香港首席芭蕾舞星突遭解聘惹争议

港首席芭蕾舞星解僱風暴

来源：亚洲周刊
作者：朱一心

香港芭蕾舞团重要的《巴赫．芭蕾》演出在即，担纲演出的首席芭蕾舞演员梁菲突遭解僱，观众大惑不解，「梁菲迷」更有骤然的失落感。董事局主席应侯荣一直未就梁菲事件作出回应，引起漫天风暴。

第三十七届香港艺术节于二月六日开幕，来自世界各地三十七个艺术团体赴港演出，会期长达一个月，可谓亚洲文化盛事，但谁也没料到门票卖得红火、各地赴港观众整装待发之际，香港芭蕾舞团却表现失常，其被誉为「以高难度向二十一世纪芭蕾作品挑战」的《巴赫．芭蕾》演出在即，却解僱担纲演出的首席芭蕾舞星梁菲，观众大惑不解，广大「梁菲迷」更有骤然的失落感。

据了解，梁菲的被解僱，由现任行政总监徐嘉鸣执行，决定是由港芭董事局及委员会作出，但董事局主席应侯荣一直未有就梁菲事件作出回应，亦不回覆传媒追问。奇怪的是，他在去年中才邀梁菲签三年的合约，短短半年，怎麽变化这麽大？艺术节的节目单上至今仍写著魏巍和梁菲是《巴赫．芭蕾》的男女主角，观众若稍不留神就会买错票。观众热情等待巴赫音乐和廿一世纪芭蕾舞作品，包括梁菲是唯一女主角、由「九一一」激发的《空．色》，也变成了一场空。

今年是香港芭蕾舞团重要的一年，除庆祝三十週年推出多个大型演出之外，更尝试表演现代作品《巴赫．芭蕾》，希望藉此带动不同层面观众入场，意味著其成败也影响著未来观众，同时，港芭也迈向当今亚洲最具领导地位的专业古典芭蕾舞团。相对而言，梁菲也随著港芭成长，获得许多奖项。她于一九九六年毕业于上海舞蹈学校，曾赢得上海国际芭蕾舞大赛少年组女子金奖，九六年十月加入香港芭蕾舞团，今年已是第十三个年头，在香港及亚洲城市都拥有不少「梁菲迷」。

「解僱」事情发生后，梁菲接受亚洲週刊访问，感叹说：「我还未够十八岁就加入香港芭蕾舞团。」梁菲全情投入这陌生的都市，很快学会说流利的广东话和英语，像港人一般熟识当地事物；「我和它（港芭）有很深厚感情。『港芭』就是我的第二个家」。零八年七月请辞、今年一月底离职的艺术总监米翰文(John Meehan)一直很欣赏梁菲，认为她极重要，但港芭却在米翰文离职前休假一週时解僱梁菲，而他并不知情。通知梁菲签收「解僱信」的是港芭的董事冯云黛。

梁菲被解僱，许多支持者在网上留言：「菲，不要难过，有更好的天空在等待你。」二零零九年一月二十三日是「小年夜」前夜，又是星期五，是香港市民也是港芭春节前最后一个工作日，梁菲正在排练室练习，准备《巴赫．芭蕾》，剧目演绎四位殿堂级的芭蕾编舞家的作品，四段不同风格的芭蕾舞，都有梁菲的角色，并邀得香港小交响乐团现场伴奏。前旧金山芭蕾舞团音乐总监安德烈．莫加利亚(Andrew Mogrelia)指挥，并安排了小提琴家米尔斯坦的演奏录音。

年廿八下午四时的港芭排练室，一切如常，梁菲还打个电话给父亲，快乐讲述排练情况。下午六时，大家都准备回家吃饭，港芭管理层突然召见梁菲，递上解僱信。《巴赫．芭蕾》以巴赫深刻隽永的音乐演绎四段芭蕾舞，包括人所皆知、难度极高的二十一世纪芭蕾编舞家威廉科西作品《舞极》、也芭蕾巨匠乔治巴兰钦其一九四一年编写的《巴罗克协奏曲》、著名编舞家斯坦顿韦尔奇二零零一年获美国芭蕾舞剧院委约创作的《空‧色》，以及编舞家王新鹏《我的巴赫》，他曾为中国中央芭蕾舞团创作《大红灯笼高高挂》。其中，《空‧色》是七男一女的演出，梁菲是唯一的女舞者，作品创作背景正值「九一一」发生后数週，斯坦顿韦尔奇有感于惊天大悲剧，深深反省了生命攸关的人与事。

这个作品刚在中国大陆三地巡迴演出，梁菲获得香港及大陆高度评价。梁菲在七位男舞者之间游晃，犹如纷陈乱世的一盏明灯，引领回家的路，而Michael Kors的舞衣设计，简约味道也给港芭带来新感觉。另外，《我的巴赫》将是港芭四十三位舞蹈员一起参与之作品，希望透过编舞剖析巴赫音乐中的哲理，这本是庆祝港芭三十年的全体演出，却弃掉了与港芭有十三年感情的梁菲。

一位不愿透露姓名的资深艺术行政人员对亚洲週刊说，事件扑朔迷离，因为梁菲只是一位舞者，而非决策者，看不到有什麽艺团机密或衝突，需要令她突然消失；该行政人员说，港芭非常不成熟，舞者是艺术工作者，「与艺团签约，若有什麽不合意，今年约满你情我愿不签就是了，在我们一贯的经验，是万万保住节目，绝不会在演前这样做。箇中一定有很多故事，应向公众交代，对一个政府长期资助的艺团来说，透明度很重要」。

艺术总监刚离任，首席又遭解僱，港芭在艺术节的演出将如何？港芭于一月二十九日由行政总监徐嘉鸣发出声明，宣布梁菲已于一月二十三日被解除职务，却没有交代解僱的原因，是否稍后会有记者会呢？港芭公关及推广经理戚永怡在截稿前回应亚洲週刊，表示暂时未定案，但将于本週前发布进一步消息，至于大家关心的最受影响的《空‧色》女角，将由港芭另一位首席舞员富川京子接替，她跟梁菲同在港芭十多年，虽然外传舞员之间最近发生很大的磨擦，尤其是与客席首席舞蹈员谭元元，但梁菲表示，她与团员感情很好。「我的离去，对大家的士气影响很大，尤其是大家不知发生什麽事，谁晓得明天又向谁开刀。」

香港艺评人周光秦认为事件很不寻常，但也反映了香港艺团在艺术和行政领导分工方面的问题，他说，毕竟这不是纯行政或纯艺术的问题，怎麽连艺术总监都不知道呢？每次遇到艺团有人事问题，香港艺术家都没工会组织代表说话，只好找传媒传话，这回该检讨艺团的制度了，像美国三藩市交响乐团，若解僱艺术家，除赔偿外还要替他安排出路，「我们自称『港芭』是香港唯一的职业芭蕾舞团，但只停留在全薪的层面，而不像英、德、美等国艺团，有艺团工会，支持艺术家的利益。外国也不时传闻艺术家与艺团内有衝突，但内部可先调停，帮助解决问题」；「这次我们的城市，星级艺术家被解僱，还即时生效，这是很不健康的现象，对梁菲是痛苦的，而且有这麽多『梁菲迷』，对艺团及粉丝来说，也是很大震撼」。

艺术家是社会的瑰宝，可遇不可求，尤其是香港培养、与观众建立了舞缘，竟不明不白地「烟消云散」。目前香港民政局已约见港芭负责人。各方希望，这个每年获港府三千万港元拨款的艺团不要演出一场荒腔走板的烂戏，要向政府及社会作出解释。

http://www.yzzk.com/cfm/Content_Archive.cfm?Channel=bj&Path=3157217821/06bj2a.cfm

啥意思。。。。。。。。。。。。。。

来源：解放日报
记者：伍斌 黄培莉

她11岁在父亲的反对声中开始习舞，16岁参加法国国际芭蕾舞蹈比赛，成为唯一金奖获得者；她19岁被美国旧金山芭蕾舞团“相中”，从《天鹅湖》中的独舞开始打拼，三年后一跃成为美国三大芭蕾舞团中唯一的华人首席演员，令美国舞蹈界惊叹；她有一张清秀俏丽的东方面孔，却站在了美国主流芭蕾舞台的最高点，世界知名的《舞蹈》杂志评选20世纪世界101位著名芭蕾舞演员，她的名字与乌兰诺娃等大师同列，美国《时代》周刊评选她为亚洲英雄人物……

前晚，艺术节开幕系列演出《华星盛典》中，被誉为“旧金山芭蕾舞团王冠上最大的那颗宝石”的谭元元，踮着脚尖转来，身影在空中划出美丽的弧线。

记者面前，谭元元的大眼睛里闪烁出纯澈的光芒，言谈间不时爽朗地笑着，细瘦的身型却透着一股与众不同的坚强。

关键“舞步”始于上海

记：欢迎你，元元。

谭：这次我是请假回来的。上海的秋天很美，糖炒栗子的香味满街都是，真馋人。

记：很多家长揣测，你一定从小就显露舞蹈天份。

谭：不！刚考入上海舞校的时候，我对舞蹈甚至谈不上兴趣。我那时很自卑，因为班里有许多同学的接受能力比我强。由于晚入学并有过一次意外受伤，我直到入校第二年才正式接受专业训练，一开始比一般的同学还差一截呢。

三年级起，林美芳老师接手我们班。看我怯怯的，她就在专业上则格外“照顾”我———老给我加课特训。记得当时有一次全国集训，每天要练8小时以上，一个夏天不知流掉多少汗。我从未想到练芭蕾会这么苦，却在林老师的鼓励下硬咬着牙挺过来了。就在集训以后，我获得了参加国际级大型比赛的资格。没有这挑战自己的第一步，就没有后来的我。

记：在法国得金奖后，你从一个上海学生到美国职业芭蕾界打拼，其中的过渡只有一年，你是怎么完成转型的？

谭：得奖后我曾在德国克兰科芭蕾舞蹈学院进修。这段日子为我第二年去旧金山芭蕾舞团打下了扎实的基础。

美国的芭蕾舞团有很多跳的是现代舞，尤其是巴兰钦的作品，舞速很快，旋律复杂，音乐还会突然停顿，要求演员数着节拍来跳。这与我学生时代听音乐来跳的方法截然不同。

就是在德国的进修让我第一次接触到巴兰钦的作品，后来在美国正式开跳巴兰钦的东西，只花了很短的时间去适应。

“救场”救出中国首席

记：初到美国，是否遇到很多困难？

谭：只身一人，非常孤独。旧金山芭蕾舞团是个75人的大团，其中只有我一个是外国人，当时英语不好又没有办法和别人沟通，做了一年的“哑巴”。打越洋电话又贵，我就搭车到中国城的电话局给父母打电话，听到他们的声音，我就开始哭。他们在电话里叫我相信自己，既然你在那边是“外国人”，就要为中国人争气。

记：在美国发展是否一帆风顺？

谭：在美国的大型芭蕾舞团，舞者分为四个等级：学徒、群舞、独舞和首席舞者。当时，旧金山芭团里另两名首席是花了整整16年才从学徒升到首席的。所以我刚入团就跃升到令人羡慕的独舞“段位”，曾遭到其他女孩子冷眼相加。刚开始我不知该如何面对，后来暗下决心，要让别人对你心悦诚服，只有加倍努力，用实力证明自己。在美国第一场有我独舞的演出成功之后，其他演员开始理解我，亲近我。“不打不相识”，我觉得这句中国古话在世界各地都灵验。

更好的机会来自进团第三年。一天，团里的一位首席在演出中意外拧断了手指，第二天不能演出。情急之下，团长递给我一盒磁带说，你能不能一个晚上就把它学下来？那是巴兰钦一个28分钟的舞剧，我曾在德国接触过，却从未正式跳过。当时不知哪来的底气，我想也没想就答应了。那天回到家已是晚上11点，我一遍又一遍地听音乐、琢磨舞蹈，熬了个通宵。第二天再排练一次，晚上的“救场”竟然出奇的成功。从那时起，团里的人才开始真正对我这个中国女孩刮目相看。

记：当时你真有把握吗？

谭：作为团里唯一的中国女孩，懂得如何在关键时刻把握机会太重要了。我当时铆着一股劲，就想用自己的表现告诉他们，中国人有非同一般的艺术能力和吃苦精神。

艺术节演“卡门”很过瘾

记：现在你每年演出很多，常常在一星期之内要完成四五种角色的转换，累吗？

谭：今年我有108场演出。同其他艺术家一样，我也难以避免陷入“完美主义”。我认为芭蕾不只重技巧，更需要演员用内心的情感来跳。不深入把握角色，就无法把她灵魂深处的东西挤压出来。如果让观众觉得你诠释的每一个形象都差不多，那是最大的失败。我每次表演之前都会做足功课，努力用自己的想法来表现人物。

这次参加艺术节演出，我有一段4分钟的独舞《哈巴涅拉》，在里面演卡门，连服装也是我自己设计的。传统印象中的芭蕾舞演员都是穿着很短的裙子，可我想为什么非要一成不变，就把裙子改成开衩很高的长裙，舞蹈编排上也进行了新尝试。卡门是个野性十足的女子，我就和编舞老师商量，添加了地上动作，比如她可以强悍地在地上打一个滚之类的。我跳得很过瘾。

舞到哪里都是中国人

记：在你经历过的各种人生场景中，什么让你最为心动？

谭：站在国际舞台上的那一刻。今年7月我在纽约演出《白天鹅》双人舞，结束后谢幕5次都没有让观众静下来，不少上了年纪的老人站在后排哭了。有一个女孩在外面等了好几个小时，我从化妆间走出来的时候，她边哭边把我抱住。我想他们是真正读懂了我的内心，那也是我感到最开心的时刻。

那时候，作为一个中国人，我真感到自豪和骄傲。芭蕾虽是西方的艺术，但我认为中国人一样可以跳得好，甚至可以演绎得更完美。无论跳到哪里，我都希望大家知道，我是黑头发黄皮肤的中国人。

记：作为中国人驾驭西洋芭蕾，有什么长处可以发挥？

谭：我觉得我能够融入东方人特有的细腻。比如演《罗密欧与朱丽叶》，排到朱丽叶拿着毒药瓶准备一饮而尽的时候，我就跟团长讨论，按实际情况，她不该想也没想就喝下去，而是应当有一番相当痛苦的内心挣扎，我就在她喝药之前设计了一系列脸部和眼神的细微动作，出来的整体效果就大不一样。

记：现在海内外芭蕾市场都面临不同程度的芭蕾观众流失情况，你对此如何看待？

谭：这种状况在国内尤为严重。我觉得主要还是普及不够，而普及要从孩子抓起。比如，古典芭蕾可以做成孩子们喜欢的形式来吸引他们的注意力，可以做成生动的纪录片，从芭蕾的起源讲起；也可以做成薄薄的教科书，配上新颖的图片；学校可以开有关芭蕾的艺术课，慢慢培养孩子的兴趣。

我还认为，提到芭蕾就只想到《天鹅湖》，这样的芭蕾市场是非常乏味的。事实上，还有很多特别优秀的作品观众不了解，要让他们知道芭蕾是可亲近的。

为中外芭蕾交流架桥

记：舞蹈似乎成为了你生活的全部？

谭：不能说是全部，至少是最重要的那部分。常觉得时间不够用，每天必须做的事情就是练功，对我来说就像吃饭睡觉那样平常。练功很疼，但不练会更疼，如果一天不练，就觉得哪里都不对劲。最难受的时候是在飞机上，十几个小时都没法动弹，浑身都不舒服，我就踢踢腿活动活动脖子，也不管周围的人会很奇怪地看我。

记：有没有想过会跳到什么时候？如果不跳了，会做什么？

谭：还没有想好，但绝不会坐等跳不动的那天来临。估计我会再跳两三年吧。退出以后，我还是想做跟芭蕾教育相关的工作，比如做个芭蕾老师。祖国培养了我，我也希望自己以后能为中西方芭蕾交流出一点力，毕竟我和许多国际知名的芭蕾大师共事过。现在中国演员跳的大多是西方芭蕾舞演员演绎过的作品，我期待有一天，能为中国舞者量身定做优秀的作品。




2007年青年领袖评选候选人谭元元简历

来源：新浪

谭元元，女，1977年生。一个芭蕾天才的神话，在06年的春节晚会上，谭元元和中国舞蹈家杨丽萍、刘岩表演舞蹈《岁寒三友——松、竹、梅》成为当年春晚的一大亮点。14岁参加第二届芬兰赫尔辛基国际芭蕾舞比赛夺得第二名，15岁时参加法国国际芭蕾舞蹈比赛获俄罗斯芭蕾舞大师乌兰托娃的满分评价，1993年在日本名古屋首届国际舞蹈比赛上获金奖。1995年，她被旧金山芭蕾舞团聘为该团最年轻的独舞演员，两年后并成为年龄最小的、美国三大芭蕾舞团目前惟一的华裔首席舞者，目前是该团首席演员。2004年被美国《时代》杂志评为亚洲20名40岁以下的“时代英雄人物”之一。

来源：萍果日報

【本报讯】受政府资助的香港芭蕾舞蹈团出现戏剧性解僱事件。团中台柱、高级首席舞蹈员梁菲，被舞蹈团解僱两星期后，又再获邀担任「客座首席舞蹈员」。梁菲昨日对本报表示，虽然舞蹈团高层向她道歉，但未决定是否回巢。     
   
    总监道歉亲邀回巢

    上海出生的梁菲，96年从上海来港加入芭蕾舞蹈团，由普通群舞演员逐步晋升至高级首席。上月23日被舞蹈团突然解僱。事件迴路转，梁菲表示前晚舞蹈团行政总监徐嘉鸣为粗鲁的解僱手法向她道歉，并口头邀请她作客座首席舞蹈员，梁菲暂时未决定是否接受。

    香港芭蕾舞蹈团每年受政府资助二千多万，首席舞蹈员年薪40至60万元。

来源：参考新闻

同是毕业于上海芭蕾舞学校的师姐妹谭元元和梁菲,先后受聘于香港芭蕾舞团,但一山不能藏二虎,盛传这两位芭蕾舞界年青一姐在团内闹不和,事件越闹越大,终于浮露水面,农历新年前夕,梁菲突然被解僱,梁菲随即向英文南华早报和有关政府部门投诉,事态还在发展中,梁菲声称要讨回公道,以下是香港芭蕾舞团行政总监徐嘉鸣给传媒的声明----

January 30, 2009
   
    香港芭蕾舞团行政总监徐嘉鸣重要声明
   
    1. 香港芭蕾舞团首席舞蹈员梁菲已于2009年1 月23 日被解除职务。
   
    2. 香港芭蕾舞团致力建立一个反映香港城市精神面貌和愿景志向的世界级水准的舞团，舞蹈员在修养及各个专业层面上的表现均必须达至最高水平。
   
    3. 香港芭蕾舞团现时状态极佳，准备充足，并有强劲的演员阵容，迎接香港艺术节的演出《巴赫‧芭蕾》。舞团拥有具实力的班底，包括首席舞蹈员金瑶及客席首席舞蹈员谭元元。香港芭蕾舞团现正培育多位有前途的舞蹈员，他们均有潜质，达至世界级水平。
   
    4. 现任艺术总监米瀚文将于2009 年1 月31 日离任，预计今年第一季度将宣佈新艺术总监人选。过渡期间，艺术人员的人事决定由行政总监、舞团导师及高级舞团导师共同处理和策划。与董事局商议任何关于高级艺术人员的人事决定，乃是常见的做法。
   
    5. 香港芭蕾舞团将于2009年迈进三十周年，现为亚洲最具领导地位的专业古典芭蕾舞团之一，以展现香港的独有魅力挤身于世界舞坛。在未来一年，舞团将有多项演出，包括上演经典舞剧《天鹅湖》、《睡美人》及现代作品《巴赫‧芭蕾》等，计划吸引不同层面的观众。
   
    梁菲出生于上海，四岁开始到少年宫学舞蹈。一九九五年赢得“上海国际芭蕾舞大赛”少年组女子冠军，同时获颁“百灵杯奖”一九九六年上海舞蹈学校毕业后，梁菲考入香港芭蕾舞团。五年后成为舞团的首席舞蹈员。
   
   
    谭元元，1977年生于上海。11岁考入上海芭蕾舞学校,1993年，16岁的谭元元在日本名古屋首届国际舞蹈比赛上再获金奖，并因此得到由波兰大使亲自颁发的“尼金斯基大奖”，1995年，她随上海芭蕾舞团出国演出，被旧金山芭蕾舞团聘为合约舞蹈员。3年后提升为首席舞蹈员,是美国三大芭蕾舞团中唯一的华人首席演员。

来源：香港明报

香港芭蕾舞团上月辞退首席舞蹈员梁菲事件的新近发展，据当事人梁菲表示，港芭行政总监徐嘉鸣向她作出了「私人道歉」，舞团并提出重聘梁菲为客席首席舞蹈员。梁菲表示不会考虑，并觉得「这是一个笑话」。下周双方将继续商谈，只是这场劳资纠纷，势将引发对于本地艺团艺术行政管理的重新审视与诘问----自是由港芭开始。

香港芭蕾舞团（港芭）首席舞蹈员梁菲，于1月23日被服务了13年的港芭突然「解除职务」。1月25日起香港《南华早报》、《信报》、《亚洲週刊》、《明报》、《苹果日报》、《大公报》等先后发表有关报道，网上对此跟贴无数，美国、新加坡、澳洲、马来西亚，乃至中国的北京、上海、广州，纷纷向梁菲和家人去电话和电邮询问事因。梁菲被「解除职务」，不只是一宗个别劳工事务，而是涉及香港公共事务，俨然成了一个社会事件。

整个事件充满疑团，充满难以理解的疑惑，一个政府长期资助的艺团，透明度很重要。

一问：香港芭蕾舞团的资金，香港民政事务局去年资助2500万港元，约佔芭蕾舞团每年运作资金的三分之二。这是香港纳税人的钱，必须公开经营、管理的运作，特别是重大举措。政府拨了款也应该监督舞团的运作。问责不是干涉艺术创作，而是有效、合理、公正的监管。港芭有三分之一的资金由赞助商赞助，我们也会继续关注是否有赞助商干扰舞团的艺术创作。

二问：一个政府长期资助的艺术团体用如此简单的手法，在香港艺术节和香港芭团30周年半个月前夕，处理一个在这些演出中担纲的香港主要艺术家的去留，处理艺术团的人事问题，完全是程式失当，黑箱作业，管理失序，港芭应该作出交代。

三问：香港芭蕾舞团的做法太粗糙，太草率，不近人情。对自己培养了13年的艺术家，竟如此冷酷，艺术良心何在？！1月23日，即农曆除夕前两天，芭团演员下午还在排练2月港芭30周年的演出节目。董事之一冯云黛始终在看梁菲排练，直至5点50分排练结束，冯云黛找梁菲，突然宣布对她「解除职务」，更限令当晚6点必须在解除书上签字，2交出舞团钥匙，拿走所有私人物品。不知所措的梁菲，受突如其来的打击，目瞪口呆，无奈中拿了4大袋自己的物品，在黑夜寒风中离开了工作13年的舞蹈团。梁菲在芭团并没有犯什麽错啊。

四问：梁菲从上海舞蹈学校一毕业，就来到香港芭蕾舞团。13年来，她从群舞到独舞到首席舞蹈员，为港芭争辉不少，都是香港市民栽培，是香港芭蕾舞团栽培，也靠她自己的努力。她在香港获奖无数，08年还获得香港舞蹈联盟颁发的香港舞蹈家年奖。可以说，她是香港出色的艺术家。栽培一个出色的首席演员，可谓百里挑一，千里挑一，相当不易，社会瑰宝，可遇不可求。多年来，香港舞评界、香港媒体和香港舞迷对梁菲的评价，圈内人皆知。她热爱芭蕾，有机构请她拍电影、拍广告，凡影响舞蹈生涯的，她都拒绝；她热爱香港，有外国舞蹈团邀请她去，她也都一一谢绝。如今，香港芭团突然将她「解除职务」，令人匪夷所思。

五问：按国际惯例，一个有声望的艺术团在处理一位主要艺术家去留问题时，开除也好、免去也好，都会发表一个声明，公开感谢这位艺术家在团里的贡献，肯定他在团里作出的努力。但香港芭蕾舞团的声明，咄咄逼人，难以理解，难以理解，这样的管理水平，如何去「达至世界级水平」呢？

六问：长期以来，香港芭团和其他世界各地著名艺术团体，对高级舞蹈员在艺术巅峰走下坡路时，都有个逐步调整过程，从第一线到第二线，何梁菲正迈向巅峰期，为什麽要突然「解除职务」？芭团在声明中说，「香港芭团现正培育多位有前途的舞蹈员，他们均有潜质，达至世界级水平」，请问，自己培养了13年的优质舞蹈员，都可以被艺术团突然「解除职务」，往后谁还会有归属感呢？芭团艺术总监的解聘是1月31日，梁菲的「解除职务」是1月23日，解除梁菲职务的事，在艺术总监任期内，当时却让艺术总监休假一周，期间解除一个台柱的职务，艺术总监却丝毫不知情。半年前，芭团董事局主席应侯荣曾对梁菲提出，希望与梁菲签署3年合约，为什麽才过去半年竟然将她「解除职务」？期间究竟发生了什麽突变？
七问：在外界舆论和政府相关部门的压力下，芭团行政总监徐嘉鸣（入职才几个月）2月3日约谈梁菲，言谈中承认，1月21日下午见到梁菲，没有跟梁菲谈及解除职务的事，因为当时还没有要解除梁菲职务的想法，22日徐嘉鸣离港公务，23日由董事冯黛云向梁菲宣布解除职务决定，解约书由董事局主席应侯荣签署。因此，徐嘉鸣承认是一天半内作出的决定。对舞团主要艺术家的去留，仅仅在一天半内作出决定，不是当儿戏吗？徐嘉鸣发出的5点声明中又说，「艺术人员的人事决定，由行政总监、舞团导师及高级舞团导师共同处理和策划，与董事局商议任何关于高级艺术人员的人事决定」云云，徐嘉鸣必须交代这一过程。

八问：芭团行政总监徐嘉鸣2月3日约谈梁菲时说，担心梁菲会闹罢工，梁菲要他拿出事实，他一再说只是自己的「感觉」。梁菲说，2月是港芭30周年和香港艺术节盛大演出，外国著名编导家为港芭编导的4个节目，来香港物色演员都选中梁菲为A组主角，梁菲为什麽要罢工呢？退一万步说，即使某君要罢工，在罢工前，舞团就要开除某君，这完全无视劳工权益，违反劳工条例。

九问：芭团行政总监徐嘉鸣2月3日约谈梁菲时指出她身上的问题，如每天上午上基本训练课（不是节目排练），她没有上全课。对此，梁菲说，一个主要演员，脚伤严重，要学会保护自己的脚，确保排练不误，会根据自己的实际情上训练课，这在国外著名舞团都是通行的，但在排练节目时，梁菲从来是认真的，经常超时和其他演员一起排练，这有目共睹。徐嘉鸣又说，舞团帮派很多，如同性恋帮，如日本帮，梁菲起了作用。梁菲说，每个人都有权利选择朋友，这样的私生活圈子，她无权干涉，也没有理由去过问。我不知道芭团是否有什麽帮派，如果说，芭团的帮帮派派，是舞团的管理问题，那怎麽能怪责于一个演员呢？徐嘉鸣约谈梁菲解释解除职务的原因，都只是一种藉口，究竟幕后是什，疑团待解。

十问：既然芭团在5点声明中提到旧金山芭团的首席舞蹈员谭元元，是港芭客席舞蹈员，最后第10问，就谈谈谭元元的问题。谭元元是个出色的芭蕾舞演员。在芭蕾舞界演出中，客席艺术家受邀演出原本寻常，但为什麽邀请谭元元来香港芭团作客席首席演出，就必须把自己培养的艺术家梁菲「解除职务」呢？谁会把谭元元视为香港芭蕾舞团的人呢？所周知，客席艺术家是一种客串演出，并不能代表一个艺术团的真正水准，香港芭团在北京演出3场，谭元元演出两场，香港自己的2名艺术家，只能演出1场，可以听听北京评论界的反映，有多少人会认为这是香港芭团的荣誉呢？圈内圈外又有多少人把谭元元视为港芭的艺术家？

香港纳税人扶植的艺术家，为什麽自己都不看重呢？最近一次芭团上海演出，3场都由谭元元担纲，港芭艺术总监认为不妥，为梁菲增加了现代舞节目。上海传媒报道介绍谭元元，首先提到的是旧金山芭团的首席舞蹈员谭元元，而不是香港芭团的谭元元。这涉及到今后香港芭团的发展方向，香港芭团主要由香港人养活，为什麽不看重自己培养的艺术家呢？香港人养活的一个艺术团体，应该由香港市民，尤其是香港的艺术界精英和观拥有话语权。

附文：陈淑庄做了另类地产经纪／作者：关仁来源：2009年2月8日《明报》

是日也，陈静写香港芭蕾舞蹈团的荒唐行政，深刻。「港芭」由特区政府民政事务局资助运作，每年花费唔少公帑，但在「艺术自主」的招牌下，董事局可以全权处理艺术家的任用与弃用，这是常识，亦叫尊重，无人能够提出异议。可是，同样属于常识的是，艺术自主亦有「国际艺术行规」需要尊重，因为艺术工作的本质向来就是讲求人性，如何对待一位献身了十多年的舞者、如何透过最适当的程序任用或弃用一位舞者，必须有最起码甚至较严格的表现水平，绝不能够乱来；一旦乱来，谁都可以提出批评。

而如果欠缺合理解释或补救，「港芭」下次申请拨款，在「良好管治」的成绩栏目便要大大扣分，民政局分给它的那块肥猪肉，便绝对不应再那麽肥了。

事实上，香港各大旗舰艺团的「良好管治」确属可疑，「港芭」如斯霸道炒人，其实并非孤立事件，其他艺团在行政管理上亦常出现极严重的山头主义，艺术家生活毫无保障，表现考核程序混乱之极，倾向「一言堂」，受制于艺术总监一人之手，若果有人蓄意结党立派，表现再好，亦会遭受无理解僱。

此外，有些艺团的艺术总监根本长期从缺，有些艺团的艺术总监则肥上瘦下以令士气低迷……总之，问题多多。世纪版将在这题目上跟进调查，推出「艺团管治」专辑，睇下情到底坏到什麽地步，或在坏中又有什麽值得乐观之处。此此外，艺术工厂大厦七成空置，管治亦是问题，此事本报上周已经以头版报道，引起艺界热烈讨论，世纪版将专访艺术发展局CEO茹国烈细谈他的看法和感受，敬请期待。

此此此外，江湖传闻特府将透过粤剧发展基金，以间接形式资助新光戏院支付高昂租金。业主开大口，把每月租金由20万升至80万，搵陈淑庄过桥出面找政府做艺界中人的背后金主，陈妹妹不明就里，飞身跳出搵数和「政治抽水」，高调牵线，殊不知，等于做了另类文化地产经纪。但话时话，睇番公开资料，发展基金好似只剩100万，唔知道点样满足业主苛索呢又？此事大好跟进，请期待。

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《灰姑娘》，在香港叫做《仙履奇缘》。穿上水晶鞋的灰姑娘是王子心目中的公主，脱下它，公主又变回楚楚动人的普通女孩。

梁菲，是穿着红舞鞋的芭蕾公主。短短4年，这个上海女孩从普通的群舞演员变成了香港芭蕾舞团的首席女演员。

芭蕾“公主”：星光并不刺眼

    因为梁菲，香港芭蕾舞团艺术总监谢杰斐改变了他对亚洲演员的看法。这位英国艺术家说：“她拥有十分罕见的条件，这是杰出的艺术家必须拥有的。”

短短4年，梁菲从群舞演员一跃成为香港芭蕾舞团的首席舞蹈演员。在这个拥有世界各国优秀演员的舞蹈团里，她是崛起速度最快的演员。在舞团历史上，一个演员至少需要五六年才能走完这个过程。

现在，梁菲是名副其实的“芭蕾公主”。她在“港芭”几乎出演过所有剧目中的女主角，并随团到世界各地巡演。

8年前，梁菲从上海舞蹈学校毕业来到香港；如今，梁菲在“香港文化周”中，登上上海大剧院的舞台。由她担纲女主角的芭蕾舞剧《天鹅湖》和《图兰朵》是本次“香港文化周”的重头戏，其中《图兰朵》是“港芭”的创作剧目，第一次在大陆地区演出。

问梁菲，做了明星，感觉有什么不同。她认真想想后回答：“没感觉有什么不同，还是普通人一样的生活呀。”她的确没有想象中芭蕾明星的孤傲，“明星要牺牲很多自己的个人空间，我不喜欢那样。”

舞台下，梁菲和其他漂亮的时尚女孩没有什么区别。对于她来说，在耳朵上打三个洞不需要理由，只要自己觉得漂亮就行。在香港，她常常会被电影院的检票员拦住，要求查看身份证——穿着休闲装，披散着长发的梁菲看上去更像是个放暑假的高中生。

好演员是“人来疯”

“我是‘三分钟热度’”，梁菲笑咪咪地讲述自己的童年，“有一阵我特别喜欢写作文，天天都写。还有一阵喜欢画画，还办过画展呢。”“三分钟热度”让她的很多爱好都没了下文，最终坚持下来的只有跳舞。

“一个好演员天生喜欢舞台，上海人叫‘人来疯’。我就喜欢站在舞台上的感觉，喜欢听到观众的掌声。”3岁时，梁菲就喜欢在镜子前拉着裙子转圈，想象着自己登上了心目中的舞台。

妈妈带着4岁的梁菲报考中国福利会上海市少年宫小伙伴艺术团。她的节目是自编自唱的舞蹈《军港之夜》，少年宫邬美珍老师一眼看中了这个小家伙。

业余舞蹈团的要求一点不“业余”。梁菲有点罗圈腿，老师告诉家长，晚上睡觉时绑上腿可以纠正这个毛病。回到家，梁菲主动要求绑上腿睡觉，整整绑了五六个月。7岁时，梁菲已经到过朝鲜、日本和美国演出舞蹈。

小学毕业时，梁菲面临一个重大抉择：选择上海舞蹈学校还是普通中学。梁菲参加了舞校和普通中学的考试，并且都获得了入学资格。

明星总是凤毛麟角，专业演员是以成败论英雄的。梁菲选择了艰辛而残酷的艺术之路，父母惴惴不安，他们为梁菲交了普通中学的学费，为她保留一年学籍。他们不知道，“三分钟热度”的女儿是否真的能够坚持。

美需要付出代价。超凡脱俗的芭蕾，全部重量依托在一双高高踮起的脚尖上，人们常常把芭蕾称作“残忍”的艺术。

磨破脚的痛苦是每个芭蕾演员的必修课。“第一次磨破时很疼，以后再磨破就不怎么疼了。开始立脚尖儿的时候，最初掉皮，接着掉指甲。我哭了，老师问：哭完了吗？我说：哭完了。老师说，哭完了就继续跳吧。”

每一个芭蕾演员的成长都伴随着血泪，但最大的痛苦也许还是比赛失败的打击。1992年梁菲参加国际比赛选拔，因缺少舞台经验而落选；1994年，梁菲参加第四届全国舞蹈桃李杯比赛，由于动作不规范，发挥不理想，初赛就被淘汰。

朱美丽老师给梁菲的艺术道路带来了转折。在第一届上海国际芭蕾舞大赛开赛前，朱美丽指导梁菲投入训练，从技术上和心态上帮助梁菲重拾信心，经过“魔鬼训练”，梁菲的体重从48公斤减到了42公斤。

舞蹈演员的艺术生命是有限的，这次比赛也许是“丑小鸭”变成“白天鹅”的最后机会了。但在赛前，由于劳累过度，梁菲脚趾化脓发炎，发起了高烧。在校长凌桂明和老师、亲人的鼓舞下，梁菲终于还是站上了舞台，她让人们看到了一只丑小鸭变成白天鹅的神奇时刻：梁菲带伤出色地表演了《紫丁香》、《海峡》和《艾斯米拉达》，她从来自17个国家的73名选手中脱颖而出，获得第一届上海国际芭蕾舞大赛少年组女子金奖。

光环终于降临到这个17岁的少女头上。多年的芭蕾之梦正在变成现实。

永不放弃的“编外奥吉塔”

父母定居香港，梁菲也在1996年从舞蹈学校毕业后考入香港芭蕾舞团。

在陌生的城市里，梁菲必须解决很多基本的困难。首先是语言，学会英语和广东话是她适应工作和生活的第一步。梁菲一边参加舞蹈团的训练，一边上英语夜校，每周两次课，半年时间，梁菲的英语从零开始，已经学到可以交流的程度。而她的广东话也在短时间内飞速进步，现在，连当地人也会以为她是土生土长的香港人。

刚刚走进由各国优秀演员组成的香港芭蕾舞团，梁菲感受到了些许冷漠的空气。她在上海舞蹈学校学的是俄罗斯派的芭蕾舞，重技巧，强调旋转和跳跃；而香港芭蕾舞团是英国学派，特别注重表演和舞姿，强调细小动作的精致，和手臂、手腕、脚背、脚腕的感觉。因为不时出现小动作的不规范，艺术指导不断提醒和纠正梁菲。她很快领悟到了英国学派的特点，并将它与俄罗斯学派融合，最终形成了自己的独特风格。

1997年香港芭蕾舞团排演《天鹅湖》。梁菲17岁参加上海国际芭蕾舞比赛之前，朱美丽老师曾经向她许诺，只要能得奖，就让她出演向往已久的《天鹅湖》女主角奥吉塔。但由于种种原因，梁菲最终没有在上海得到这个机会，但她从来没有放弃过自己的梦想。

梁菲径直找到舞蹈团艺术总监谢杰雯，说：“I love her（我喜欢她），我一定可以跳好这个角色。”但总监的观点是，梁菲刚刚由群舞演员升成领舞，女主角还轮不上她。

什么也不能压抑梁菲对白天鹅的向往。在排练场一角，她偷偷学着奥吉塔的一招一式。用自己的执著，她终于得到了“编外奥吉塔”的资格。在一场学生教育场的表演中，她如愿以偿，以自己的曼妙舞姿征服了观众和艺术总监。谢杰雯激动地走上舞台亲吻她的额头：“Faye，你跳得非常棒，我要给你升一级。”

白天鹅就像是守护梁菲的幸运之神，机会再次降临。但每一次“好运”背后，梁菲都已经付出很多。“不要错过每一个机会，哪怕再小的机会你都要去把握。”说这句话时，梁菲原本温和的表情变得坚定。

“你现在已经是香港最好的芭蕾舞演员，将来还会做什么？”梁菲说很多人问过她这个问题，但她真的很难回答，因为她不会给自己制定长远的计划，而是设定一个一个短期的目标。但梁菲可以肯定的是，不管今后做什么，她都不可能再离开舞蹈了。跳更多的角色，把每一个角色跳得更好，不仅是使命，而且已经内化为梁菲生命的动力。

舞蹈带来荣誉，也带来伤痛。2001年，梁菲在练功时脚趾骨裂，医生建议手术，但手术有可能让梁菲离开舞蹈。梁菲没有选择手术，医生告诉她，没有别的治疗方法，只能让疼痛自然消失。十指连心，梁菲的脚痛得不能着地，她唯一能做的只有忍受。

到香港后梁菲参加过模特比赛，还拿了奖。父母以为她要改行，她轻描淡写地说：“我只是玩心太重。舞蹈，我不会放弃。”

有时候，梁菲也会懒散，但只要舞蹈团的演出剧目邀请其他团的演员参加，有了新的挑战者，梁菲就会打起重新打起精神。

永不放弃舞蹈，总是渴望挑战。谁也不知道，梁菲身上还会发生多少奇迹。

来源：香港明报

前香港芭蕾舞团首席演员梁菲，农历新年前被舞蹈团要求签署同意书离开服务13年的艺团，而且当下要收拾个人物品、交还储物柜与锁匙，「新年过得很惨呀」，自此一直保持混乱的心情，一边担心舞蹈生涯是否就在这次理由毫不明朗的「解僱」事件，一边想法子反击。

农历年假完毕的港芭行政总监徐嘉回到岗位，除曾发简短声明宣布梁菲「自1月23日解除职务」外，则只称「港芭董事局和管理层不适合对外评论个别员工的状」，概无其他表示。但奇怪的是，不但对公众不予交代，连当事人梁菲亦觉得如在雾中，不知因何遭此际遇。

但她对于23日的事仍历历在目：「那天我到下午5时才有排练，高级舞团导师林美芳告诉我可以晚些才回团中。4点左右我回去，在附近的咖啡店看到董事冯云黛，她问我最近排练如何。我说都不错，接下来还有4个节目担任主要角色。」

「然后我回到排练室5点开始綵排。5时50分左右助理告诉我有人在艺术总监的房间等我，我6时上去时冯云黛、林美芳、导师梁靖和财务经理陈凤燕都在。冯说我是个好舞者，可是我的艺术方向和舞团不一致，所以董事局决定让我离开。」在突如其来的消息打击及在场管理层的压力下，她无法思考，匆匆签好舞团安排的「解除职务同意书」。

梁菲仍是上海芭蕾舞学校学生时，暑假来港探亲，不想荒废「武功」，便在港芭上课练习。其后毕业来港，1996年10月加入香港芭蕾舞团，5年间即晋升为首席舞蹈员，「当时艺术总监和行政总监都不是现在的两位。而早于去年7月辞职的艺术总监米瀚文亦于1月31日离任，港芭表示「预计今年第一季度将宣布新艺术总监人选。过渡期间，艺术人员的人事决定由行政总监、舞团导师及高级舞团导师共同处理和策划。与董事局商议任何关于高级艺术人员的人事决定，乃是常见的做法」。

但梁菲指董事局介入「只是几个人的事」，「并不是所有成员都知道，有些董事事后还电邮给我查问事情」。亦有指梁涉及另一首席演员谭元元「恶斗」而「被踢出局」。梁菲舞蹈事业正值高峰，去年刚获香港舞蹈联盟颁发的香港舞蹈年奖。

「我只是舞者，只努力跳好每一场舞，哪有什麽艺术方向？而且新任艺术总监未上场，怎知道我们合不来？只要舞团要我跳的我都会跳，不论古典或现代，而且跟几位编舞和艺术总监都合作愉快，也有为我度身而编排的舞。13年来我在团里度过开心和不开心的时间，在舞蹈员生涯里无可避免的受伤时间，要休息两三个月，那时我都想不再跳了，可是那亦捱得过，现在港芭如此不明不白地解约，令我作为舞者的名誉受损，世界其他艺团亦会以为我做错什麽事，将来我怎应聘其他工作？」她已将赔偿支票及同意书退还舞团，要求港芭最迟今日重新给予合理答覆，否则将採取下一步行动。