原创作者：安贝儿 于文学城生于70年代
知道洪晃的“无穷动”有一阵子了。先是网上的宣传，然后就是友人的反馈。我有个在北京的海龟朋友和洪晃刚好一个年龄段 （40+），很不经意地评论了：洪晃吗，也不是什么大家，我那天去百货店碰到她还聊了几句。电影，书都看了，也没觉得怎样。
我被娱乐界煽起的万丈激情就这么被无情地打压了。 然后就是几星期以前，在聚会上碰到三位妙龄美女（20+），嘻嘻哈哈地，因为我说起华尔街日报上把洪晃说成了中国的Oprah冲我翻着白眼说：刚看了洪晃的“无穷动”，实在没什么意思。
感谢这些先驱的或年轻或年长的朋友，我看这部片子的时候，有的是一颗把期待值放的很低的平常心 ---- 好奇洪晃到底是不是像八卦里那么丑，她这样一个聪明成熟，出身名门，经历沧桑的的女人到底会是什么样儿？
故事发生在一个北京的四合院里。影评是这么介绍的：
“这是四个成功女人的情感故事。时尚杂志出版商妞妞发现丈夫有外遇突然离家出走，于是请三个最值得怀疑的女友到家里过春节。先后到来的有年轻浪漫的时装模特亲亲，房地产经销商夜太太和才貌双全的艺术家拉拉。妞妞知道她们三个都在不同层次上与丈夫有过情感瓜葛。
随着女友们的故事逐渐展开，每个人不得不面对真实的自我。她们因为同一个男人，互相成为朋友又互相背叛。在她们成功自信的外表下，是那些过去年代遗留下来的不可拟补的情感欠疚，是那些内心深处无穷动的欲望体验。”
如果这影评写的是这个电影的初衷的话，那这个导演多多少少有些跑题。
妞妞（洪晃）有发火，要找出给她丈夫写情书的人，也谈了和她丈夫的初夜，最精辟的是说中国男人先mind fu*ck，把人搞糊涂了，才来真格的。然后就是带她去景山看日出。妞妞自己坦白，那时刚从美国回来，特想找特中国的感觉，在景山的那一刻，她找到了。可她“那些过去年代遗留下来的不可拟补的情感欠疚”，“内心深处无穷动的欲望体验”？没看出来。她接下来说，以后她发现她丈夫和谁完事了，都带她去那儿。妞妞说这话的时候，白开水似的，带着调款。我想这是一种酷：人在经历了太多的痛苦之后，可以拿自己的痛苦开玩笑。
拉拉 （刘索拉）有回忆 --- 她自己的感情经历，和她卧病在床的老母。 有坦言她和妞妞的丈夫在妞妞之前有染 --- 仅此而已。最后她疯了。其实她那个在她父亲死后在蟑螂遍布的房屋里生活的老母，多少也是神经不正常的表现。影片暗示拉拉和妞妞有一点同性恋的情结：两人在储藏室里贴得很近，拉拉很暧昧地反复拨弄妞妞的卷发。
亲亲 （李勤勤）好像是对自己的感情最坦白的一个。一来就说明自己有跟整个北京城都睡了的名声。然后感慨自己两次失败的婚姻：为什么自己留不住男人. 以及自己做的关于前夫的梦. 夜太太 （平燕妮）给来了一段关于命运的高论：什么命是爹妈给的，运是靠自己造的。亲亲也有一段关于各国男人性方面特色的总结,算是精彩. 最后也有坐地号啕大哭.
可从头看到尾，真是没看出来这”那些过去年代遗留下来的不可拟补的情感欠疚”， “那些内心深处无穷动的欲望体验”在哪儿. 整个电影给人的感觉是一种感情的暗流,很多东西明明在那儿,却都没有能表达出来. 我个人觉得是导演和编剧缺乏表现力. 很多时候就是照着演员的脸晃来晃去.
影片花了很大的篇幅描写四个人啃鸡爪. 可能想借此机会表现这个年龄段女性的欲望. 反正我没觉得她们的样子很性感. 令我不解的是, 从名品店里买的鸡爪,为什么还会有指甲在上面. 要知道我就是啃着中国城买来得麻辣鸡爪看的电影, 这指甲可是处理掉的. 影片里还有久违了的杀鸡拔毛的片断, 也看不出和主题有什么关系. 也许是我小人之心, 觉得有以”国粹”讨好外国评委之嫌.
总体来说还是很喜欢这部电影, 因为很女性化. 还因为觉得我的那几位老北京的女性朋友碰一起搞个很平淡的派对, 可能和这个也差不太多,因此有很温馨怀旧有味道. 这里每个女人都非常的有魅力. 洪晃幽默可爱,大大咧咧,完全西化的装束. 刘索拉有艺术家神经质的美丽和纤细, 风度翩翩. 李勤勤活泼可爱, 开朗大方,漂亮挺拔. 平燕妮成熟老辣也很世俗. 她们所在的那个四合院也有很浓厚的艺术气息. 影片不断地转换场景. 每一个房间都有不同的装饰品味. 如盛史记, 明史的大橱柜. 如墙上有大幅的壁画的房间. 如妞妞祖父满书架满书架的书. 这是一群活的很精致的女人. 她们喝着量桶里泡的茶,连烟灰缸里都点缀着小红花. 她们翻老唱片, 跳大绳儿也透着一份可爱.
除此之外,却给人一种醉生梦死, 缺乏生命力的感觉. 这样一群人,连生命力都缺乏,哪里来的精力去无穷动? 影片里的这四个女人也是无奈的. 因为她们心仪的这个男人(妞妞的丈夫)最后死在一个十八岁姑娘开车出的车祸里. 还有就是送鸡爪外卖的女孩那张年轻漂亮的脸的镜头. 是啊, 她们有钱有地位,却没了青春. 因此在接到死讯的时候不堪一击, 或疯,或号啕大哭,或冷若冰霜. 可无穷动呢, 在哪里?
另外不得不说这群人虽然活的精致, 那个四合院所有的东西都给人一种不太干净的感觉,包括金鱼缸, 包括那个不知被油漆了多少遍的大门. 四个极有魅力的人至少一小半时间里蓬头垢面的, 可能是要渲染真实性和生活性. 可这和电影一开始说的, “更年期(40+?)的女人是女人的极致, 是最有魅力的.” 好像在唱反调.
其实我是很同意40岁的女人很有魅力这一说法的. 因为这时的女人事业人格已定, 有了一定的社会经济基础, 也学会了享受生活, 理解男人, 走出了家庭(父母)的阴影. 卸下了很多感情上的包袱. 而且, 比自己年轻, 同龄, 年长三个年龄段的男子都有可能发生恋情, 哈哈, 最好的例子是拿破仑和Josephine. 因此不得不说,现实有时实在是比这个有点贫血的电影表达的要精彩,丰富,热烈的多了.
我有一个40+的同事,中午老挂在手机上抽着烟打电话. 我听说是在闹离婚,因此不敢多看多问. 结果前不久, 看到她捧着一大把鲜花, 忍不住兴高采烈地对我说, 我未婚夫送的. 他上星期专门飞来这里向我求婚. 以后每天都有邮寄礼物给我. 今天是这个. 我们以前分手过很久的, 他说这次一定不能再错过了让我溜走!
由此也想起著名剧作家阿瑟密勒(Arthur Miller)的女儿丽贝卡 (Rebecca Miller) 编写并导演的Personal Velocity: Three Portraits (Three women's escapes from their afflicted lives. Each struggles to flee from the men who confine their personal freedom)很好的一部电影. 很有味道,很坚强的三个女人. 很有意思我觉得那个被打的女人最感人, 结果周围的男的都说喜欢那个yuppie girl ----- 男人有时对感情上的惨烈多的是一种回避的态度. 所以经历良多的四十岁的女人实在是宝贝.
女人四十绝对是花的极致!
图片:wu qiong dong.jpg
