《半梦半醒的太息》

《半梦半醒的太息》
　　　
时不可兮聚得，聊逍遥兮容与。
　　　　　　－－－《九歌。湘夫人》

落了　　
虽然
还没有
凋零的玫瑰

花瓣
触及江心的时候
香了碧波　　却
打碎了一轮满月

月儿的碎片
奏着瞬间的合旋
是睡衣里的诗－－－
垂下的夜
（你的－－那件很旧的
青果味道的睡衣）

当思　
如海的时候
无泪－－是醉痛
是凄美的折磨

游离在乐中
愿自己如飞鸟
飘在蓝色的风里
是风吹我飞？
还是我飞了
因而感觉了风的飘动？

当   心
终于翱翔了
泪－－可以肆意
如月光的泼洒

梦里　
我可以是
月光中的一朵梅
在清辉里
艳丽
（wish i could hold you in my arms
and kiss your tears away。。。）

《Edge of a Dream》
----by　作舟

on my way
to meet you
at the edge
of a dream
i pick up
petals of roses
delicate as memory
soft as tears
they fit perfectly
in my palm
now a mirror
i read into
like a river
flowing slow back
all the way
to the night
when i saw
your face shine
in moon's light

嗯，受益非浅。
老舟，你咋这惜字如金，学生愚钝，得讲透彻。老童解释了，俺才明白。
老翁这一补充腻，俺就进一步领会教授的意西了。

谢谢！

也来唠叨一句。十分同意书童兄和作舟兄的发言。从立意上讲要言之有物，题目太大会不易驾驭，说的太狠反而显得虚空，过犹不及。用词上讲究既有飘逸灵动的美感，又有含而不露的余韵，切忌大白话。所谓形散神不散，两方面缺一不可，内容与形式的统一吧。

PS. 只是有所感，与《半梦半醒的太息》无涉。

书童讲话有层次，有当领导的倾向

小平同志要掌好舵，诗路将会湾湾区区的啊！

作舟的意西我理解是这样的,
语言的概括性要强.
形容感情的词如能被一些能够诱发读者动情的词句代替. 就能更好表达意境.
感情感情, 应该用感觉去体会情. 这就要求作者在写作. 既要涉及感情又要"回避"
感情. 比如要描写事物如何好吃, 不去陈述食物的味道而去描述食客吃的时候表现.
就会更生动.
另外一个关键是转呈部分. 好比歌曲的间奏, 如果好的话, 会让读者提前进入角色
随作者进入意境. 所谓一切尽在不言中.

最后一点最重要, 就是我将继续高举小平同志的伟大旗帜. 走有弯区特色的诗路.

我觉得用词方面还可以推敲, 如:
香了碧波,
还是我飞了,
泼洒,
艳丽,
等.

不懂诗, 2PENNY THOUGHT.

顺祝游翁好!

诗的容量与它的“真实性”有关，是基点，然后才是语言的延伸。之间的连接是自然的升华。

比如，有人在每首诗里都想写出“前无古人，后无来者”的东西，就会倒胃口。

小平诗里的情感是私人的，基点也就有了，容量应该控制在“私人”的世界，余下的是想象力。

呵呵，小平同志，千万别捧杀俺了。不敢矫情，实在水平有限！

昨天俺已经从小马扎上摔下来了，唉，再捧，俺就得摔沟沟里去了。。。

老翁，忒谦虚就是娇情了。
你的建议和评论都很好。谢谢！
相信对我以后的写作会有帮助。

把你的大作拿来。

老舟，我在考虑你说的“容量”。
一直以来，我认为文字相对于其他艺术，诸如音乐和绘画，所能包容的情感，相对没有那么丰富。所以每当文字和音乐或绘画放在一起的时候，便显得有些苍白。

当然，对文字的驾驭能力，是需要灵感和磨炼的。

“容量”，我还在考虑，我没有太理解你的意思。
也许是我情绪“发散”，文字仓促，显得张力不够？ 是这样吗？

小平啊，俺这下可惨了。本就不会写诗，却来评诗，我吃饱了撑的也就算了，只怕要误人呢。既然首长军令已下，俺只好勉力为之了。胡说难免，还盼君明察。

这首通篇隽永流畅，那种无可奈何花落去，伤逝的感怀跃然纸上。尾也收的好，哀而不殇，历经苦痛后，“我”自有梦里的芬芳，迎风的飞翔。

觉得这句有些突兀，“是睡衣里的诗－－－垂下的夜”。

小平的诗似乎总是从遥远走向永恒。。。

情感流露无疑。。。

唯一的挑战是，你需考虑一首诗的容量。。。