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微信：《女强》力推“女强主义” 六六解析何为“完整的自己”

《女不强大天不容》力推“女强主义” 编剧六六解析何为“完整的自己”

来源：来源：微信公众号–影视独舌 作者：五指山  2016年02月21日

近些年，“王子拯救公主，从此过上幸福生活”的故事模式不再是主流。从今年奥斯卡入围电影来看，关注女性题材的影片成为不可忽视的力量。女性的觉醒和独立精神已从隐隐若现变得“明目张胆”。

国内影视剧的性别意识也在发生转变，女性不再被动从属，女性向的作品不断涌现。直到一部《女不强大天不容》，从剧名到正片正面发出反抗的呐喊。该剧由六六编剧，海清主演，即将于3月10日在东方卫视／安徽卫视和腾讯视频播出。

 耀客出品的《女不强大天不容》（以下简称《女强》），以一个时代浪潮下险被淘汰的成熟女性绝地反击的故事唤醒大众的“女强”意识：这不是个例，而是机遇。它向大众展示了女性参与社会的机会，也是女性改变社会默认规则的机会，更是女性全面认识自己、挑战自己、最终以自强自信的态度自由选择人生和爱情的起点。正如《冰雪奇缘》里的女王唱的：“It’s time to see what I can do,to test the limits and break through。”

2015年的内地影视市场，女性为叙事主体的电视剧很多，“得大妈者得天下”已变成“得女生者得天下”。当然也有“直男癌”现象，《港囧》《夏洛特烦恼》都曾引发相关批评。事实上，女人比男人更爱看电影电视。2013年被许多业内观察人士称为国产电影“她时代”的元年，从这一年起，越来越多的女性意识渗入影视作品，在消费领域，女性观众也占比近六成，掌握了选片的权利。

与一般女性题材的影视作品不同，《女强》的女主角郑雨晴（海清饰演）被设定成互联网浪潮冲击下的纸媒从业者。郑雨晴是一个不显山不露水的记者，她不是最聪明最会来事儿的，没有什么主角光环可言，更像是我们身边的职场女性。在剧中，郑雨晴用女性独有的坚韧和柔婉与周边“女性不友好”的世界默默抗衡。她的觉醒与强大不是为了获得男性的认可，而是出于自身价值的达成。

《女不强大天不容》向观众传递了一个崭新的概念——“女强主义”。其最大特征就是让女人更女人，在承认男女生理差异的基础上，鼓励女人们运用女性独有的柔婉与坚韧实现自己的价值。《女强》同样打破了社会对于男性认同的高度单一化：并不是只有赚大钱的男人才值得被尊重，一个能给家人带来快乐的好丈夫和好爸爸也是成功的，也是值得家人用心爱着的。

 

—【编剧发言】—

六六：站风口不是我们的事，对未来有交代才有价值

我先谈谈我对编剧这个行业未来的一些预期。我今天早上看到一篇文章，他说石油时代已经结束了，什么叫石油时代已经结束了？他们估计，未来石油价格，原油价格会远远低于二十年前，而且是长期性的。最后那段话的文字我特别喜欢，说的是石器时代的结束肯定不是因为石头用完了，所以石油时代的结束肯定不是因为石油用完了。那我想说的是什么呢？我的感觉啊，编剧时代结束了。

我为什么这样说，是因为我是第一批得益于互联网的人，我当年出道是因为有互联网这个契机，才让我从一个幼儿教师变成一个作家。我所有的作品几乎都是在网络上发表的，以至于我最后在《收获》上发表的一篇文章，那是唯一的一篇，在国家级的杂志上发表文章《心术》，变成我对传统媒体的一个答谢。我当初投稿给他们，他们是拒收的，《王贵与安娜》的时候，我在网络上已经很红的时候，他拒收了。

我认为移动互联网这个时代，对每一个人来讲，尤其是年轻人，意味着开放，意味着无疆界，什么意思呢？我们看到，最新的这些作品，甚至弹幕也是一种作品，我觉得很多编剧都意识到这一点了。弹幕是作品，因为很多年轻人对弹幕的阅读喜悦超过对作品本身，所以我认为未来这种创作的趋势，不仅仅是编剧这个行业的格式被改变，更有可能，其实当年我做编剧的时候，我是不会写作的，直到今天公司不断的要为我付出一笔编剧费用，就是把我的小说再整成编剧的格式。那么我在想未来的编剧形式会改变，甚至不以这样的剧本形式出现。

《太子妃》出来的时候，我就要晕倒了，因为它没有太多科班的东西，非常个人化的审美放在里面，但它不违和，它让人特别享受。我觉得互联网时代，我们这一代和上一代的区别是，我们放松，无比的放松，我不怕把我所有的缺点暴露给你看。像我这种形象的作家，对于以前传统的作家来讲，他们是嗤之以鼻的。我最早在网上看言论，都是瞧不上我的。我在想未来编剧是这样，演员也是这样，演员未来也不需要太多的科班训练了，你有演艺的天赋，你喜欢演戏，架一个机器，就可以拍电视剧，甚至就可以成为一个爆款。那么所有的一切，带给我的感受是什么呢？其实是喜悦，我是非常高兴看到这一幕的出现。

编剧是多种门类体验的职业，职业好处是可以代入到作品当中。很多编剧都是跨界的，未来都没有边界了。学理工科的，学其他学科的都可以来当编剧。我们有足够多的经验与他们分享，把经验分享出去就是连接ABC的小平台。

《太子妃》这部戏我先生看得睡着了，说是惨不忍睹，但是我看的很快乐。我看的快乐的同时，我发现一个问题，我可以让这个戏变得更好，这个就是我们现在的价值。我的编剧团队今年开始给好的网剧、电视剧做整体策划，网剧还在尝试阶段，未来一定是大趋势。

我的作品《女不强大天不容》讲的是传统媒体和新媒体的对决，现在已经不存在对决问题了，叫一败涂地。为什么呢？第一，传统媒体逐渐消失，但是媒体人还在，新老对决，爆发出很强的求生能力，这个能力推动这个行业往前走，我们要站在前进的风口上。二是在文章《企业长盛不衰的秘密》里面，我谈到了对资本的看法。很多人认为资本的到来催生了行业的新兴发展，很多网络平台播出的频道在大面积亏损，是资本的推动带来了繁荣。资本投入的目的在哪里？他们是要抓住未来的收入，站在未来的位置上推动行业前行。

但是我也看到文章说，资本在恶意摧毁健康的生态。因为资本在进入影视圈行业之前，影视圈行业是挺正常发展的，好的编剧和作品会脱颖而出，宣发和网络数据上不需要花太多费用，但是现在这些已经纳入了制作成本，我认为这部分就是资本带来的邪恶，是人性变得贪婪和急于求成，而不是慢下心来追求你心中精益求精的作品。去年电影票房市场超过440亿，但是经典作品能剩下几部？看起来轰轰烈烈，但是对我们从业者来说，没有留下荣耀。

我希望在有生之年，我们这代人能把精神的力量传承下去。我的历史老师说过，什么是经典？就是中国几千年来，每隔几十年的战乱，大家带着走的典籍，那就是经典文化的传承。我希望中国文化的传承不要在我们这代人身上丢失了。这是我在做戏时对自己的一个要求。我看到了资本对作品的渴求，老板希望我一年写两部戏，但是我希望自己如同匠工一样，用两三年时间去体验生活，了解现在需要什么，记录下来，然后拍成电视剧、电影。我不知道能不能流传先去，我只能说我有这个心愿，愿意去这么做，尽量做成精品。当我老的时候，我回顾过去，我没有辜负我的岁月，这是我对自己作品的要求。

去年和今年，我在做中医方面的挖掘，这是人的两面性的表达，我们一方面在快速奔跑，一方面在回溯过去。我们一方面相信科技的力量，一方面在寻求神灵的帮助。我们内心的两面性造成了我们对文化，对自我认知的需求。另一个题材我想写的是人性的贪婪和恐惧，这是促使人不断前进的最原始需求，这个题材的攫取点我可能会放在股市的题材上。

我们今天可以尽快实现亿万富翁的目标，但是很快淹没在历史河流中。站风口不一定是我们想干的事情，而做最完整的自己，做对未来有交代的自己，能够完成自己内心真实想法的人，这个是我们能够办到，能够完成的事情。

【整理/五指山】

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