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主题 : 乃安:冰花诗的我读

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楼主发表于: 2013-06-26

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乃安:冰花诗的我读

冰花诗的我读

乃安 [美国:维吉尼亚州]

     迫于眼力，我上网的时间不多，对白话诗的兴趣和阅读更少。那天那首诗的映入眼帘，使我一口气把冰花在文心社上发表的诗，读了个遍。
     河水溢出堤岸/柳枝摇点水面/不是轻浮  不是漂
     好一句：“不是轻浮  不是漂”，它深深地吸引了我。
    以“柳”作咏诗填词的主题，是很古老、很古老、而且可归属太常见之类了。当然，写“柳”的人越多，也就越难写出新意。最为人们熟悉的“柳”，常用作形容人的不稳定性。因为它又细又长的枝条，往往随风飘荡。“杨柳条随风倒”、“东风吹往西飘、西风吹往东倒”等的语句在儿歌中都能听到；其次是柳树上的飞花，我们也称柳絮、杨花的，更是被人们认为是飘零无根之物。著名的一句：“柳絮因风起”，使才女谢道韫扬名了千年。它往往用来比喩妇女飘荡不定、水性杨花，轻浮之意。于是，两者的叠加，更增添了“杨柳”宿命的悲剧和它不稳定性的整体效应。这种比喻广见于李商隐、李清照、纳兰容若等名家的古诗词中。而冰花的诗句却把“杨柳”的轻浮、漂泊、动摇、无根等等的典故彻底颠覆了。
    在此，她首句用了“河水溢出堤岸”。这是事情的因，其果是造成了与柳枝的接触。事出有因啊！而柳枝的“摇点水面”，正如一个少女对男性的献殷勤，有礼貌地伸出手让他亲吻手背一样。柳条还是和母体有联系的，它既不是无根的飞花，也不是轻浮的随风漂落呀！
   待看，紧连着的下段：
海水拥抱沙滩/浪花抚摸石礁/不是轻浮  不是漂
  “柳”的谐音为“留”，这就是古时候为什么在送别亲友时总是折柳相赠以表挽留，兼有欲留而又留不住的情意。就像海水去拥抱沙滩、浪花在抚摸石礁，潮起潮落的原因，它们同样不是轻浮不是漂呀！
诗人通篇未提一个“爱”字，然而，她把柳枝、海水、浪花写在一起，又赋予它们摇点、拥抱、抚摸的拟人化的动作，使它们成为诗人浓烈感情的投射物。在这里，字里行间表露的都是“爱”。然而，“爱”字却始终被隐藏着,这也就使爱意更浓。未知，这种解读是否过度？
   诗是万千心事纠结一起，终于脱口的一瞬间。这种流露往往最是真切感人！所谓情之所至即诗之所出。读冰花的诗就像那溜滑溜滑的水，它是无形的，在渴时只要你一喝，还未等你回味过来，一瞬间，它就顺着滑溜了下去。整个一个“爽”字！
试看：《心事》中：捧似水柔情/在手间/怕水从指缝里流走。。。。。。一低头/琴键流出忧愁
还有：《投心》中：早春/把狂跳的心/装入信封/羞到信箱/咬咬牙  手一松儿/一颗心
     滑入；脸红  捂住双眼/手缝里边  没人看见/跑开  一溜烟儿
在诗里：“一低头”、“手一松儿”“一颗心的滑入”“一溜烟儿的跑开”。。。。。。，一个女子既多情又怕羞的心，被活脱脱地描绘得淋漓尽致！！
在冰花的诗中，对比、排比的手法可說是用到了家了。如：
《心情》：前院/郁金香开；后院/杂草丛生；前院/后院/哪个是我的心情；

又如：《双面扇》中：一面是春  一面是秋/你是那春  我是那秋；春与秋/一纸之隔/
             天涯之遥；春与秋/常有相同的温度/却永远不属于/相同的季节

  《惊鸟》中的：是我吓着了它/还是它吓着了我；。。。。。。我回头/它
          没回头
。。。。。。
    她的诗正如她的名。就像自然界的冰花，透剔、晶莹、灵巧，结构多变而新意不绝；有时淡定、忧伤、能化成水；可,有时能“在玫瑰之火中燃烧”热烈得沸腾成气。
“爱”是个岁岁年年解不开的情结。“这就是爱”我爱读！！

诗集《这就是爱》已于2013年出版,  全国发行, 在网上购买地址:
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二句三年得，

一吟双泪流。

知音如不赏，

归卧故山秋。

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