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]? (_}""1 时间：2015-03-19
_BBs{47{E 作者张三四
lH%-#2] Hjc *W Tu |TCg`ZS`cZ 1. 周浩 `6 ?.ihV GbJVw\5 Z* 《中国市长》是纪录片导演周浩2015年推出的最新纪录片作品。周浩，21世纪影像工作室导演。先后在新华社、《南方周末》、《21世纪经济报道报》任摄影记者。周浩从2001年开始纪录片创作，已有《厚街》《高三》《急诊》《差馆1》《差馆2》《书记》《棉花》等多部纪录片作品。其中，《厚街》获得2003年“云之南人类学影像展”黑陶奖（最佳新人奖）。《高三》获2006年香港国际电影节最佳纪录片人道奖。《棉花》获得2014年台湾金马电影节最佳纪录片奖。《中国市长》获得2015年圣丹斯电影节世界纪录片竞赛单元评委会近距离接触奖（Special Jury Award for Unparalleled Access）。
BHJS. o*j~ v_NL2eQ~ 周浩表示，他希望他的纪录片能使观众对中国的认识混沌起来。
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H<u = K3NKPUI 因为众所周知的原因，大多数读者难以看到本片，所以本文全是剧透，基本没有评论。
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K+F 2. 大同大不同 6
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|RZI]H% 《中国市长》纪录山西大同市市长耿彦波改造大同城区的过程。影片开始时，大同城区那些乱七八糟的棚户区已经拆得七零八落，新的仿古城墙正在兴建中。拆迁伴随种种问题和冲突。得益者对他交口称赞，受损者破口大骂，声称要以死抗争。作为拆迁改造的主要推手，耿彦波不得不经常召开会议，在会议上多次大骂下属。又亲自拆迁和建设现场督阵，臭骂偷工减料的承建老板，当场威胁开除拖慢工期的官员。他每天十点后下班，早上四点起床，六点从军区驻地家里出来上班。一些群众会在门口等待，他大笔一挥，就搞定了下层官僚导致的种种问题。在他的强力推动下，拆迁进入尾声，城墙也建得七七八八了。戴着扩音器、穿着制服的导游小姐，兴高采烈地向市长介绍城墙景观。几个美国游客在新建的广场里练起了武术。一个看不见穷人的大同新城，正从那片被煤炭掏空的山西大地上生长起来。然而，戏剧化的场面出现了，改造还没完成，上峰突然来了一纸调令，把耿彦波提拔到省城了。他许下的空头支票可能无法兑现，谁也不知道下一任市长会不会延续他的执政思路。官员们讨论说：这么搞，会出大事的。那些拿了空头支票的人们拉着横幅，走上街头，试图挽留耿彦波。有人跪在军区大院门口，大声呼喊“耿市长，留下来”。当然，他的留要“服从大局”。“组织”的决定不会因为一些人的呼喊挽留而改变。在离开大同的车上，耿彦波流下了满脸热泪。车窗外面，尚未建设完成的大同新城呼呼闪过。
K)9+3(? !r`/vQ # 我们原以为，把一座严重依赖煤炭的城市改造成一座文化旅游城市，至少应该有历史、地理、文化、旅游、经济等各方专家的论证和辩论，有各方力量的博弈、斗争和妥协。即使改造计划有科学依据，得到大多数人认同，也必须保护少部分人的利益。当然了，这是理想，是西方国家政治制度的弊端，我们优越的社会主义制度里绝不会出现类似场面。
7q'T,'[ Z'o'd_g>I+ 3. 耿彦波的情怀 Qs;MEt 1 fkJE lO-F 我必须承认，在周浩的镜头下，耿彦波是一个非常有魅力的人。在一段访谈中，耿彦波说他喜欢诗词，小时候的理想是当一个作家。而他做了这么多年官，已经不指望再在官场上有什么发展。他只希望改善人民的居住条件，为大同人民留下一座城市，一笔财富，年龄到了就在大同退休，在退休后得到内心平静。与其说他对大同的改造是出自政治和经济考量，不如说是出自一个诗人的情怀，或者文人的理想。他家庭和睦，夫妻感情深厚，他的妻子会在他工作得太晚时跑来办公室把他抓回家，并不停地抱怨：你不想活了？你早上几点起床？晚上几点下班？耿彦波则委屈地解释说：我昨晚睡得很好啊，十点就回了。
{}N=pL8MS jt6,id)& 理想和情怀都不是免费的，耿彦波离任后，大同市欠下二十多亿元债务。他拿到调令前往太原担任市长，屏幕上出现一行字幕：“谁也不知道原因。”影片结束时，也有一段字幕：“在太原，耿彦波开始了新的工作，一年内，250，000人重新安置。”若干个立交桥、地下通道开始兴建，新的机场开始建设。而大同市“新任市长的发展思路跟耿彦波完全不同，耿彦波的改造计划就此停止”。
[ .c'22R6 pEX|zee 4. 墙上的苍蝇 T {zz3@2? D~7L~Q] xI 《书记》里有一段这样的内容：县委书记郭永昌即将离任，秘书进来找书记谈话。书记说：小周，这段就不要拍了。于是，导演在成片中留下很长一段黑幕。
J|:Zs1.<d 《中国市长》里也有类似的段落，一个官员模样的人进入耿彦波办公室，见到摄像机在场，问道：你这是拍啥呢？别拍了。然后，摄像机撤到百叶窗外，拍下一段两人密商的身影。
p+; La < <]uniZ\ 结尾有一段访谈。耿彦波问：“你究竟拍了些什么东西？”导演说：“我拍了什么你都看见了啊。”耿彦波说：“我也不注意啊，有时候注意不到。时间长了就忘了你的存在。我不知道你拍了哪些东西。”导演提示观众，他使用观察式纪录片的拍摄方法，最大限度地降低摄像机对拍摄对象的影响，尽量“客观”地呈现事件原貌。
^6FU] y\c-I!6>26 5. 广场上的摄像机 )A: |8 m 5yQ\s[;o3 摄像机主要在三个空间活动。一是以耿彦波为中心，拍摄他的工作；二是被拆迁者家里，拍摄他们的诉求、抱怨、困难、伤痛；三是在大同某广场上拍摄群像。人们在广场上跳舞，唱红歌，踢毽子，看戏，练习水字。练水字的老人批评导演说：“我不赞成你拍这些。”导演的声音在画外问道：“为什么？”老者说：“因为没有意义。”
C, nU.0 }+i ~JK 因为导演和市长经常在一起，反对派以为导演是市长的人，曾试图阻止他拍摄。在中国，摄像机通常是权力的代表。所以他们对摄像机说：“耿彦波应该下台。”有人引用古语说：“水能载舟，亦能覆舟，谁给他权力打人民了？”有人说：“我要是有权力，我要杀他十八次。”导演的声音出现在画外：“权力（利）是要自己争取的啊。”
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c> MNd[Xzm 导演扛着摄像机找到广场另一边的拆迁支持者，其中有个身穿绿军装的老马。导演问道：“老马你也不救我，就看着我让他们围攻。”支持派也怀疑导演的身份，问道：“你到底是哪儿的？”老马解围说：“他就像那个意大利记者叫安东尼奥尼，文革的时候他来中国报道。”于是怀疑者说：“我相信你的工作在历史上肯定有价值。”
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