出版社１个月就加印了１０万册。

《杜拉拉升职记》则完全可以看作金融寒冬里职场小说意外走红的一个特例。尽管如今“杜拉拉”已经三栖，电影、电视、话剧抢着演，但这本书的热销，早在影视热潮之前。２００７年，身为一名世界五百强企业的资深职业经理人，李可将她多年的职场历练和心得写成了《杜拉拉升职记》。让人始料未及的是，正是从“杜拉拉”这个小女生开始，白领们的狂热追捧催生了中国真正意义上的职场小说门类，“米娅”、“猫猫”、“丁约翰”、“杨小羊”等各色职场人物纷纷出笼。无一例外的是，这些职场小说作者几乎全部不是专职作家，《圈子圈套》的王强是跨国软件公司的中国区总经理，原ＰＲ公司总监现某化妆品公司总裁写成《不认输》，蛰伏在上海某外企的柴志强则揭秘了职场厚黑学《丁约翰的打拼》。

白领女读者是块大蛋糕

《山楂树之恋》的流行尤其值得解析。在今年张艺谋拿下电影改编权之前，这部纯爱小说一直以口口相传的方式在读者中迅速蔓延，２００７年至今销量已过百万册。在一个情感快餐化的时代，这样一部讲述知青时代故事的纯爱小说，无关社会热点，也未曾搭乘影视东风，它的流行密码又是什么？

出版人路金波认为，这与读者群体的变化有很大关系。“‘８０后’女性读者正成为图书市场的主力军，一线城市正进入一个中产阶级主导的文化消费阶段。”在他看来，这批未来的庞大读者群是“３０岁的女白领，受过高等教育，有阅读习惯，孩子上了幼儿园，有钱、有闲、有文化。”而她们的阅读需求会分成两个部分：要么是更加浪漫，像《山楂树之恋》这样的纯爱小说；要么就是更加现实，像《蜗居》一样讨论婚后家庭生活、住房问题。

《山楂树之恋》的作者艾米是一位美籍华人，这部作品最早发表在海外华人网站“文学城”上，引起强烈反响，并形成了围绕书中女主角静秋的数量庞大的静秋粉丝群。之所以从海外流传到国内，恐怕与《山楂树之恋》写纯美的柏拉图之恋，一反当下爱情小说“下半身写作”的流俗有关。这部书号称“史上最干净的爱情”，主角老三与静秋让人想起张扬《第二次握手》中的苏冠兰与丁洁琼、王海鸰《大校的女儿》中的韩琳与姜士安，给读者带来久违的清新气息。

注意到 “８０后”女性读者这种阅读需求，几家出版社都开始在纯爱小说上谋篇布局。记者了解到，华文天下总编杨文轩已手握美国浪漫天王尼古拉斯·斯帕克思所有作品的中文版权，根据这位美国纯爱小说家作品改编的同名电影《分手信》在美国一公映就把《阿凡达》挤下了票房排行榜榜首，可见其号召力。“他在全球的个人版税收入排在第八，今年我们将重点打造他，已经和他的经纪人制定了一个完整的推广计划，”杨文轩说。路金波的万榕书业也同样踌躇满志：“以前我们不怎么做版权书，但是发现白领女性阅读的新趋势后，已经引进了诺拉·罗伯茨的十几本作品，她是北美浪漫小说的天后，也可以说是美国的琼瑶。”

文学的标准没变，

变的是圈子的标准

这批文坛新势力的迅速崛起，引发了评论家和读者对当下纯文学创作的反思，甚至有出版界人士直言“希望在圈外”。

一个最近的例证是叶兆言刚刚推出的《苏姗的微笑》，这部“文坛宿将”的新作和《蜗居》一样触及了“小三”问题，号称新时代的《妻妾成群》，社会影响却远不及圈外作家。为何同题作文大不同？作家出版社资深编辑袁敏谈及她个人的阅读体验，“《蜗居》这些书太贴近普通百姓的现实生活了，不仅仅是贴近，简直就是生活的白描，或者说是实录、翻版。”

而部分圈内作家要么只能书写历史和童年、无力表现当下和现实，要么描摹的现实与主流生活脱钩，难以“直达人心”。相比之下，文坛新势力们都是有“生活”的。《山楂树之恋》的故事就有一个真实的原型。初版时，这本书除了艾米之外，还有一位作者署名为“熊音”，这就是书中女主人公静秋的原型。该书在熊音的回忆录基础上写成，真实动人其来有自。“最繁荣的文学一定是生机勃勃的，《蜗居》的火爆和《班主任》的火爆是一个理由。”《当代》杂志编辑室副主任周昌义认为，人们无比怀念新时期文学，正因为那时候作家的痛连着中国人的痛，没人说作家无病呻吟。在他看来，文学的标准从来就没有发生变化，变化的是只是圈子的标准。

一个看不见的“文学圈”确实存在，尽管多数评论家对以“圈内”和“圈外”来划分作家群体并不认同。至于进这个圈子的钥匙，周昌义直言“无关作品好坏，更关态度”。他举例说，“张悦然态度好，就在圈内了。余华原本在圈内，《兄弟》以后，态度不好，圈内就当没这个人了。郭敬明态度也好，而且越来越好，扶老携幼，但还不在圈内，是因为太畅销了。他可以进作协，不可以进圈子。进作协不等于进圈子，刘晓庆也进了作协，但没进圈子。还有一例是王海鸰，她要不畅销，圈子里不会有如此多人‘瞧不起’她。”

有趣的是文坛新势力们对“文学圈”的态度。多年前，六六曾向《收获》投稿被拒，理由是下一期还有王朔的稿子排着。不久前她接到《收获》编辑的约稿电话，“我感受到了荣耀”，她告诉记者：“我的文字能上《收获》，就像一个信徒走在路上去麦加朝拜。”

http://szsb.sznews.com/html/2010-04/26/content_1051809.htm