| 复古 | 07-17-2004 23:41 |
小小贺礼，恭贺三位老友开张大吉(下)把剩下的一点儿修订整理完了，成个全礼，各位笑纳。。。 七律二章 久旱喜雨(之一) 2004/4 日午昏昏思绪迟，低飞急语燕先知。 忽如激电眉前闪，便有惊雷天外驰。 漫卷流云风作画，因怜瘦草雨吟诗。 癫狂却向园中立，一任邻翁笑我痴。 浣溪沙 园中偶成 2004/4 迎得春光四月中，小园微雨润微风。繁华入眼渐朦胧。 叶影婆娑深浅绿，花容媚妩瘦肥红。问君心意与谁同？ 五律·园中偶成 2004/6 且向园中坐，随风世外行。 雨微花色艳，叶密鸟啼轻。 最爱无心竹，非因有节名。 春来三尺玉，足可就诗情。 *有友来访，嫌我不思进取，安于现状，极力拉我参加老鼠会。说可以挣大钱，那美 景描述得真让人心动。。。奈何生性散淡，实难为几张轻薄纸拼命，所以写了一诗 一词的‘园中偶成’，算是答谢，也算是自寿言志罢。 浣溪沙 夜钓 2004/5 向晚驱车十里晴，临湖渔火落天星。拈钩挂饵钓闲情。 浪静遥闻鱼戏水，童来笑指燕惊声。一杯浊酒一身轻。 七律二章 与友闲谈凑律 2003/11初作，2004/4修订 其一 刀枪未许尽熔铜，犹是飘摇风雨中。 多为浮名欣拾笔，谁因领土愿从戎？ 北疆雪冷呼司马，南国烟多觅卧龙。* 一檄天成难定武，书生空唱大江东。 *从“二冬”借“龙”字一用。 其二 素食清谈一笑中，排朝列代说英雄。 百年已往成残梦，千纪新来破旧风。 入阁无疏强汉老，开筵有酒女儿红。* 姓字多标杨柳岸，几人犹唱大江东？ *西汉名将陈汤上疏元帝：“。。。明犯强汉者，虽远必诛。。。” ‘疏’字出律，尾联失粘。不过其气难续，只好搁笔不改，反正也不是什么佳作。。。  复古敬上 奉小平军令，把写作时的思路讲述一下，以便诗友们砸砖指正。。。 ********* 第一首诗和词，在与其他诗友讨论时曾作过较为详细的说明，就把整封信贴出来吧。 *** 先说诗。我曾向多位老师探讨过练习诗词的方法。大致情形都很类似。通常情况，我的诗词是从一联开始的。因为经常会突然想起来一个觉得不错的联，就会把它记下来，待心情合适时把它发展成一首整诗。另外有时有个念头但没有具体的句子，只是一个整体的隐约的感觉(或是诗友之间的唱和)，这时候就是整个诗词同时想的。这两种情况，前者占多数。前人也多有类似情形。 这首诗就是先有了颈联的第一句。所居德州，属于干旱沙漠气候。盛夏时政府限制用水于后院，眼见花枯草萎，心痛不已。一见暴雨，欣喜可想而知。那天仰望天空，看浓云淡云，在风的吹动下变幻莫测，仿佛风在以天空为屏作画。开始时想了许多，如‘万里(翻/流/排/行/层)云风作画’，在这个动词上琢磨了很久(炼字经常是指炼动词)，但都不满意，花了两天时间，突然想起了‘漫卷流云风作画’，觉得比较自然流畅。下句的对则化了更多的心思，因为实在是找不到一个‘雨作用于(敲，击打类的平声字)某种物体上发出的声音象吟诗’这么个工整的句子。向几位高人诗友请教了很久，大家也不得要领。后来突然想，为什么拘泥于‘雨作用于什么物体’呢？前者风表达出作用于云的外在情形，既然都是拟人，下句则想象雨对草的怜悯的内心活动，一个实拟一个虚拟，对得也觉得灵活，所以成了这样。首联里本不想直接说出‘燕先知’这个意思。比如说‘堂前急语燕飞低’，这样有‘燕子低飞雨来到’的民谚，可以隐含‘雨来’的意思，可惜‘低’字失韵，只好改成现在这样。但有‘鸭先知’的前例，应该也可以。还值得一说的是，颔联本想作‘分明(激电/电母)眉前闪，隐约(轰雷/雷公)天外驰’，因为‘分明/隐约’用来形容‘电/雷’的形象，非常鲜明(而且注意，如果是‘隐约’，就不能用‘惊雷’了)。但后来为什么用了‘忽如/便有’呢？这就是必须考虑上句。如果用‘分明/隐约’，你仔细体会一下，与上句的衔接就不如‘忽如’接得好。所以牺牲了‘分明’。好在‘忽如/便有’有流水对的味道，所以可以弥补些。老实说，这首诗我琢磨了很久，因为一直想认真把这些年见到雨的狂喜表达一下。这是第一首，之后还会再写些。几乎这首诗的每个字、词我都是仔细琢磨过的。比如‘日午’这个时间状语，‘颠狂’，‘却去’还‘是却向’等等等等也有一些考虑，就不细说了。 再来谈一下这首诗的谋篇布局。这首诗想用两条主线的相辅相成来表达喜悦的心情。一条是雨情，一条是心情。开篇，雨情：无雨，但是隐含了雨要来的前奏(燕先知)。心情：昏昏，思绪迟缓；颔联承上，雨情：来得突然，闪电在先，盛夏的闪电感觉近，如在眉前。雷电在后，有时如炸雷(惊雷)，有时又滚滚如轰雷(闷雷)。心情：尚没有明显的感情倾向，因为惊于雷电；接下来颈联，看到电闪，听到雷鸣，自然而然抬头看天，于是。。。然后目光滑下，顺雨听声，雨情算是依照顺序表达出来了。心情：这时候虽没明说，但是有心情去欣赏风作画，雨吟诗，那一定不会是愁雨的心情。显然暗示‘喜’了。最后心情到极致：颠狂，而雨情自不必再说了。所以可以说全诗都在努力紧扣‘喜、雨’这两个主题里的字。或许字句的雕琢还不完美，但这个思考的思路应该是正确的。要想写好一首诗，必须精雕细刻，而精雕细刻之后，要让人看不出精雕细刻，才叫自然流畅，我和万兄说，象鸭子划水，脚下拼命使劲，上面却丝毫看不出，每个字句都是自然而贴切才好。我这里说的尚不详细，实际上思考这些字花费了很多时间和精力，而能不能达到我想要的目的，也不能肯定。 再说词。这首词也是思索很久的。起句想的是‘树影婆娑深浅绿，花枝摇曳瘦肥红’。坐在院子里看到这个景色，很美。恰好想起前几天一个老同学来访。这位同学很积极进取，总是鼓动我去作生意，挣钱。但我天生不爱此道，只想享受平淡的生活。想起这个念头，就想用这首词来表明心志。这首词的布局是这样的：首先说时间地点，想用这个来隐喻现在的生活情形，就是我自己很享受。小园表示我身处的社会环境。‘迎得春光’是现状。但是来了微雨微风，(朋友来访，引起了思索)，于是‘繁华’(表示他所描述的‘美好’生活)入了眼，就有些‘朦胧’了，看不清楚，想不清楚了。但是向园中一看，树影叶影有深绿浅绿，花有瘦红肥红，这种随了自然属性的表现才是最真实自然的，这么一想，还是依照我的本性来生活吧。这首词的绝大多数字句，也是挑来捡去，仔细琢磨。简单说两个。后来觉得‘树影’不明确，改成‘叶影’，‘花枝摇曳’换成‘花容媚妩’；有诗友建议用类似‘淡淡春光’等形容春光的形容词，但我还是用了‘迎得’来表示一种动态的感觉，‘向上迎接’，从自身向外的‘迎’，也算是人生时段的写照。微雨与微风之间，选过‘恰/伴/又’等等，最后觉得‘润’字最好，最能表示‘雨’‘风’之间的关系和雨的大小。这首词最难的是结句，因为浣溪沙最重要的就是这个结句。要用一句说出两句的意思，为什么呢？夏承焘先生在唐宋词鉴赏里专门谈过。我原想的是‘生成本色最从容/自从容’，这是从草、花的角度来说，不说人而隐含人的想法。后来觉得读来不顺畅。改成‘当时一笑便从容’。这是从人的角度说，看到草、花的情形而悟。但又觉得流白了。又改成‘当时得意便从容’。这个‘得意’，当然不是骄傲的意思，而是‘得其意也’，悟‘得’了草花自然之‘意’。总之，表达的意思是类似，但怎么表达真是费心思。 同一题目的五律，也是大致的意思，只是换个角度，不多说了。 夜钓这首词，也比较明显，但是在字句的选择上也是几个星期的寝食不安(当然牙疼也是寝食不安的另一个原因)。想写首贴得出来的东西真是难啊！看到网上有诗友一周可得十首七律，我真是除了心服口服，就只剩下----------佩服啦！这首词本想提一下过片和它的‘景’所隐含的‘情’，但是说来话长，以后或许会写个帖子和大家探讨一下。对于王国维的很多论点，也颇可以加以讨论说明，应该能有提高。 关于(上)里的‘保钓’这首试律再罗唆两句。这首诗开始是没打算认真写的。之后越来越认真，终于编出自己还较满意的一首，我自己也是喜出望外。开始虽不认真，但这首诗的写作动机和背景却很丰富。记得小时候看电影‘甲午风云’，是我一生中看到的第一部不是以红军/八路军/解放军的冲锋号，或者‘缴枪不杀’的喊声结束的。之后很久转不过这个弯儿来，因为老妈告诉我，我们败了。怎么会？冲锋号还没响啊？这场败，自此深深刻入脑海。其后更知道这就是中华百年耻辱的开端，对日本的恨也就刻到骨头里了。偶然曾有一句‘至今思甲午，毕竟恨难平’，是后来这首诗的基调。第二个背景是前阵子看走向共和，该剧如何，不想作评价。但我看到的几个场景还是印象深刻的。比如老婆子向八国宣战的那种可怜可笑可恨，我曾写诗曰‘老妪雄风横八国，声声开战也轩昂’。再有就是甲午海战的复习及其他一些熟知历史的再现。对其中印象深刻的一些场景，觉得很值得写点东西。以后可能完成这组诗再一起贴。第三个背景是某诗坛诗友征诗，因为他的一个朋友是那七位勇士中的一个。第四个背景是某诗社一次作业，要求以保钓为题。不过虽有征诗和作业的背景，倒没打算应征或交作业，因为一向不喜欢命题作文。只有一次朦帅贴了那个很美的荷塘，作过一次试律。现在贴出来这首，只是因为觉得挺满意。唉，又扯远了。 回到诗上。这首诗的布局，是考虑四韵篇幅不够，不能说出完整的结构。好比如果抽掉中间两联，成为五律，那么从颔联的失关、积弱一下跳到跃马的实力，没有了中间的铺垫，显得跳跃过大，交代不明。起头四句，交代事件的历史背景，略作原因的讨论。最后四句则是抒发一种情绪，可能有朋友对最后四句的意思不是很清楚，简单作个说明，其实加几个字就清楚了：(若有一天，能有人)跃马樱花道，(我愿意为他/他们)扶鞍细柳营。(因为)至今思甲午，(就恨不能)烽火照东京。那么从历史到现在，少了中间这‘沉疴百年愈’的事实，就很难问出‘异鸟几时鸣’的问题了，而最后这四句表达‘异鸟’所鸣的内容，也就成空中楼阁了。所以中间四句，用‘赋’(铺叙)的手法为以后的比兴服务，用‘隐忍’和‘沧桑’来对事件后一百多年的历史作总结，承上；用‘沉疴’和‘异鸟’两句启下。由于笔墨并不想浓重于此，所以字词上选些平淡常见的，以不影响前四句和后四句为原则。 字句的雕琢上也有很多考虑，值得提的，比如原用‘未了情’。但不如‘不了情’更表达出强烈的主观意愿。好象说‘这事还没完呐！’和说‘这事和你没完！’的区别，不知道诗友是否有同样的感觉？‘谁怜’也曾考虑用‘空怜’或‘徒怜’，但考虑后面的‘虎将’和‘龙城’，还是觉得‘谁’字有照应。‘积弱恨龙城’，原作‘积弱悔龙城’，因为觉得‘恨’字淡了，内涵不丰富。但如果用‘悔’字，整联的主体就变了，‘虎将’‘龙城’都由本来要表达的客体变成了主体，与全诗的视角不符。所以还是‘恨’更恰当些。‘扶鞍’这个词，我最想用的本是‘执鞭’，因为‘执鞭牵镫’最能表达我的意思。可惜犯孤平。可若用了挥鞭，扬鞭，那‘我’就成了将士，而不是‘我为将士执鞭’的意思了，最后只好用‘扶鞍’来表达这个意思。 最后说明，‘跃马樱花道’和‘烽火照东京’可能带有赤‘果果’的侵略思想。但就中华这百年来的历史，就我从小接受的教育而言，对付日本这个国家，怎样也不过份。当然这只是我个人看法，如果有与‘和平共处五项基本原则’或联合国和平组织条例冲突的地方，以那些为准。 |
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不然，我就叫你前辈 
