萨苏：
本名弓云，生于北京，毕业于北京师范大学信息管理系。酷爱文史，当过记者，2000年赴日工作。
一直在网络上发表各种文章，已出版《中国厨子》、《嫁给太监》等书。
“夏一跳”的故事皆为事实 新京报：为什么想到写《嫁给太监》的故事，它吸引你去动笔的原因是什么？
萨苏：《嫁给太监》中的夏太监叫“夏一跳”，因为他有一次在门后不小心把慈禧太后吓了一跳，于是慈禧太后就特意给他取了这样一个名字。嫁给夏一跳的是给我舅舅当过保姆的夏姥姥，而关于夏一跳的故事也是从夏姥姥那里得知的。想写“夏一跳”的故事主要是觉得他是一个很有趣的人，而且他正好经历了时代的变迁，从一个宫中的太监变成了一个生意人。他的特殊身份，以及他的这种转变其实都是很有意思的东西。
新京报：也就是说关于夏一跳的故事都是真实的？
萨苏：是的。夏一跳的故事有一些是我直接从夏姥姥那里听说的，另外一部分是我一个舅舅告诉我的。我的那位舅舅是一个真正的作家，他常常向夏姥姥提问题，了解各种有趣的故事，这其中就包括夏一跳的故事。后来我这个舅舅并没有把他的故事写出来，而我则从他那里把这些故事一点点都听来了。
新京报：那你怎么界定《嫁给太监》这本书，觉得它是纪实文学还是小说？
萨苏：我觉得应该定义为纪实文学。它是以历史为依据的、真实的，只不过在一些细节上我并不确切地知道当时的情况如何，所以进行了一些想象。相比较，《中国厨子》更偏向小说，虽然里面每个故事我都能找到依据，但我认识的厨师没有一个是在贵宾楼当厨子的，我只是把很多其他的东西都融入到里面了，贵宾楼只是一个场景。
新京报：我发现在《嫁给太监》里面还写到了很多其他的人，读整本书给人感觉很零散。
萨苏：我这个人写东西常常能把无关主题的内容拉扯很长，甚至长得超过主要故事。我猜想编辑在处理《嫁给太监》的时候，一定吃了不少的苦，我自己也觉得有些不好意思。可能这是因为我一直是在网上写作，我想到哪里就写到哪里。而且我一次不能在网上写太多，要吸引网友，满足网友的要求，我就得让我的故事在几千字里就必须有至少一个包袱，有内容。
这也使得我有时候一扯到其他地方去就收不回来。
普通老百姓的故事很感人 新京报：你写过不少历史题材的东西，为什么比较关注历史故事？
萨苏：这完全就是个人兴趣。我大舅是北京师范大学历史系的教授，他有一个外号叫“相声老师”，而我就常常在旁边听他讲课，所以受他影响比较多，开始对历史感兴趣。但我家人不让我学历史，因为他们觉得这没法混饭吃，说，“你看你大舅瘦成什么样了。不能学历史。”新京报：你好像是对野史更感兴趣，很多故事都是这方面的内容。
萨苏：我看历史书，和专业人士不太一样，我一般是先看野史，嚼别人嚼过的馍。
比如我在看了谭伯牛写的关于太平天国的故事《战天京》之后，觉得很有趣，我便会去找原始资料来看。每个人的时间是有限的，这样做能在较短的时间内把最精华的东西都吸收了。而且我发现一开始看原始资料很枯燥，先看故事，再看历史，然后你就会觉得历史会比故事更精彩。
新京报：你的笔下更多的是刻画一些生活中平凡的老百姓。
萨苏：我都是从身边的人开始写起，我身边的人都是中国的普通老百姓。中国这些年变化太大了，从本世纪初开始一直在不停地经历着各种变化。这像是把人扔到一个大的搅拌车里不停地搅拌，以前祖祖辈辈从来没有这么生活过，从来没有经历过这些事情，在这个搅拌车里会觉得晕头转向。
但是我发现中国老百姓有一种很强的适应力，面对这些从未经历过的事情，他们还是跌跌撞撞地走过来了。
我常常被这些老百姓的故事感动，所以我觉得他们是值得关注的。
写作学习了评书的风格新京报：很多网友认为看你的文字，就像是在看流行的“故事会”，这也是他们认为你的文字最吸引他们的地方。你怎么看？
萨苏：其实我觉得我更多地学习了讲评书的风格。
比如语言注重口语化，比如几千字里就必须扔出一个包袱。我自己不是学中文的，但我发现，简单的语言很利于我把各处学到的知识都融入到故事中去，没有那么多限制。
而且我学理科的思维和文科思维也不一样，在写作中融入一些理科思维，你会发现更加有意思，视野也更开阔。
新京报：那么你会不会在生活中刻意地去搜罗一些故事作为你的写作素材？
萨苏：我很喜欢观察，我会觉得每个人身边都有很多好玩的故事，任何好玩的事情我都可以把它写出来。我们很容易忽略身边的东西，只不过我善于观察而已。因为我小时候生活在胡同里，奶奶不让我随便出去，我很孤独没有玩伴，于是我就一个人看蚂蚁，然后观察别的小孩打架，觉得这些都好有意思。也许从那个时候我就养成了这种习惯。
