有感于北京信报一篇评论文章
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n 事件回放：
http://ent.sina.com.cn/j/2006-06-23/02411133012.html r\ C"Fx^ 8 rLhOA 戏逍堂：我们票房超过了国话 .k,,PuP
本周，本报曾经报道了民营戏剧品牌戏逍堂要开戏剧连锁店、占领全国九大文化城市的消息。戏逍堂在接受采访的时候曾经表示，去年他们演出了186场小剧场话剧，他们制作的五个小剧场话剧中有四个都取得了极高的票房成绩，这一成绩甚至已经超过了国家话剧院等在同类领域里的作为。如今，戏逍堂野心勃勃地开始进军北京以外的小剧场话剧市场，打算一年内在九个城市实现利润300万元。 Xhpcu1nA
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某专业制作人：戏逍堂就像假药 AU8sU?=
戏逍堂的放言让国家话剧院的制作人李东感到了深深的震动。他连夜给记者打来电话，表示“戏逍堂的这一说法给读者们的直接感受就是，民间戏剧要比国家院团、比我们专业的戏剧人制作的戏好得多。虽然戏逍堂的制作人是个学制冷出身的，但他却想让读者记住，他们这些玩儿票的玩儿起话剧来，比我们专业的强多了。” Vf$$e)
李东还愤怒地说，“我们专业的戏剧人就好像是个做药的工程师，我们还在那儿辛辛苦苦搞研发呢，人家那边儿假药就满天飞了，把真货的市场全抢没了。”李东表示：“那些毫无水准的、对观众不负责任的民营戏和所谓玩儿票的制作人别整天想着跟我们高水平的专业戏剧人叫板，我们这些专业的戏剧人现在已经制定了一系列的反攻计划，一定要把这些低水准的伪劣戏剧干下去。” wOEc~W Od
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戏逍堂回应：有本事别跟我们民营的学 /.t 1Ow
戏逍堂自打去年8月上演第一部戏以来就遭到了很多人的唾骂，随着观众群体的增加，这种唾骂也是与日俱增。听到有人批评戏逍堂，股东之一的关皓月丝毫不觉得奇怪，他甚至有些满不在乎：“如果他们专业的觉得我们戏逍堂的戏不能叫做小剧场话剧，那么我们就改名字，他们也可以给我们划分个门类，起个新名字。比如他们如果觉得我们戏逍堂的戏是小品，是段子，我们就可以改名叫小品剧，叫段子剧，我们不叫话剧不就成了。” "9NWsy}<c
虽然遭到很多批评，但关皓月和戏逍堂其他运作者仍然为自己对市场的把握感到骄傲：“是我们先发现了年轻人喜欢情感戏，我们先发现了这块市场，你们专业的人想要来做这块市场，你们就来做吧，反正我也管不了别人。但是你们早干吗去了，你们专业的有本事别和我们学，继续做你们的经典戏去。” }:]CXrdg> ' s
a>G b4 (,ls 国家院团某专业制作人你听着：请你赶紧闭嘴！你不觉得你伤的人太多了吗？
T#& X7!4 目前连国家都在大力扶持民间团体，你是怎么啦？干吗还要这样？可笑死啦，甚至连“痛诉”、“愤怒”、“反攻”都用上了，你看不惯民间团体的是什么？你不觉得自己有点失态吗？
}E&: 那我们就来好好分析分析这位德高望重的专业制作人的论点，并说出我们要其闭嘴的理由。
-6e^`c6{ K d{o/R 某专业制作人：“我们专业的戏剧人就好像是个做药的工程师，我们还在那儿辛辛苦苦搞研发呢，人家那边儿假药就满天飞了，把真货的市场全抢没了……”
py wc~dWvz e0]%ko" 让其闭嘴理由：请不要再把主要精力放在研发上，就是所谓的无休止的研发才让我们这些忠实的观众对你们某些人相当失望！你们还不如踏踏实实的做点戏让老百姓看看，林兆华导演、孟京辉导演、娄乃明导演等等，都是好样的，他们也做出了一部部优秀的作品，这些艺术家在干什么？在踏踏实实地拍新戏！而你呢？！还好意思提什么真药假药？就拿戏逍堂的戏来说，本人也看过几部，也没见有观众打上门来向关皓月讨命吧！我倒是实实在在看到那么多等票的观众和剧场内席地而坐的情侣们……
zS`KJVm 据我所知，有些专业团体，每年国家给那么多的项目经费，但他们做出来什么啦？排的剧目一轮都演不下去，观众不爱看！还说什么辛辛苦苦搞研发？哼！大家都来看看他们的这副狰狞的嘴脸：“我们这些专业的戏剧人现在已经制定了一系列的反攻计划……”，好好考虑考虑你们的本职工作吧，组织一帮闲人研发研发现在的老百姓爱看什么、喜欢什么倒是正经事，把精力放在难为民间团体上，你是要干什么？你是要跟国家对着干吗？
?YF2Uc8z%2 反过来看看关皓月是怎么说的：“如果他们专业的觉得我们戏逍堂的戏不能叫做小剧场话剧，那么我们就改名字，他们也可以给我们划分个门类，起个新名字。比如他们如果觉得我们戏逍堂的戏是小品，是段子，我们就可以改名叫小品剧，叫段子剧，我们不叫话剧不就成了。”
Z~;rp`P IJ7wUZp" 某专业制作人：“国家院团由于承载着向社会普及经典、高雅戏剧作品的义务，那么他们首先会选择国内外经典的、在国际戏剧奖项中拿奖的作品，这就需要大笔的钱来购置版权……”
D jvPeX ZT<VDcP{ 让其闭嘴理由：真是厚颜无耻呀！还口口声声“经典”、“高雅”，特别是话剧，在中国发展将近100年了，小剧场在中国也有24个年头了，留下来的作品真的是屈指可数，优秀作品花点钱当然值，最起码老百姓会觉得是一种享受，但所有的作品都要花大价钱，我们就会觉得有点“败家”的感觉。现在这个社会并不是以钱的多少来衡量作品是否优秀、是否老百姓接受。
Ns\};j?TU* 什么叫“资源整合”？什么叫“资源共享”？专家在这一点上恐怕还不是太明白吧？看他算起帐来头头是道：“你看戏逍堂为什么总是选择当代的戏，因为这些戏的布景道具都非常便宜，到香河家具城三四千块钱能买一堆家具回来，要是再找个厂商拉点赞助，就完全不需要花钱了……” 大家不觉得这样太可笑了吗？其一，选择当代戏是因为他们把握了时代的脉搏，知道了老百姓需要什么！他也太小看我们现在的老百姓了，简单抽象的空间大家都是能看明白是怎么回事的，他竟然还弱智地提到价钱便宜，还把京城普通老百姓的最爱“香河家具城”贬的一钱不值，即便是从那里买来的道具怎么啦？难道真的要到国外去买高假道具才算是真货吗？真的专家，你的这种“败家”意识，中国老百姓也不答应，也许下次你再运做戏，你们单位的领导肯定会仔细看你的资金申请计划书，阻止你额外浪费。其二，拉赞助又怎么啦？那叫有本事，可能你根本不明白什么叫“辛辛苦苦创业”，赞助也不是那么好拉的，再说了，就算是为了省制作成本，拉点家具赞助也是真实感的一种表现呀？这有什么可指责的呢？把你从专业团体下放到民间团体来体验体验生活，你就不会再说“舞台简陋得难以容忍”了吧？
^ h2!u'IQ Q $Sp' 某专业制作人：“我们可以再来谈谈演员。凡是看话剧的观众都知道，国家院团和专业戏剧人制作的戏剧里，往往少不了观众喜爱的大牌明星，即使没有明星，很多戏也是由国家一级演员出演的；而戏逍堂在演员选择上则主要有两种，一种就是职高毕业的北漂演员，我把话说得不好听一点儿，这些演员中的很多人可能一辈子都进不了表演行当，这种人在北京一大把一大把的；一类是中戏的学生，还没有打进影视圈儿的。还有一种演员就是做其他行业、把话剧当成他们精神理想的业余演员，比如主持人一类，这些演员有的根本不在乎给他们多少演出费，他们来演话剧就是为了图个乐……”
p?4,YV|# onIZ& wrk 让其闭嘴理由：你也太狂了吧？你也太打击这些献身艺术、怀揣梦想的好孩子们了吧？！更何况他们个个都是奋斗到这一步的，他们有错吗？哪个你所谓的国家一级演员不是从年轻、拼搏、奋斗、努力过来的？太可怜了，就是因为你们这些所谓的专业的制作人的可悲和狭隘，才导致了你现在不能做出更好的作品来！
NLt" yD3t y#/P|| PM 其实，这位德高望重的制作人，我也看过他的很多部在国内获大奖的作品，我也非常敬佩他，但他的这次针对“戏逍堂”的言行，让我真的很伤心！象他这么一个艺术家，狭隘到不能容忍一个民间团体，不能容忍一群可爱的年轻人，这是太可怕啦！现在想想，那些令人震撼的作品真的是他做的吗？你可以指点年轻人的技术，年轻人的不成熟，甚至于说年轻的人缺点，这都可以看作前辈对后辈的教诲，我们都可以接受！但什么“愤怒”、“痛诉”“反攻”……真的有失一个艺术家正确对待年轻人，正确对待新生事物的水准。
u Vo"_c w 现在人们的生活节奏快了，生活水平提高了，相对大剧场来讲，小剧场剧目一般都是当代剧，生活离老百姓都比较贴近，而且票价还是便宜一点，要知道老百姓的要求并不高，图的就是一个乐，就是想好好的到剧场来看看自己想看的戏，也没觉得看一场高雅话剧就能把自己变成艺术家。所以，按照自己的创作轨迹走吧，现在的艺术更是百花齐放，现在的社会又极具竞争性，别把工夫用在指责别人上，谁有本事谁就往前努吧，只要国家允许，国家支持，最重要还是老百姓愿意接受，就得啦！您说呢？
MIqH%W.r u 我诚恳的请求您仔细看看被您伤着的人：民间团体；戏逍堂；民间小剧场所有制作人、导演、编剧、舞美、音乐、灯光、道具、演员；艺术院校的学生；主持人；网络作家、香河家具城；小剧场剧目赞助商；小剧场剧目投资商……
