华人艺术家刘溢油画《搓麻将的女人》火爆网络

来源：综合各家网站

加拿大华人艺术家刘溢的《搓麻将的女人》几天来在国内外引起了强烈的反响,国内外各网络媒体和传统媒体对刘溢与《搓麻将的女人》争相报道.　其太太把他这幅作品称为《达芬奇密码》中国版，并改名为「2008-北京」在纽约艺术博览会展出，引起轰动。

解读油画——搓麻将的女人
文章提交者：zhbkolzc 加帖在 猫眼看人 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net

纽约艺术博览会上一幅题为“2008-北京”的油画。 北京将举办奥运会，即Olympic Games。这幅画中也是Game，却是中国的传统Game--麻将。这些女子，代表着全球化竞技场上的博弈者。
　　
　　画的左上角，是一幅标准像，乍看上去，熟悉又不熟悉，那是孙中山的胡子，蒋介石的光头，毛泽东的五官新组合的标准像。它象征着中国上一百年的历史，或者说是旧民主主义和新民主主义的全部。
　　
　　画的左面，是一个最天真和最聚精会神打麻将的女孩，她为抓了一手好牌而暗中庆幸。
　　
　　中间背影的女子，开了一个东风明杠，这象征着当前不可无视的事实--中国在崛起。虽然那女子有些不规矩的小动作。
　　
　　中间正面女子，似乎有些外来血统。他在打牌之余，另有闲心眺望光源，也即将来。他穿着光鲜，脸上有一些忧虑。
　　
　　再就是那个外国女郎了，她也来掺合中国的游戏，信心全无，躺在那里，因为她少抓了一张牌，相公，陪打。
　　
　　右面显然是一个进城打工的农村姑娘，她是使中国掘起的生力军。然而他的脸上有一些不明白，有一些不满意。他手中握着一把亮晃晃的水果刀，这暗示着一种仇富心理，暗示着一种危机。
　　
　　画的右边，在破旧的建筑的前方，有一条大河，有一些石头，这象征着前景莫测，只是摸着石头过河的现状。
　　
　　这个解读来自加拿大的一张报纸，作者自己也引用来发到网上，但并未承认这个解读．
　　
　　我个人的解读是，中间女子是美国，背后纹着凤凰的女子是中国，侧面正在认真考虑出什么牌的亚洲女为日本，另一个躺着的是俄国．
　　
　　中国女子碰了东风并不意味崛起，只是表达“做东”的意思．而俄国女郎也并不是信心全无的“相公”．仔细观察一下她的姿态就会发现，很显然，她是在趁日美不注意，和中国女郎偷换牌．这正是换牌的瞬间，所以她桌上的牌少了一张．
　　
　　而旁边那个拿刀的小女孩，明显发现了这一切．她的视线停留在正准备把牌偷偷塞给俄国女的中国女脸上．美国女人，似乎已从小女孩的表情中发现了什么……
　　
　　把小女孩说成刚进城的农民似乎也太勉强。我觉得可能是代表中国民众，而坐着的是政府。有这场游戏实际上是政治的博弈，普通中国人却怎么的怎么的（不好直说）意思。
　　
　　对于摸着石头过河的解释，我更是不敢苟同。我倾向于认为屋外描绘的是阴云密布的台海。
　　
　　至于文身，我也想不出来。腰间那个图形我无法解释。我打算简单地把文身视为画面的需要，在画面黄金位置设计一个文身，是一个不错的手段，最起码，比光溜溜的一个后背更有冲击力。

http://club.cat898.com/newbbs/dispbbs.asp?boardID=1&ID=1122629&page=1


画家本人贴在［雅昌艺术网艺术论坛 ］上的贴子。
贴一张刘溢的近作《搓麻将的女人》
本主题由 沙子 于 2006-5-31 12:51 置顶

以下是俺新画的一张画，俺摘抄多伦多《世界日报》的一段文字，主要是懒得打字。文中吹嘘之处，如各位实在不能海涵的话，就板砖伺候！特别是那些解说，都是给看报的华人解闷儿的。

今天（05年3月6日），纽约艺术博览会开幕。世界艺术家云集，观众鼎沸。
与历届博览会不同的是，本次观众喜欢扎堆儿。博览会的左前方总是水泄不通之处，那里是加拿大Redinc艺术公司，聚光灯下，挂着一幅题为“2008-北京”巨幅油画。见图；

大家都知道，2008的北京，是奥运会的地方。西方人把奥运会叫成Olympic Games.这幅画中也是Game,却是中国传统的麻将Game,。

画的左上角，是一幅标准像，乍看上去，熟悉又不熟悉，那是孙中山的胡子，蒋介石的光头，毛泽东的五官新组合的标准像。它象征着中国上一百年的历史，或者说是旧民主主义和新民主主义的全部。

画的左面，是一个最天真和最聚精会神打麻将的女孩，她为抓了一手好牌而暗中庆幸。


中间背影的女子，开了一个东风明杠，这象征着当前不可无视的事实--中国在崛起。虽然那女子有些不规矩的小动作。


中间正面女子，似乎有些外来血统。他在打牌之余，另有闲心眺望光源，也即将来。他穿着光纤，脸上有一些忧虑。


再就是那个外国女郎了，她也来掺合中国的游戏，信心全无，躺在那里，因为她少抓了一张牌，相公，配打。


右面显然是一个进城打工的农村姑娘，她是使中国掘起的生力军。然而他的脸上有一些不明白，有一些不满意。他手中握着一把亮晃晃的水果刀，这暗示着一种仇富心理，暗示着一种危机。

画的右边，在破旧的建筑的前方，有一条大河，有一些石头，这象征着前景莫测，只是摸着石头过河的现状。


贴一张二十年前在美院一年级时画的炭条大为。为了套近乎，证明咱们是一伙的。

http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=350395&extra=page%3D1


纽约艺术博览会上一幅题为「2008-北京」的油画：

　　1 背景: 阴云密 2008年的台海局势扑朔迷离, 阴云密

　　2 主画面: 4个成年人在开赌局, 是麻将, 1个小女孩在场外东亚地区的赌盘上, 实际上是4个大国在玩, 台湾不是参与者. 而这次的游戏方式是东方式的麻将.

　　3 赌局的局: 两个金女子与两个黑女子.中美是对家, 日俄是配角,4个人身份很明显.

　　4 衣服: 4个人身上的衣服代表实力, 美国上身齐全, 下身裸体,在面上实力最强,而台下一丝不挂, 中国在面上一丝不挂,在面下实力却最强, 日本整个一丝不挂, 没任何实力, 而俄罗斯只有一个遮羞布.

　　5 神态和动作: 中国背对, 看不出神态. 但是是最关专注於赌局的, 而背地里藏着2张牌,其中一张是俄罗斯串通得到的. 日本在自我陶醉, 整个赌桌上最白的一个, 关心赌局, 并自我感觉自信满满. 俄罗斯躺倒, 把腿搭在美国身上, 而且牌是相公, 代表俄罗斯因为无关输赢, 表面上是自己不想玩了, 但俄罗斯明里和美国有瓜葛, 暗里却给中国递牌.美国的神态在看着台湾, 不太关注牌局, 而且双手放头後申懒腰, 表明美国已经比较疲惫, 美国考虑的是值不值得玩下去的问题, 而不是怎麽玩的问题.

　　6 台湾: 台湾严重关注赌局, 果盘代表利益, 手拿小刀想保护自己的利益. 台湾的衣服是中国式的, 代表暗示台湾才是中华正统. 而大陆只是在身上有凤凰的文身, 下面却穿西方衣服, 代表大陆外在西化，内在满清化的趋势；穿衣服的是美国。

　　左：日本，
　　背对画面的是中国，
　　躺着的是俄罗斯，
　　站着拿刀的小孩是台湾。
　　除了美国之外三方都光着上身，暗示实力弱於美国（不是废话吗）；
　　美国表面上不看牌桌，其实在看她的另一张牌：台湾；
　　日本自鸣得意，就等着摊牌；
　　中国除了明摆着一副东风（「东风」啊），背後还有牌；
　　俄罗斯表面装作不想玩，其实一脚踩美国，一手拉中国；
　　台湾一手握刀，已经快脱光了（仅用水果挡着）。

华人艺术家刘溢油画《搓麻将的女人》细部

本主题由 沙子 于 2006-5-30 07:30 设置高亮

感谢写实告知，俺的搓麻将的画的议论；
http://club.cat898.com/newbbs/dispbbs.asp?boardid=1&star=1&replyid=10987834&id=1122629&skin=0&page=1

俺去看了，十万多人浏览，千余人留言，议论纷杂，居然还有人在画中看出了日本那个小泉。

以下是俺在那里的留言；


学生告知，才来到这里，看了大家的评论，九分吃惊，十分感谢！！！

大家议论最多的，是画中的政治隐喻。俺也就此说说；

俺画中的政治设计，当然露骨，比如题目、三合一的标准像、东风碰等。加上画面的技巧并非等闲，所以大家议论开来；就说“小泉“、"台湾女孩“、”世界地图“等等，实在不是俺的故意。可俺看了大家的议论后，又觉得大家甚至说到了俺的骨子里去，另俺毛发倒立。

比如俺对台湾的看法，从不在乎如军事上的皮毛议论。说句笑话；如果大陆官方突然容许渔民可以划船、百姓可以空降赴台，不出几天就会出现戏剧性的变化。俺是说，那是一个政治问题，说得更清楚些，那更是两方掌门人的出手习性问题，百姓心愿和历史遗留的问题早已明摆浮搁，越来越无意义。
比如新旧民主主义革命；旧民主主义革命好歹革出的是议会.新民主主义革命呢？关键在于这是多少人的生命换来的一个无聊。

基于这类心绪，画中不无表现，大家议论纷纷，难道不是因之相同的兴趣，特别是相同的经历？

俺画中正面的女子，当初是要画成中外混血产物。想当初，当年是美国的飞虎对保障了当时重庆的制空权，保障了对日战争的中方最后一脉。这又与宋美玲的赴美鼓噪有关，与宋美玲在重庆和罗斯福的特使温德尔·威尔基（Wendell Lewis Willkie）的一夜风流有关、、、、、、不少人认定画中的女孩就是美国妞，难道说错了？

就连宋美玲也说自己是个讲上海话的美国女孩，她甚至讨厌自己生就一付中国人的脸。

再次感谢大家！！！



加拿大华人艺术家刘溢照片

刘溢1957年生于天津 ，1982毕业于中央美院油画系 。是文革后第一批考入中央美术学院的学生。现在旅居加拿大，是活跃在世界各地画廊和博物馆的中国优秀画家。评论为超现实主义与波普主义——两极之间的探索者。



Artist Lui Liu

Lui Liu was born in March 1957 in North China. He came to Canada in 1991 and has been seen as a fresh new face in the art community of Western world. Lui Liu is known for his entwining of traditional oil painting techniques with a striking contemporary mind set.

Commenting on Lui Liu's paintings, the renowned Canadian writer Barry Callaghan wrote: "The range of his awareness is extraordinary, his mastery of painterly techniques compelling." A note of parody is most noticeable in almost all his works. It's the ambivalence, the tensions between the poles, according to Callagan, that "free Lui Liu so that he can stand alone facing east or west, as he chooses."

Lui Liu is a member of Ontario Society of Artists. He held solo shows at the Karney Gallery in 1992, the Madison Gallery in 1994 and the Meg Gallery in 1996 in Toronto. In the Spring of 1995 he participated in the "Continuity of Talents" show at the Forni Gallery in Bologna, Italy. His works have been presented at the Barcelona's Artexpo'96.

His works have been reproduced in the Canadian art magazine "BORDERCROSSINGS" in 1994 and in the literary magazine 'EXILE" in 1995. Lui Liu has been interviewed by "TOPS" entertainment magazine. His oil paintings have appeared on several book covers and magazines.

Lui Liu's works have been purchased and commissioned by diverse private and corporate collectors in North America and around the world.

Lui Liu graduated from China's most prestigious Central Academy of Fine Arts in Beijing. As one of the most promising artists of that country, he participated in the famous "China Avant-garde Show" at the National Gallery in 1989 and his paintings were reproduced and reviewed by "ART PRESSE" in Paris as the signature pieces of the exhibition. His works were reviewed in "A HISTORY OF CHINESE MODERN ART (1979 - 1989)".


刘溢网站

http://www.luiliu.com/


刘溢其他作品

http://artworld.net/liu/

刘溢正在创作中的毛泽东标准像，但画着孙中山的胡子和蒋介石的光头，将中国近代史上权力的集合用这种方式表现，可谓独具匠心。 （韩锦萍摄）

记者 韩锦萍

　　准备进军嘉德中国秋季拍卖多伦多画家刘溢的一幅题为「2008-北京」的巨幅油画在今年3月的纽约艺术博览会上引来无数参观者驻足观赏。小小的展台前总是水泄不通，引来保安单位责令扩大展位面积，更引来CNN电视台前来报道。现在，他又凭此画与国际着名的嘉德拍卖行签约，准备进军嘉德在中国的秋季拍卖。「2008-北京」划的是几个裸体的中外女子在玩一种古老的中国游戏——麻将。画家功力深厚的古典绘画技法加上绝妙大胆的超现实主义表现手法，注定会吸引人的目光，但其中的隐喻及深藏的政治意味，恐怕只有有心人才能领悟。

　　谈到此画的构思，刘溢说，2008年奥运会将在北京举行，西方人把奥运会叫做 Olympic Games，这幅「2008-北京」划的也是Game。他近来一直醉心研究中国近一百年的历史，为了表现这段历史，他选择了传统的麻将Game，同时画的左上角，最隐暗处是一幅似是而非的毛泽东标准像，但划着孙中山的胡子和蒋介石的光头，也是这段历史的组合。

　　刘溢认为从八国联军用枪炮打开中国的大门，到以後的中国对外开放，中国一直都不是主动的，而是被迫地接受着外来的一切，且一直都抱着抗拒的心理。国际间一种公认的游戏准则，叫做「Fairplay」(公平竞争)，但中国直到现在都还没有做好准备按照这一规则行事。正如画中的一个东方女子，开了一个东风明杠，这象徵着中国在崛起的事实，但那个女子还是明显有些不规矩的小动作。

　　相反画中那个外国女郎，虽然也来搀和中国的游戏，却信心全无躺在那里，因为她少抓了一张牌，这在麻将中被叫做「相公」、「配打」。这说明外国人虽然进入中国了，但对中国的游戏规则还不理解，因此她们难免会有失手。刘溢认识的一些到中国做生意的老外便常抱怨会迷失在中国的一套特殊社会政治系统中。

　　心中滋长仇富心理

　　画中还有一位进城打工的农村姑娘，她脸上有些迷惑也有些不满，她手中握着一把明晃晃的水果刀。她代表的是中国的农民和下层的劳动者，他们是中国崛起的的生力军，可是长久以来却被忽视，被不公平的对待，因此一种仇富心理在他们心中滋长。这是中国一种潜在的社会危机，而这种危机是中国的政治系统造成的。

　　刘溢这幅作品中所蕴含的政治意味，让人联想到当前许多中国的艺术创作中被国际社会所接纳的往往是一些带有政治色彩的作品，不仅在绘画领域，在电影、文学等领域也存在同样的现象。今年三月刚刚落槌的纽约亚洲当代艺术品拍卖上，张晓刚的「同志120号」拍出了中国当代艺术品历来最高价位——97万多美元，其他的一些政治波普（一种新的艺术潮流。结合前卫与後现代主义的创作风格。）绘画也在刷新着中国当代艺术品价位的纪录。

　　刘溢认为，国际社会之所以选择了它们，或多或少掺杂了些政治同情的因素。

　　英雄主义会被幽默消灭

　　刘溢并不讳言艺术走出的第一步往往是靠政治，如中国曾经出现的伤痕文学、伤痕绘画等，都是这样。他说，他并不欣赏这麽做，但这很正常。不能说这些与政治有关的作品就完全没有艺术性，因为这不是艺术家的选择，而是这些艺术家被国际市场所选择，既然被选择了就会尽量划得好些。但只要中国人还拿不出一种纯艺术的东西来被世界所认同，这就不能算是中国人的光彩。

　　刘溢绝大部分作品都不涉及政治，他自信不必依靠这些。如今他的画作在北美主流艺术市场拥有众多收藏者，靠的是高超绘画技法和独特想像力。他的画中更多的是幽默、轻松和妙趣横生。用他的话说，无论是现在还是将来，英雄主义都会被幽默所消灭。

　　说起刘溢的幽默，这可能来源於他骨子里天津人的特质。生长在相声人才辈出的天津，刘溢打趣地说﹕「我也本该去说相声，在中学时我就说过相声，没想到划画一路坦途，埋没了我说相声的天份。」就连他是如何走上绘画的道路，刘溢都给自己找了一个绝妙的借口。他说，妈妈叫石书琴（诗书琴），爸爸叫刘连棋，按照诗书琴画的说法，他妈妈占了三样，只给他留了画，按照琴棋书画的说法，他爸爸连棋都占去了，他也就只剩划画了。

　　文化冲突就是幽默

　　刘溢曾经严肃地研究过幽默，着有《幽默哲学论》一书，出版过幽默画集《幽默解语》和《智慧集》。他把他的画叫幽默画，而非漫画，因为他的画不是为了讽刺和针贬时弊，而是为了探究人生的哲理。来加拿大後，他也常用打油诗来调侃北美生活状态，读来令人捧腹。他说，文化冲突本身就是幽默。

　　刘溢是中国中央美术学院78级油画系的学生，也就是**後恢复高考的第一批艺术类大学生，当时符合资格的考生有2,000人，筛选800人进京参加三天的考试，最後只录取了12人，在千军万马过独木桥的情况下，能到达彼岸的这些人可以说都是大才子。

　　刘溢在美院一年级时划的炭条大卫像，就已经是当时全国美术教材的范本。屈指算来他们班上，如今活跃在中国画坛，鼎鼎大名的重量级人物就有一多半，如陈丹青、杨飞云、王沂东、曹力、朝戈、夏小万等。现任中国美术家协会主席、油画大师靳尚谊就是他们的老师。

　　加拿大艺术家十杰

　　已在多伦多居住了15年的刘溢，在专业圈子之外的华人社会还很少被人知晓，但他在主流美术界却早已站稳了脚跟。10年前，他就加入了安省美术家协会，且是该协会125年来，第一位获全票进入的画家。今年，北美艺术电视频道Bravo把他作为加拿大艺术家十杰予以报道。

　　阔别中国15年，刘溢一直在异乡潜心作画，如今好像一位隐士要出山，刘溢正在对中国的市场投石问路，从他的博客和艺术论坛来看，已经是人气急升。用刘溢的话说，「艺术家就应该是关起门来折磨自己，打开门来吓唬别人。」意思是艺术家只要耐得住艰辛和寂寞，潜心创作，必有惊人之作。

　　去年起中国当代艺术品收藏开始大热，五六十年代出生的艺术家唱主角，曾经地下潜伏的如今纷纷登堂入市。有人预测，2006年艺术市场将是中国当代艺术品年。刘溢的北京嘉德秋季拍卖，人们拭目以待。 (2006年04月25日)

艺术就是艺术，　政治就是政治，　又不是宣传画，不喜欢两个掺在一起。

不喜欢画家对中国的态度，我看不出他对生他养他的土地有什么感情。

不喜欢画家的恋童僻，都是teenager的样子，应该叫搓麻将的少女

主要是觉得脐带的那一端没什么营养~~~

断了，再找个奶水足的~~~

其实也许就是随便画画，重要的是那些分析家评论家，上下嘴唇一碰，话就来了~~~

大家注意画中共有四个人物，分别代表中美俄日四国，和台湾地区，整幅画的细节中多有暗示当前的台海形势，不知道大家看出来没有？哪一个是中国？哪一个又是日本？
      这是今年春天在纽约一个画展上展出的油画，它的名字叫做《2008，北京》。你能看出里面的含义么？
~
~
~
~
~
      油画中穿红肚兜的小女孩代表台湾，四个打麻将的女子，正对着大家的代表美国，背对大家的代表中国大陆，左边那个全身赤裸的代表日本，右边躺着的则代表俄罗斯。这幅画想表达的是，台海局势如何发展，完全是中美俄日四国在主导，台湾却被排挤在牌局之外，只能等待别人安排它的命运。

　　　画的背景是阴云密布下的海滩，暗示台湾海峡被战争的乌云笼罩。左边墙上的人像，脸廓是毛泽东的，胡子和嘴巴却又是蒋介石的，两个人的头像混杂在一起，表明了中国大陆和台湾剪不断、理还乱的纠葛。

　　　油画的主体是四个打麻将的女子，她们身上衣服的多少代表了实力的强弱。正对大家的女子衣服穿得最多、最整齐，表明美国是四个大国中实力最强的。美国双手抱着头，眼睛望着台湾，对牌局心不在焉的样子，暗示美国自认为胜券在握，对台湾虎视眈眈。右边的俄罗斯一只腿搭在美国身上，另一只手却伸在中国背后，帮助中国偷偷换牌。再看俄罗斯的牌，少了一张，这样的牌根本不能胡，说明俄罗斯对台湾问题完全没兴趣，它明里和美国勾搭，暗中却把武器卖给中国，俄罗斯只是想借台湾问题制约中国和美国。

　　　中国上半身没穿衣服，下半身的衣服被桌子挡着看不见，暗示大家都看不清楚中国究竟有多少实力。中国的牌中有一个明杠东风，代表中国最具有威慑力的武器是“东风—31”远程导弹。中国背后还暗藏着两张牌，表明中国暗中留了一手，让其他人摸不准自己的实力。

　　　左边的日本全身赤裸，它的实力在这四个国家中是最弱的。它聚精会神地看着自己的牌，却没有察觉牌局中大家的小动作。这说明日本在台湾问题上只关注自己的利益，但是目光短浅，无法从宏观上把握全局。虽然从表面上看，日本的牌最好，但真正起决定作用的反而不是牌局本身，日本纯粹是陪太子读书，它在台海局势中完全得不到好处。

　　　代表中国的女子身上绘着凤凰文身，穿的却是带蕾丝的西式内衣。这说明在美国人看来，中国的传统文化只剩下一个外壳，中国本质上正在靠近西方，甚至和西方没什么太大区别，反而是穿着红肚兜的台湾比较完整地保留了中国的传统文化。台湾右手端着一盘水果，左手捏着一把小刀，却不好意思亮出来，这暗示台湾基本上不具备反抗能力，无论这次牌局是谁胡牌，台湾都得乖乖地敬奉上那盘水果。

不知各位看官感想如何。。。

俺就忙着看不穿衣服的女人了，别的就都顾不上了。

三国演义，呵呵。。。。。。。。

这是另外一个版本的打麻将

我，我，很同情台湾。

卡总贴过了的，我印象里。

想不起来是什么题目，卡总的帖子又多，不搜出来给大家看了。

忍不住还想说两句。其实，台湾人也很可怜，从荷兰人到满人到日本人，任人宰割欺凌了几百年，走到今天很不容易。不管怎样，我觉得台湾这个民主的小火种是中国民主的希望。你可以笑话他们议会打架，可以骂他们的政客玩弄权术，可以说他们乱，可他们能把总统夫人送上被告席，能判总统女婿有罪，民进党虽然名声“不好”，可人家选输了也大方认输，试想要是一国两制了，那这小火苗的命运能好吗。

    这幅油画也是有历史的，在2005年3月6日，纽约艺术博览会开幕。世界艺术家云集，观众鼎沸，博览会的左前方总是水泄不通之处，那里是加拿大Redinc艺术公司，聚光灯下，挂着一幅题为“2008-北京”的巨幅油画。
    令人惊讶的是，网上对这副油画的含义有好几种不同的解读，看完那些解读之后，再看看这副油画，似乎又能发现更多诡异的东西。

    刘溢在纽约艺术博览会上搞了一幅题为“2008-北京”的油画，解读甚多，饶有趣味亦颇有深意。

解读一：
    北京2008年将举办奥运会，即Olympic Games。这幅画中也是Game，却是中国的传统Game——麻将。这些女子，代表着全球化竞技场上的博弈者。
    画的左上角，是一幅标准像，乍看上去，熟悉又不熟悉，那是孙中山的胡子，蒋介石的光头，毛泽东的五官新组合的标准像。它象征着中国上一百年的历史，或者说是旧资本主义和新社会主义的全部。
    画的左面，是一个最天真和最聚精会神打麻将的女孩，她为抓了一手好牌而暗中庆幸。
    中间背影的女子，开了一个东风明杠，这象征着当前不可无视的事实——中国在崛起。虽然那女子有些不规矩的小动作。
    中间正面女子，似乎有些外来血统。他在打牌之余，另有闲心眺望光源，也即将来。她穿着光鲜，脸上有一些忧虑。
    再就是那个外国女郎了，她也来掺合中国的游戏，信心全无，躺在那里，因为她少抓了一张牌，相公，陪打。
    右面显然是一个进城打工的农村姑娘，她是使中国掘起的生力军。然而她的脸上有一些不明白，有一些不满意。她手中握着一把亮晃晃的水果刀，这暗示着一种仇富心理，暗示着一种危机。
    画的右边，在破旧的建筑的前方，有一条大河，有一些石头，这象征着前景莫测，只是摸着石头过河的现状。
    这个解读来自加拿大的一张报纸，作者自己也引用来发到网上，但并未承认这个解读．


    我个人的解读是，中间女子是美国，背后纹着凤凰的女子是中国，侧面正在认真考虑出什么牌的亚洲女为日本，另一个躺着的是俄国。
    中国女子碰了东风并不意味崛起，只是表达“做东”的意思。而俄国女郎也并不是信心全无的“相公”。仔细观察一下她的姿态就会发现，很显然，她是在趁日美不注意，和中国女郎偷换牌。这正是换牌的瞬间，所以她桌上的牌少了一张。
    而旁边那个拿刀的小女孩，明显发现了这一切。她的视线停留在正准备把牌偷偷塞给俄国女的中国女脸上。美国女人，似乎已从小女孩的表情中发现了什么……
    把小女孩说成刚进城的农民似乎也太勉强。我觉得可能是代表中国民众，而坐着的是government。这场游戏实际上是政治的博弈，普通中国人却怎么的怎么的（不好直说）意思。
    对于摸着石头过河的解释，我更是不敢苟同。我倾向于认为屋外描绘的是阴云密布的台海。
    至于文身，我也想不出来。腰间那个图形我无法解释。我打算简单地把文身视为画面的需要，在画面黄金位置设计一个文身，是一个不错的手段，最起码，比光溜溜的一个后背更有冲击力。

解读二：
1：首先看画的名字“刘溢2008-北京”，很明显的说明了画中寓意的时间和画的中心人物——2008和中国。

2：再看看这些人所在的房间：
    首先是她们打牌坐的地方——一个高出地面的平台，上面有一张矮桌，很明显是中国东北常用的炕。这个房间的主人已经很清楚了，是中国，中国是房东。一般中国人家里挂画挂的不是自己就是自己的直系亲属。
    画说明中国以前的政治状况，在民族资本主义化（孙中山的胡子）表象下的社会主义（红色背景及毛的脸）——社会主义民主集中制。屋内破败不堪，说明了中国的经济状况。

3：再看屋内的5个人：
  很明显，背对我们的女孩身材弱小，发式和肤色说明了这人是屋主人——中国；
    左侧的女孩的侧脸活生生就是以前某个日本女星的翻版，发式等也可确定此人既日本；
    画面正中面对我们的女孩衣着华丽，白种人，脸型也可看出是美国；
    左侧躺下的白种女孩从鼻子和眼睛也可依稀看出是一个俄国女孩——俄罗斯；
    再来看最右侧站立的女孩。上身是一件红色的肚兜，下身裸露用果盆遮挡，而整个图上红色只有两处，左上角的画像的背景、右侧站立女孩的肚兜，红色寓意已经很明显了，GC主义；
    中国国家地理周边的国家里只有一个符合——朝鲜。

4：再看五个人的衣着：
    美国雍容华贵，上半身衣着整齐，披肩、外套、内衣。而下半身，桌子上放露出的一小块髋骨却很明显的说明她没有穿内裤；
    俄国上身赤裸，下身确穿了一条很和身的内裤；
    最左侧的日本，全身上下一丝不挂；
    而中国，很有趣的是穿了一条西式蕾丝花边内裤，上身赤裸，身上还有两个纹身；
    美国和俄国的衣服大没有什么问题，和国家文化很符合，而中国却没有穿肚兜、而是穿着西式的内衣，这样就很好理解了：
    房子肯定不是中国盖的，因为女孩还小，新领导班子成立时间并不长，战乱、内乱等造成中国的家庭环境也就是中国的经济状况并不好。
    而现在的中国表面上依然挂着左上角的画，而实际上是走资本主义的路，身上的纹身也是这个意思，腰部的纹身是国外最流行的，穿低腰裤的时候可以露出来，很时髦；右肩的纹身很明显是非常传统的中国年画样式。而右侧女孩的肚兜表明依然是彻彻底底的GC主义。

5：最后再看5个人互相之间的神态和身体动作：
    美国眼睛肆意的盯着右侧站立的朝鲜，眼神中露出的是蔑视和警告；
    俄罗斯躺在炕上，显然对牌局不感兴趣，牌桌上的牌参差不齐，万字、梭子、筒子都混杂在一起，明显没有理过。而动作确却5个人中最丰富的：左手在和中国换牌、左腿挂在桌上遮住美国的视线，右腿却踩在美国的腿上，限制了美国的行动
右手拦在美国和朝鲜之间，五指张开——不，同一个动作做给两个人看——告诉美国，不要这样做，我踩着你，你要有什么动作我不会视而不理；告诉朝鲜，我和中国还在做准备（还没有完成战略部署），你不要轻易行动；
    而中国显然是5个人中最紧张的，身下的布都已经皱在一起说明因为紧张而不断变换姿势；
    而日本则神情轻松，眼睛紧紧盯着自己手里的牌，丝毫没有注意其他四个人的神情。双手张开，表情轻松，可能以为自己手里的牌最好。而身体却蜷缩在一起，明显对旁边的两位都很敬畏；
    朝鲜站在门口，一手端盘一手持刀，好像是去削苹果的样子，而眼睛却紧紧地盯着中国。朝鲜的神情和衣着均像是这个房子里的小丫环，盘里4个果子，应该是中国让她去削给大家吃的。很明显，朝鲜的刀也是中国给她的！


    说到这里，这幅画的内容就很好理解了：既不是六方会谈也不是台湾问题，而是整个东亚的局势——中国、日本、美国、俄罗斯打脱衣麻将。
    日本的上家是美国，被美国卡死赢不了，已经输得精光，但还是打着自己的小九九想自摸糊牌翻本；
    俄罗斯是过来凑数的，对着东亚主导权的归属漠不关心，但不想美国一家独大，暗地帮助中国；
    中国家里经济条件不好，所以对东亚主导权的归属很在意，红色出身的中国极力想融入西方的圈子，穿蕾丝内衣、纹身，但身上还是不可避免的带着红色中国的烙印。在炕上坐立不安，和俄罗斯暗地换牌，怕输还安排了朝鲜在最后关头出来搅局；
    朝鲜小丫头一个，看中国脸色行事，削苹果皮的刀都是中国给的。最后关头出来搅局，搅了局大不了中国装模做样教训她一下。朝鲜也知道只有中国这个主人生活好了，自己才有好日子过，所以非常紧张地盯着中国，中国一个眼神朝鲜就出来搅局；
    美国被俄罗斯牵制，又在中国家里（中国周边地区属于东亚）不能对朝鲜动手，只能用眼神恐吓（贸易制裁）。而朝鲜手里的刀对衣着华丽的美国美人也是一个威胁，而如今能震的住美国的只有核武器——还是中国给的。

解密三：
    画面不仅对中国现状进行了寓意，同时还对未来的不确定性表达了忧虑，或者说暗示。所有解读都基于挂在破败墙上比画面上所有人都大的人像上，并且人像居于画面最高位置，代表了从袁世凯到毛泽东去一百年的中国历史。居高临下地、明白无误地点出画面主题——历史注视着你们！
    画面中的五个人概括了上层和下层两大阶层，围桌而坐的四个人代表了上层。
    其中左面的裸女是政治精英和经济精英的代表，这是一批最无耻的人，所以赤裸。并且他们掌握了“话语权”和“决定权”，能得以悠闲的、随时的“和牌”。
    中间正面那个我也认为代表了“外资”，是外国政治势力和资本势力的代表，比较遵守“游戏规则”，至少“面子”是要的，所以衣着光鲜。
    右面半裸躺着的代表government，失去制约的government无所顾忌，“少牌”那样明显的“违规”对它来说都无所谓，反正政策是它制定的，但又不能象“精英”那样不要脸赤裸。搭在正面女子腿上的右脚，寓意和外资的联合、要“依靠”
外资。
    中间背面那个代表民营企业，场面上也要过得去，不能“赤裸”。背上的纹身代表了中国民营企业与生具来的“原罪”。一方面他们必须兢兢业业做牌，但仅靠兢业还不能“和牌”，必须贿赂government官员、进行利益输送和权力资本交易，
这种利益输送很多时候是被迫的，但却无奈，当右面代表government的女子把左手伸过来时，她只能积极配合。
    以上主要利益集团的博弈，通过画面形式“打麻将”来体现。
    右面站着的女孩代表下层弱势群体，水果刀既是准备削水果“伺候”牌桌上的人，也寓意利益被上层剥夺后的仇视和反抗。只有“外资”注意到了“下层”的不满，“精英”和“民企”都忙着自己的利益无暇顾及，最无动于衷的是“government”，它的身体姿势也暗示了这点。
    窗外景色既暗示了台海危机又提示了世界风云。河中的石头一直延伸到屋内，寓意在一体化的世界中，中国再也不可能闭关锁国更不可能独善其身。而代表弱势群体女孩站立的位置也暗含了内外危机一并爆发的可能。

    最后说一下，“换牌”的构思来自乔治·德拉图尔《方块A的作弊者》，原画藏于卢浮宫三楼。

这个我2006年就贴过，油画原名叫《搓麻将的女人》

http://bachinese.com/forum/read.php?tid=10157

这种解读很牵强附会。

各抒己见……  

 
一张连外国人也叫好的中国诡异的油画，你能看懂她的含义吗?

这是今年春天在纽约一个画展上展出的油画，它的名字叫做《2008，北京》。

这幅画暗示了错综复杂、扑朔迷离的台海关系。

你能看出里面的含义么？

油画中穿红肚兜的小女孩代表台湾

四个打麻将的女子:
正对着大家的代表美国
背对大家的代表中国大陆
左边那个全身赤裸的代表日本
右边躺着的则代表俄罗斯


这幅画想表达的是，台海局势如何发展，完全是中美俄日四国在主导，台湾却被排挤在牌局之外，只能等待别人安排它的命运。


画的背景是阴云密布下的海滩，暗示台湾海峡被战争的乌云笼罩。左边墙上的人像，脸廓是**的，胡子和嘴巴却又是蒋介石的，两个人的头像混杂在一起，表明了中国大陆和台湾剪不断、理还乱的纠葛。


油画的主体是四个打麻将的女子，她们身上衣服的多少代表了实力的强弱。正对大家的女子衣服穿得最多、最整齐，表明美国是四个大国中实力最强的。


美国双手抱着头，眼睛望着台湾，对牌局心不在焉的样子，暗示美国自认为胜券在握，对台湾虎视眈眈。


右边的俄罗斯一只腿搭在美国身上，另一只手却伸在中国背后，帮助中国偷偷换牌。再看俄罗斯的牌，少了一张，这样的牌根本不能胡，说明俄罗斯对台湾问题完全没兴趣，它明里和美国勾搭，暗中却把武器卖给中国，俄罗斯只是想借台湾问题制约中国和美国。

中国上半身没穿衣服，下半身的衣服被桌子挡着看不见，暗示大家都看不清楚中国究竟有多少实力。中国的牌中有一个明杠东风，代表中国最具有威慑力的武器是“东风D31”远程导弹。中国背后还暗藏着两张牌，表明中国暗中留了一手，让其他人摸不准自己的实力。

左边的日本全身赤裸，它的实力在这四个国家中是最弱的。它聚精会神地看着自己的牌，却没有察觉牌局中大家的小动作。这说明日本在台湾问题上只关注自己的利益，但是目光短浅，无法从宏观上把握全局。虽然从表面上看，日本的牌最好，但真正起决定作用的反而不是牌局本身，日本纯粹是陪太子读书，它在台海问题上并没有决定能力。

代表中国的女子身上绘着凤凰文身，穿的却是带蕾丝的西式内衣。这说明在美国人看来，中国的传统文化只剩下一个外壳，中国本质上正在靠近西方，甚至和西方没什么太大区别，反而是穿着红肚兜的台湾比较完整地保留了中国的传统文化。

台湾右手端着一盘水果，左手捏着一把小刀，却不好意思亮出来，这暗示台湾基本上不具备反抗能力，无论这次牌局是谁胡牌，台湾都得乖乖地敬奉上那盘水果。