| 黄小邪 |
09-18-2005 13:34 |
武家坡
08/18/2005 周四
离开北京前的某天，Yue送了条铸有我名字的项链。戴着它招摇过市，博得些艳羡目光。可惜在这里，美国人民斗大的字不识一个，白白浪费了我们的苦心孤诣，聪明才智。有笑话为证：一个家伙得意洋洋地向一中国学生展示他T恤上的两个中文字，问是什么意思。那位同胞找个借口到走廊里笑了半天才敢回来。那俩字是：垃圾。
Yue美女另一项义举，是请去北兵马司小剧场看京剧《武家坡》。上海的余派女老生王佩瑜与北京的梅派新秀陈晨合作登台。
前面垫场的是北大京昆社同学演的昆曲《牡丹亭》中《春香闹学》一段。很喜剧。
《武家坡》所述故事为我们熟知。薛平贵征西十八年，作了西凉国的驸马，后来国王。出身相门的发妻王宝钏为了他与娘家脱离关系，寒窑苦守十八年。鸿雁传去王宝钏血书，薛扮作军师赶回，调戏、试探王宝钏。经过若干回合的唇枪舌剑，夫妻相认，皆大欢喜。
古希腊史诗般漫长故事，浓缩在此简单场景中，通过人物对白、唱词，将前因后果，恩怨情仇，交待得清清楚楚。既有论辩机锋，又有类似《游龙戏凤》中的打情骂俏（而此处王宝钏以贞节烈女形象出现，那一本正经的怨妇式的娇嗔，使得效果更为显著而奇特）。
《武家坡》中经典唱段有：“苏龙魏虎为媒证”和“指着西凉高声骂”（对唱），“提起当年泪不干”和“一马离了西凉界”（须生唱）。很多流派的大师都曾演过此戏。手头的有：梅兰芳，谭富英；张君秋，谭富英；尚小云，方英培；孙毓敏，言兴朋；李维康、耿其昌；张火丁，张建国；李蔷华，张文涓……比较起来听，各有千秋，十分有趣。
观感总结起来有：（1）剧中男权、君权意识，令今日女权主义者听来嗤之以鼻（王宝钏含辛茹苦守身如玉十八年，还要乐颠颠向那已娶了西凉公主的薛平贵讨封，并请求做偏房）。
（2）京剧对舞台空间的运用，很是高明。不仅有舞台内空间，更有舞台外被延展的空间。一些对话在舞台内外进行，如薛平贵与邻家大嫂的对话。薛平贵的唱段也是自舞台外开始，所谓“未见其人，先闻其声”。而舞台内小空间，又可随机分割成若干物理空间（人物一伸手，便出现虚的门，不可见的树和沟沟坎坎），及某个人物的心理空间，如薛平贵的心理独白，台下的观者可知，而距他两步之遥的王宝钏不可知。
（3）敬佩前人编剧技巧（且不说唱段美妙）。道具简单，马鞭，菜筐及铲而已；故事及人物关系简单：夫妻如何尽释前嫌，重聚；而整出戏妙趣横生，感情表达逐步深入，叙事节奏也由徐至紧，连我这京剧的门外汉，也看得欲罢不能。
（4）回到我的“老本行”——喜欢的精神分析，及性别分析。京剧中“易装”传统总是不可忽视的现象。人与戏，现实与舞台，是否会混淆？我们看《人·鬼·情》，看《东宫西宫》（当然这个有牵强的成分），都可寻到范例。1930年代那风华绝代的余派女须生孟小冬，曾与男名旦梅兰芳有过一场情债。一个女扮男装，一个男生女相……想像起来，竟是倒错的感觉。听来这句话，总是有些奇怪：梅兰芳曾是她的男人。
英气逼人的余派女须生王佩瑜唱音落，一亮相，满场喝彩。她做派稳重，唱腔从容，颇有大家风范，人称“恬淡雍容，内涵筋骨”，却竟是生于1978年的年轻人，还曾任过上海京剧院一团副团长兼党支部书记（定是个有趣的人……）。与我一样，是双鱼座。她颇谦逊，演出结束时说，在此现代吸音舞台不用microphone唱，嗓子的确有些累，感谢大家支持鼓励云云。
与她配戏的陈晨是梅派传人，嗓音清亮，娇媚可人。也才是18岁的妙龄女子，人物情绪表演已很有神韵。
那染了黄发的年轻琴师，一副孤高傲物的样子。若把伴奏的这些年轻人拉出来，没准人家会以为是摇滚乐队的。我很好奇，他们过着怎样的生活，在传统艺术与现代俗世生活中穿梭往来。想起一位由吹单簧管改做流行音乐的朋友，他对于在北京音乐厅演奏完宏大优雅的古典音乐，然后骑着破自行车回家的生活，似乎厌倦并反感着……
今天，在这里听荀慧生唱《卓文君》，“绿柳丝丝映画楼”，缠绵悱恻。 |
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