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讀冰花的詩‖非馬

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文章來源：非馬藝術世界


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冰花的詩在網上似乎頗受推崇和喜愛, 許多網友對她的詩評價也相當高。在魚目混珠伸手不見五指的網絡上，網友們給她戴上了清純的網絡女詩人的桂冠。為何有那麼多網友喜愛她的詩？ 她的詩究竟有些什麼特點？她的詩究竟好在哪裡？這些都引起了我的興趣與關注。恰好她也出現在我常去的幾個海外文學論壇上，給了我進一步了解她的機會。



據說十五年前，冰花的朋友曾把她的詩拿給了國內一個出版社的編輯看，那位編輯說詩雖好，但書的主題不易得到批准。如果當時那位編輯開放一點膽大一點，說不定冰花早就成為大陸的席慕蓉了呢。好在緊跟著而來的網絡時代，是作者無需經過編輯這個瓶頸便能直接同讀者打交道的時代。被那位編輯壓下來的冰花, 終於被網友們在網絡上捧了上去，她的詩也破網而出浮出了水面。她的第一本詩集《溪水邊的玫瑰》去年由世界中文出版社出版了，雖然在時間上延後了十五年。

讀了《溪水邊的玫瑰》這本詩集，我想冰花用她的詩贏得了網友的喜愛，不是沒有道理的。正如網友們所說，她的詩清純亮麗、空靈雋永、自然唯美。在金錢萬能、物慾橫流、詩壇混亂、文學次品和垃圾泛濫成災的時候，冰花的詩的確給人以耳目一新的感覺。也正如有些網友所評，她的詩如溪水般清澈，玫瑰般浪漫。讓我們先來看看初期的冰花的幾首小女孩詩:

早春

把狂跳的心

裝入信封

羞到信箱

咬咬牙 手一松兒



一顆心滑入

臉紅 捂住雙眼

手縫裡邊 沒人瞅見

跑開 一溜煙兒

──〈投心〉

風兒在吹

我的裙擺在飛

風兒啊

不要對我提

「愛」字兒

它太輕又太重

我的小手

舉也舉不動

──〈風兒〉

只想　摘一朵玫瑰

儘管　你給了我

整個花園

這麼多的花兒

哪一朵　最愛

哪一朵　應該摘

選也選不出

眼淚先流下來

落到裙邊

一朵刺玫瑰

羞怯的花蕊上

是露珠

是眼淚

──〈摘玫瑰〉

這些詩非常靈動、小巧、天真、活潑、可愛, 意境獨特，自然唯美地表達了戀愛中的女孩細膩清純而亮麗的情懷。這些亮閃著少女的眼淚、露珠與溪水的小詩，引起了讀者對青春的遐想和愛情的回味。這個時期的詩雖因受生活閱歷的限制而顯得夢幻多於現實, 卻是個好起步。可以說她初期的詩成功地描繪出了一個情竇初開的小女孩形象。這大概就是網上許多讀者從她的詩中認定她仍是個小女孩，不管她實際的年齡有多大，都稱她為「冰花妹妹」的原因吧。

隨著網絡的興起，冰花的詩歌創作也進入了多產或發展期。網絡園地成了她的創作室，網友們的喝彩和詩友間的交流鼓勵，給了她更多的靈感和創作動力。在網上，人們看到她每一兩天便綻開了一朵美麗的詩花。這時期她的許多詩作對愛情的表達已由小女孩的天真羞澀轉為熱烈，卻仍不失其清純本色。此階段的作品比初期的作品更有內涵也更豐厚，有如一個含羞的小女孩在一夜之間長成了一個敢愛敢恨的大姑娘。



冰花善於將複雜而纏綿的情愫寓於大自然的景物中，來抒發情懷。如她那首被網友們視為代表作的〈不是輕浮 不是漂〉：

河水溢出堤岸

柳枝搖點水面

不是輕浮 不是漂

海水擁抱沙灘

浪花撫摸石礁

不是輕浮 不是漂

把自然界與深沉的情感世界用豐富的想像力巧妙地聯結在一起，簡潔而有力，在讀者心靈上引起震撼與共鳴。再來看一段：

甜蜜的心在等待中

化為了苦蓮

結果無法改變

荷的心事

成了一孔孔的藕斷絲連

──〈荷的心事〉

把人的感情，和荷與藕連繫在一起不是冰花的創造，但冰花的一句「荷的心事，成了一孔孔的藕斷絲連」卻寫出了新意，讀後令人叫絕。

冰花的詩另一個特點, 一般總是在詩的最後一段或一句點題，起到畫龍點睛的作用，從而把主題突出，使詩意升華。下面這首〈七夕〉的最後一段便是個好例子：

失蹤 一秋又一冬的枯黃

張揚 一春又一夏的濃綠

如果今晚

你不能來鵲橋

我的淚會載著帆

駛入你的港灣

如果今晚

你不能入我夢鄉



我的愛會放飛星星

送去特許的通行證

愛你愛我

不需要給予

也不需要索取

鵲橋這邊是我那邊是你

七夕的夜裡

你與我的目光相遇

讓我手中的淚水

緊握你手中的玫瑰

月光如水

星星沉浸在銀河裡不睡

我們之間有愛情

卻不在俗世的屋內

最後一段的「睡」字可謂神來之筆，把整首詩給激活了。不睡的愛情如沉浸在銀河裡的星星，徹夜閃爍，讓人想到牛郎和織女的神話故事，並升華了愛情。

再看在〈輕佻〉一詩的結尾：

信 還沒有抵達

心已經發慌

你讀到的是我的嬌羞

你使我變得如此的輕佻

更是用短短几行詩句，把戀愛中善感的情懷描述得唯妙唯肖。此處的「嬌羞」和「輕佻」的對比，效果極佳。

但是，冰花在多產佳作的同時，也出現了一些直抒胸臆的平平之作，這些作品雖更通俗易懂, 也真摯感人，但做為文學藝術作品，便顯得直白了些，從而減少了一點令人回味的美感。不過，發現冰花後來的詩正避開這些缺陷，如〈荷的心事〉〈冰激凌〉〈詩之光〉〈五月的花〉等幾首比較有代表性的作品，顯得更理性、大氣和深沉，卻又不失她一向所具有的浪漫、清純和透明的美，使她的詩更耐人尋味。



總的來講，可以說冰花的詩既有她一向喜歡的席慕蓉的愛情詩美，又可能多少受到了我詩風的影響，對感情的處理更含蓄，而冰花詩獨特的清澈雋永唯美的風格也日漸清晰和成熟。

談到唯美，我必須承認，我不是個唯美的詩人。許多年前我曾在台灣發表過一篇題為〈文學糖衣是怎樣產生的?〉的文章，對席慕蓉的一些唯美的詩篇以及傳播界的炒作風氣提出了批評與質疑。但後來我漸漸體悟到，只要不過分吹捧，誤導年輕人以為唯美的詩是唯一的或最佳的詩的品種，因而導致其它品種失去了立足發展的土壤，我們還是應該予以尊重容納的。畢竟，喜歡做夢是人的天性，只要不離開現實太遠。何況我一直認為，一個百花齊放的詩壇是一個健康的詩壇。特別在海外，上網的讀者大多是物質生活比較豐裕，生活比較安定，卻有許多是從封閉的年代裡走出來的。對他們來說，追求唯美的情懷以彌補當年被剝奪了的浪漫的精神生活，是可以理解也是無可厚非的。冰花的詩正好滿足了這些人的感情需要，也多少代表了他們對唯美



感情的追求和心聲。

希望冰花能保持自己獨特的風格，同時拓寬生活及寫作的領域。前邊說過，網上對冰花的詩評價相當高。在讚美聲中，希望冰花不要飄飄然，而要踏踏實實地不斷創新。在語言方面，更準確簡潔，真正做到多一字則嫌多，少一字則嫌少的恰到好處的境界。

另外，我覺得冰花的散文、隨筆、訪談、評論和小說也都寫得相當精彩。建議冰花除寫詩外還可作多方面的探索發展。期待冰花寫出更多更好的文學作品來。

附：冰花的四首詩

<荷的心事>

一朵含苞待放的夏荷

心 在心事中裹纏

誰能把裹纏片片剝開

誰能把荷的心呼喚出來

無緣的人啊

不是走得太急

就是來得太晚

甜蜜的心在等待中

化為了苦蓮

結果無法改變

荷的心事

成了一孔孔的藕斷絲連

<冰激凌>

仲夏

把對你的愛

做成了冰激凌

冷藏

你吃到的

是很酷

不是很涼

<詩之光>

詩原本是發光體

只需要有人來點亮

你來了

你帶著微笑來了

你帶著玫瑰來了



你的微笑點亮了光

你的玫瑰點燃了詩情

詩在光里誕生

你在詩中重生

我在詩中重生

我在詩中寫詩

我寫詩就是對你寫生

我的詩是折射光

我的詩是折射你的光

你是光 是最亮的光

我是詩 是最美的詩

於是我與你

在詩的王國里

一同沐浴詩之光

<五月的花>

陌生 熟悉

遙遠 親密

說不清的一種距離

還是徘徊在陌生里吧

讓我在夢裡讀你

從春天到冬季

還是放飛在遙遠里吧

讓我隔岸看你

從黃昏到晨曦

其實 我想要的

只是夢裡的熟悉

還有詩里的親密

如果連這點風雲也被禁止

我便不懂了生與死的距離

站在懸崖上欣賞你

哪裡還有退處可去

大海主宰了小溪

不是人意就是天意

看五月的花

在一場委屈的雨中沐浴

雨里的花是否還如初美麗

五月花的淚彈起了樂曲

https://www.24en.com/p/155932.html

冰花的诗在网上似乎颇受推崇和喜爱, 许多网友对她的诗评价也相当高。在鱼目混珠伸手不见五指的网络上，网友们给她戴上了清纯的网络女诗人的桂冠。为何有那麽多网友喜爱她的诗？ 她的诗究竟有些什麽特点？她的诗究竟好在哪里？这些都引起了我的兴趣与关注。恰好她也出现在我常去的几个海外文学论坛上，给了我进一步了解她的机会。



据说十五年前，冰花的朋友曾把她的诗拿给了国内一个出版社的编辑看，那位编辑说诗虽好，但书的主题不易得到批准。如果当时那位编辑开放一点胆大一点，说不定冰花早就成为大陆的席慕蓉了呢。好在紧跟着而来的网络时代，是作者无需经过编辑这个瓶颈便能直接同读者打交道的时代。被那位编辑压下来的冰花, 终於被网友们在网络上捧了上去，她的诗也破网而出浮出了水面。她的第一本诗集《溪水边的玫瑰》去年由世界中文出版社出版了，虽然在时间上延後了十五年。

读了《溪水边的玫瑰》这本诗集，我想冰花用她的诗赢得了网友的喜爱，不是没有道理的。正如网友们所说，她的诗清纯亮丽丶空灵隽永丶自然唯美。在金钱万能丶物欲横流丶诗坛混乱丶文学次品和垃圾泛滥成灾的时候，冰花的诗的确给人以耳目一新的感觉。也正如有些网友所评，她的诗如溪水般清澈，玫瑰般浪漫。让我们先来看看初期的冰花的几首小女孩诗:

早春

把狂跳的心

装入信封

羞到信箱

咬咬牙 手一松儿



一颗心滑入

脸红 捂住双眼

手缝里边 没人瞅见

跑开 一溜烟儿

──〈投心〉

风儿在吹

我的裙摆在飞

风儿啊

不要对我提

「爱」字儿

它太轻又太重

我的小手

举也举不动

──〈风儿〉

只想　摘一朵玫瑰

尽管　你给了我

整个花园

这麽多的花儿

哪一朵　最爱

哪一朵　应该摘

选也选不出

眼泪先流下来

落到裙边

一朵刺玫瑰

羞怯的花蕊上

是露珠

是眼泪

──〈摘玫瑰〉

这些诗非常灵动丶小巧丶天真丶活泼丶可爱, 意境独特，自然唯美地表达了恋爱中的女孩细腻清纯而亮丽的情怀。这些亮闪着少女的眼泪丶露珠与溪水的小诗，引起了读者对青春的遐想和爱情的回味。这个时期的诗虽因受生活阅历的限制而显得梦幻多於现实, 却是个好起步。可以说她初期的诗成功地描绘出了一个情窦初开的小女孩形象。这大概就是网上许多读者从她的诗中认定她仍是个小女孩，不管她实际的年龄有多大，都称她为「冰花妹妹」的原因吧。

随着网络的兴起，冰花的诗歌创作也进入了多产或发展期。网络园地成了她的创作室，网友们的喝彩和诗友间的交流鼓励，给了她更多的灵感和创作动力。在网上，人们看到她每一两天便绽开了一朵美丽的诗花。这时期她的许多诗作对爱情的表达已由小女孩的天真羞涩转为热烈，却仍不失其清纯本色。此阶段的作品比初期的作品更有内涵也更丰厚，有如一个含羞的小女孩在一夜之间长成了一个敢爱敢恨的大姑娘。



冰花善於将复杂而缠绵的情愫寓於大自然的景物中，来抒发情怀。如她那首被网友们视为代表作的〈不是轻浮 不是漂〉：

河水溢出堤岸

柳枝摇点水面

不是轻浮 不是漂

海水拥抱沙滩

浪花抚摸石礁

不是轻浮 不是漂

把自然界与深沉的情感世界用丰富的想像力巧妙地联结在一起，简洁而有力，在读者心灵上引起震撼与共鸣。再来看一段：

甜蜜的心在等待中

化为了苦莲

结果无法改变

荷的心事

成了一孔孔的藕断丝连

──〈荷的心事〉

把人的感情，和荷与藕连系在一起不是冰花的创造，但冰花的一句「荷的心事，成了一孔孔的藕断丝连」却写出了新意，读後令人叫绝。

冰花的诗另一个特点, 一般总是在诗的最後一段或一句点题，起到画龙点睛的作用，从而把主题突出，使诗意升华。下面这首〈七夕〉的最後一段便是个好例子：

失踪 一秋又一冬的枯黄

张扬 一春又一夏的浓绿

如果今晚

你不能来鹊桥

我的泪会载着帆

驶入你的港湾

如果今晚

你不能入我梦乡



我的爱会放飞星星

送去特许的通行证

爱你爱我

不需要给予

也不需要索取

鹊桥这边是我那边是你

七夕的夜里

你与我的目光相遇

让我手中的泪水

紧握你手中的玫瑰

月光如水

星星沉浸在银河里不睡

我们之间有爱情

却不在俗世的屋内

最後一段的「睡」字可谓神来之笔，把整首诗给激活了。不睡的爱情如沉浸在银河里的星星，彻夜闪烁，让人想到牛郎和织女的神话故事，并升华了爱情。

再看在〈轻佻〉一诗的结尾：

信 还没有抵达

心已经发慌

你读到的是我的娇羞

你使我变得如此的轻佻

更是用短短几行诗句，把恋爱中善感的情怀描述得唯妙唯肖。此处的「娇羞」和「轻佻」的对比，效果极佳。

但是，冰花在多产佳作的同时，也出现了一些直抒胸臆的平平之作，这些作品虽更通俗易懂, 也真挚感人，但做为文学艺术作品，便显得直白了些，从而减少了一点令人回味的美感。不过，发现冰花後来的诗正避开这些缺陷，如〈荷的心事〉〈冰激凌〉〈诗之光〉〈五月的花〉等几首比较有代表性的作品，显得更理性丶大气和深沉，却又不失她一向所具有的浪漫丶清纯和透明的美，使她的诗更耐人寻味。



总的来讲，可以说冰花的诗既有她一向喜欢的席慕蓉的爱情诗美，又可能多少受到了我诗风的影响，对感情的处理更含蓄，而冰花诗独特的清澈隽永唯美的风格也日渐清晰和成熟。

谈到唯美，我必须承认，我不是个唯美的诗人。许多年前我曾在台湾发表过一篇题为〈文学糖衣是怎样产生的?〉的文章，对席慕蓉的一些唯美的诗篇以及传播界的炒作风气提出了批评与质疑。但後来我渐渐体悟到，只要不过分吹捧，误导年轻人以为唯美的诗是唯一的或最佳的诗的品种，因而导致其它品种失去了立足发展的土壤，我们还是应该予以尊重容纳的。毕竟，喜欢做梦是人的天性，只要不离开现实太远。何况我一直认为，一个百花齐放的诗坛是一个健康的诗坛。特别在海外，上网的读者大多是物质生活比较丰裕，生活比较安定，却有许多是从封闭的年代里走出来的。对他们来说，追求唯美的情怀以弥补当年被剥夺了的浪漫的精神生活，是可以理解也是无可厚非的。冰花的诗正好满足了这些人的感情需要，也多少代表了他们对唯美



感情的追求和心声。

希望冰花能保持自己独特的风格，同时拓宽生活及写作的领域。前边说过，网上对冰花的诗评价相当高。在赞美声中，希望冰花不要飘飘然，而要踏踏实实地不断创新。在语言方面，更准确简洁，真正做到多一字则嫌多，少一字则嫌少的恰到好处的境界。

另外，我觉得冰花的散文丶随笔丶访谈丶评论和小说也都写得相当精彩。建议冰花除写诗外还可作多方面的探索发展。期待冰花写出更多更好的文学作品来。