| 黄小邪 |
03-27-2006 01:28 |
安东尼奥尼的中国
03/06/2006
北京放映安东尼奥尼纪录片《中国》时，我远在异乡。
感谢在法国的“博友”Luc提醒我可在网上下载到，终于看到3个多小时的、灰蒙蒙的影像。历史和记忆中的部分灰尘，却因此被抖落、拂去。
一位西方朋友给《中国》下的感官评论是：boring。我看得饶有兴味，大约因我对那些苦难面孔、贫瘠土地和禁忌历史，有着刻骨深情。但结构的平淡、失衡，及安东尼奥尼对观察的无节制沉湎，的确易于造成局外人的腻烦。
印象最深、也引起我最多疑问的，大约是镜头对被摄者空间的入侵——关于纪录片的永恒争论。安东尼奥尼不是将被摄者当作可被小心翼翼、以礼相待的主体（subject），而是可进行侵略性干扰的客体（object）。大量的长焦镜头拍摄的人物面部特写，那些麻木的、平庸的、羞怯的、呆滞的、甚至猥琐的……最明显的例子是河南林县某乡村窄巷里贫苦农民群像一段。
安东尼奥尼是好奇而残忍的窥视者，从不介意（或无意识）揭出社会主义中国和百姓的丑陋一面——幻灭的乌托邦。当局如何会坐得住。而在他看来，应是脱离“阶级”和“种族”的，共通的人性——自然又是被批判的“资产阶级人性论”。
若说伊文思是忠心耿耿、忍气吞声的“我们的朋友”，安东尼奥尼则成功地保持了主体性和局外人身份。他冷静地将自己与眼前的中国隔开距离，观察的方式，一点猎奇，一点批评，一点cynical。
而他在拍摄和剪辑过程中，似乎也渐渐耐心和灵性，旁白渐渐减少，到不置一词。第一集以北京的木偶戏结尾，趣味盎然；第二集南京的运动会，也差强人意；最后一集以大段上海杂技表演结局，则有应景之嫌。
拍摄的天/安/门/广/场一段，比张元《广/场》高明。 |
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