《2016年中国微信诗歌年鉴》电子书由香港天马出版有限公司出版

《2016年中国微信诗歌年鉴》电子书由香港天马出版有限公司出版
热烈祝贺《2016年中国微信诗歌年鉴》电子书由香港天马出版有限公司出版作者：月色江河





诗在线（总第691期）‖新书传递（第14期）‖热烈祝贺《2016年中国微信诗歌年鉴》电子书由香港天马出版有限公司出版，欢迎下载、转发
导读：《2016年中国微信诗歌年鉴》电子书由当代诗人、评论家月色江河主编，香港天马出版有限公司2017年1月出版。该书由文学博士、哲学博士后、诗人海马作序。E时代工作室制作。这是一本用正规书号出版的电子书。本书为PDF格式，阅读时需要安装阅读器。百度云网盘（地址：http://pan.baidu.com/s/1gfOb3LT）、月色江河新浪博客、月色江河QQ空间，均有收藏，欢迎入选诗人或文朋诗友前去下载，转载。
 
《2016年中国微信诗歌年鉴》编委：
海  马    黄  梵    曹  谁    章治萍    之  道    赖廷阶
绿  音    井秋峰    坤  明    汪其飞    易  杉    周  渔
李富元    晓  强    海  乐    绿  木    赵春秀   月色江河
 
《2016年中国微信诗歌年鉴》入选诗人名单
A：阿苏越尔的诗//阿信的诗//艾草的诗//安琪的诗
B：柏铭久的诗//班琳丽的诗//卞云飞的诗//冰花的诗
C：蔡克霖的诗//蔡宁的诗//曹谁的诗//曹有云的诗//车延高的诗//陈波来的诗//陈法玉的诗//陈辉的诗//陈卫新的诗//陈先发的诗//城春草木的诗//程启宏的诗//程向阳的诗//敕勒川的诗//初梅的诗//丛棣的诗//崔万福的诗
D：大解的诗//大卫的诗//第广龙的诗//丁纯蓝的诗//丁小琪的诗//杜娟的诗
F：樊忠慰的诗//芳竹的诗//非马的诗//冯椿的诗//傅元峰的诗
G：甘建华的诗//高梁的诗//高兴的诗//高作余的诗//戈三同的诗//宫白云的诗//龚璇的诗//龚学敏的诗//龚学明的诗//龚正的诗//古月的诗//谷频的诗//郭红云的诗//郭建强的诗//郭永秀的诗
H：哈雷的诗//海乐的诗//海马的诗//海湄的诗//韩东的诗//韩芍夷的诗//韩文戈的诗//旱子的诗//何岗的诗//何吉发的诗//何立停的诗//何三坡的诗//何小竹的诗//恒虹的诗//洪烛的诗//侯马的诗//胡海升的诗//胡健的诗//胡弦的诗//胡有琪的诗//花朵的诗//黄梵的诗//黄砉的诗
J：嘉懿的诗//简明的诗//剑兰夫人的诗//健如风的诗//江莲子的诗//江琪琪的诗//江一苇的诗//姜耕玉的诗//姜华的诗//井秋峰的诗//静子的诗
K：孔占伟的诗//坤明的诗
L：赖廷阶的诗//兰心的诗//蓝蓝的诗//老井的诗//老铁的诗//乐冰的诗//雷默的诗//李不嫁的诗//李成恩的诗//李富元的诗//李皓的诗//李克的诗//李笠的诗//李明月的诗//李南的诗//李少君的诗//李树侠的诗//李天靖的诗//李筱的诗//李浔的诗   //李毅的诗//李之平的诗//梁潇霏的诗//梁雪波的诗//刘昌平的诗//刘川的诗//刘季的诗//刘剑的诗  //刘世军的诗//刘涛的诗//刘正伟的诗//龙梅的诗//龙小龙的诗//卢辉的诗//鲁侠客的诗//吕刚的诗//绿木的诗//绿音的诗//罗素年的诗//罗雨的诗//洛夫的诗
M：马非的诗//马海轶的诗//马铃薯兄弟的诗//马启代的诗//马时遇的诗//马维驹的诗//马相平的诗//麦莎的诗//曼陀林的诗//梅德平安的诗//米家路的诗//苗红军的诗//莫笑愚的诗//牧远的诗
N：那曲目的诗//纳兰明媚的诗//娜夜的诗//南飞雁的诗//泥文的诗
O：欧阳白云的诗
P：帕男的诗//潘斗应的诗//潘维的诗//彭桐的诗//浦君芝的诗
Q：其然的诗//秦菲的诗//清明的诗//秋水的诗
R：冉子的诗//阮红红的诗//瑞箫的诗//若荷影子的诗
S：撒马尔罕的诗//三色堇的诗//散皮的诗//沙克的诗//商震的诗//邵志彬的诗//蛇王的诗//深雪的诗//沈苇的诗//施施然的诗//十品的诗//守望黎明的诗//瘦叟的诗//舒丹丹的诗//霜扣儿的诗//司玉兴的诗//宋清芳的诗//宋庆莲的诗//宋晓杰的诗//苏建斌的诗//苏小桃的诗//苏英梅的诗//孙成龙的诗
T：邰婉婷的诗//谭克修的诗//汤少华的诗//汤养宗的诗//唐德林的诗//天露的诗//土牛的诗//土土的诗
W：汪其飞的诗//汪有榕的诗//王爱红的诗//王柏霜的诗//王方方的诗//王桂林的诗//王胡子的诗//王辉俊的诗//王竞成的诗//王克金的诗//王老莽的诗//王立世的诗//王舒漫的诗//王晓波的诗//王亚楠的诗//王志彦的诗//文榕的诗//吴兵的诗//吴其盛的诗//吴少东的诗//吴投文的诗//吴乙一的诗
X：西原的诗//夏菁的诗//向以鲜的诗//潇潇的诗//小布头的诗//晓川的诗//晓犁的诗//晓强的诗//肖黛的诗//肖任飞的诗//辛牧的诗//辛夷的诗//熊国太的诗//熊敏的诗//秀实的诗//徐德金的诗//徐倩的诗//徐小爱克斯的诗//许国江的诗//许燕影的诗//雪克的诗//雪松的诗
Y：崖虎的诗//严彬的诗//严力的诗//颜梅玖的诗//雁西的诗//燕山阿紫的诗//杨昌群的诗//杨慧娟的诗//杨克的诗//杨培仙的诗//杨廷成的诗//杨章池的诗//姚克连的诗//夜陌的诗//一洳的诗//伊沙的诗//怡凡的诗//易杉的诗//殷刚的诗//庸子的诗//游运的诗//于兆文的诗//雨倾城的诗//雨田的诗//育邦的诗//郁笛的诗//喻丽清的诗//袁冬的诗//月色江河的诗//云沧海的诗
Z：臧棣的诗//曾蒙的诗//扎西才让的诗//张尔客的诗//张建龙的诗//张建新的诗//张晶的诗//张守刚的诗//张首滨的诗//张维的诗//张绪军的诗//张战的诗//张执浩的诗//章平的诗//章治萍的诗//赵金钟的诗//赵恺的诗//赵目珍的诗//赵树义的诗//赵思运的诗//郑阳的诗//之道的诗//芷妍的诗//中海的诗//周瑟瑟的诗//周文珍的诗//周亚平的诗//周渔的诗//周瓒的诗//朱必圣的诗//朱文科的诗//庄晓明的诗//左岸的诗//左右的诗
 
序：网络时代，诗歌何为？——兼论狭义和广义的“网络文学”
 
海 马
 
这是为月色江河兄主编的“微信诗歌”写的第三篇序。写到现在，似乎有点黔驴技穷的味道了，但其实并不尽然。关于微信诗歌，关于网络文学，要说的话还很多，有待探讨的问题则更多。
比如说，关于“网络文学”的定义。
随着近几年“网络文学”创作及研究的发展，“网络文学”的定义似乎慢慢浮出水面，并为网络文学研究界的部分学人所认同。同时，这也使得我在第一篇序《打开引号——关于“网络文学”与“网络上的文学”》中所说的两个概念，“网络文学”与“网络上的文学”得以区分和界定。我无法用一组完整的句式来表达这个定义，虽然有学者做过这样的努力，但我觉得并不那么成功。我还是用罗列特征的方法对“网络文学”的这个概念作一个简要描述吧：1、它们是且必须是长篇小说。而且，目前有越来越长的趋势。长到什么程度呢？少辄数十万字，多辄数百万字，甚至千万字。2、它们更注意情节故事，为了吸引读者的点击和阅读，情节故事往往变得更为曲折、离奇，甚至是“狗血”；在人物塑造上，更为追求人物的“代入感”等；而故事的时代、社会背景，则往往变得模糊和不确定。3、它们与资本密切或高度关联，追求市场化，也就是说它们要赚钱，赚钱，赚更多的钱，赚越多越好的钱。4、它们高度娱乐化，并具有极强的消费性。至于它们是通过互联网平台进行传播，通过电脑、手机、PD等阅读终端进行阅读；它们以读者为中心；它们创作上的大众化、低门槛、低准入……诸如此类，自然是题中应有之义。
这些网络小说的超长容量，并不是主观故意为之。它不同于一些所谓画家把画画得有几层楼那么高，或半里路那么长，某些书法家写出半个足球场那么大字。那是“行为艺术”，是为了赚眼球，除此之外，我们实在看不出它有多大意义。当然，《清明上河图》是另外一回事，它确是反映广阔社会生活的需要。这些“网络小说”像抻面一样，被不断拉长，源于阅读收费制度。这些小说是靠点击率和字数来计算收益的，网站和网络作家也是靠此获得收入。当然，这不是唯一收入来源。如果改编成影视和游戏，能成为IP什么的，那还有更大的挣钱机会。而情节与人物塑造方面的某些特性，娱乐性与消费性，均是由于吸引读者眼球和获得更高点击率的需要，本质上则是市场或资本在场的表现。
以上仅是对“网络文学”的特征或特性的描述或转述，并不代表笔者的观点。在这种认知或界定里，“网络长篇小说”代替了“网络文学”。其言下之意，微型、短篇、中篇小说，诗歌、散文等体裁，即使也在互联网上传播（以论坛、博客、微信等诸多方式），却不是“网络文学”，最多只能是我此前所说的“网络上的文学”。因此，在诸多关于“网络文学”及其作品的研讨会议上，上述定义或界定的认可者，对那些研究“网络诗歌”、“网络散文”的研究者或研究文章，即使不发生公开的对抗和辩论，也是持不屑或嗤之以鼻的态度。那就是，你在研究“网络文学”，但你都没搞明白什么是“网络文学”。事实也确是如此，很多“网络文学”研究者所研究的仅是“网络上的文学”。
上述对“网络文学”的界定和描述是否准确，是否剑走偏锋，具有极端化倾向？究其实，这只能是狭义上的“网络文学”。我们只要举一个例子，即可说明这一点。那就是网络上的那些流行甚广的“段子”，同样具备文学作品的特征。它们是网络所孕生，并在网络上有着广泛的传播，拥有广大的读者。与那些超长的网络长篇小说相比，这些超短的作品，在这个碎片化、娱乐化的阅读时代，有着自己的天然的阅读优势。它的市场性和市场价值，同样是不言而喻的。因此，尽管不能把“网络上的文学”混同于“网络文学”，但真正的网络文学也不能被排除在外。因此，我们还需要一个广义上的“网络文学”概念。而这个广义概念的确立，比狭义概念远为艰难。
另外，我们可以清晰地观照到，在狭义的“网络文学”概念或特征描述中，市场性或资本化成为了关键词。那么，这是不是定义“网络文学”的必要条件呢？与此同时，消费化和娱乐性也成为了重要词汇。对于网络“段子”来说，以上条件均已具备。
但对于那些同样通过网络进行传播的诗歌、散文等文体，因为缺少市场性，没有资本的青睐，消费性和娱乐性的特征也不明显，是不是就永远也无法成为真正的“网络文学”呢？这是一个问题。
我所在的三江学院，在传统的汉语言文学专业下面，开设了全国首个网络文学编辑与写作本科专业方向。这也是传统人文学科的“互联网＋”吧。这一学期，我们设置了“网络小说写作实战与实训”课程，要求该专业的学生写作长篇网络小说。应该说，这是按照狭义的网络小说概念来提出写作要求的。毫无悬念，相当一部分同学遇到了前所未有的困难，进展十分缓慢。于是，我们的一些偏向传统文学的指导教师就提出了这样的主张，为什么不可以写短的作品呢，比如诗歌、散文、短篇小说？但反对的声音则予以反驳，后者是严格意义上的“网络文学”吗？如果按照后者的提法进行训练，固然容易推进该门课程，但这与传统的高校“作家班”又有什么区别呢？
问题的关键在于，这些网络上的诗歌、散文、短篇小说，如何像那些网络长篇小说或段子一样，形成真正的网络特性，从而区别于纸质或传统文学作品。应该说，如今被从狭义上定义为“网络文学”的长篇小说已经初步形成了自己的网络特征，具备了某种程度上的网络性，从而有别于纸质的或传统的长篇小说。因此，这些作品要跻身于“网络文学”阵地，有待于上述体裁自身的网络化进程。就譬如那些网络上的诗歌，不管它们是通过QQ空间、博客、微博，还是微信进行传播，如果要成为真正的“网络诗歌”，是否具有不同于纸质或传统诗歌的网络性是关键之一。更为关键是，如果我们致力于“网络诗歌”（博客、微信等）的网络化，这样的努力是不是具有意义，对中国当代诗歌的发展是促进，还是促退？是堕落，还是飞升？
中国当代诗歌走到了一个十字路口，面临着艰难的选择。一句话：网络时代，诗歌何为？
有论者曾说，下半身、垃圾诗派、口水诗等是典型的“网络诗歌”。虽然论证它们是否属于真正的“网络诗歌”并非本文的主旨，但我还是要说一说这类诗歌。这类诗歌固然发端于网络，并通过网络的传播博得很大的知名度，但它们真的像狭义的网络长篇小说那样，具备了不同于传统诗歌的“网络性”了吗？因为缺少具体和深入的研究，我不敢轻易认同或批判这种观点。但从表面上来看，它们在精神取向上的“超低空飞行”状态，在语言上的粗鄙化和口水化，在读者层面上似乎更接近普罗大众的某种追求，甚至也有消费性和娱乐性的某些表现，似乎都在形成自身的某些“网络性”，并与狭义的网络文学的部分特征形成某些呼应。
不过，它们的市场性或资本性却很微弱。除了少量的打赏，它们很难由此获取金钱上的回报。归根结底，它们不能像网络长篇小说那样，成为具有极高市场化和产业性的当代“文化工业”的一个组成部分。毕竟，当代中国网络长篇小说已经与美国的好莱坞电影、日本动漫一起，成为世界文化工业或文化产业的一道风景。固然，市场性或资本性不应成为网络文学的必要条件，更不是充分条件，尽管它在狭义的网络文学概念里，表现得极其充分和全面，而且这类作品的其它网络特性，几乎都是由此生发的。
更为重要的一点是，如果说狭义的“网络文学”即网络长篇小说获得了广泛的读者的点击和认同（当然，也有传统文学的欣赏者则视之为垃圾），但诗歌的这些“网络特性”却为众多读者所嘲弄和厌弃，“梨花体”、“羊羔体”、“口水诗”等网络命名，即表明了读者的真实态度。这说明，作为“文学之文学”的诗歌，读者们对它还是有着不同寻常的期待和特殊价值判断。因此，诗歌到底能不能像长篇小说一样最终“网络化”？如果这样做，并能最终做成的话，这是诗歌之福，还是诗歌之祸？虽然中国古代也有“打油诗”一说，但这基本是以调侃和负面的方式出现的，我们提及它们，主要并不是出于肯定、推崇和赞赏。因此，作为古典文学正统的诗歌与作为娱乐、消遣的小说，在基因和血脉上，还是有着根本不同之处。
我有一个信念，诗歌不管它是在口头流传，刻在龟甲、竹简上，写在丝帛或者印在纸张上，或者以电子流的方式在互联网上进行传播，它都是应该精致和高贵的。这是诗歌的基本品性——让我们向这本年鉴上具备如此特征的诗歌致以敬意。
不管它们叫网络诗歌，博客诗歌，还是微信诗歌，都无法逃离这个宿命和方向。也许，我的这个结论难免有些武断和自负，却难以改变这种基本的价值认同。在网络时代，诗歌只是在油印、铅印之选择之外，获得了更为廉价和便捷的出版和传播方式。它给中国诗歌带来了更多的机会和可能性，但这种机会是飞升和发展，而不是堕落和倒退。
诗歌，过去是，现在和将来也仍然是文学中的“贵族”。它并不以读者的多少，或者市场化的实现程度来衡量自身存在的价值。它们只适宜也永远只能是“网络上的诗歌”。
因此，所谓“微信诗歌”，也只能是“微信上的诗歌”罢了。它们是，也只能是。
2016年12月-2017年1月 于北书房
 
海马，本名王勇。诗人，散文家，评论家。1966年5月生，江苏南通人。毕业于南京大学中文系，文学博士，哲学博士后，副教授。中国作家协会会员，江苏省当代文学研究会理事，江苏省鲁迅研究会理事。出版诗歌、散文、评论等各类著作6本。现任南京某高校文学与新闻传播学院院长。
 
本期编辑：月色江河  邵志彬
编务：月色江河
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