祥林嫂看过来 -- 随笔：普通日本人眼里的中国 - from 萨苏的博客

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2006-09-12　11:20:47

有位编辑约我写写普通日本人对中国的看法怎样，想想这个题目还真不太好写。

首先来说作为在日的中国人，萨本人感觉不到自己有太多的特别。萨在公司里，同事不会因为你是哪国人而态度不同，关键看你自己怎么干。好也罢，坏也罢，关键在自己怎样做。在海外的朋友大概多有同样的感觉，人家主要是看你这个人如何，而不是看你的种族。其实，在中国的外国人也是一样。只不过，自己做好了，人家也会说一声，嘿，中国人了不起。

想想那也是给自己的国家作了点儿贡献。

总的来说，日本对中国人，让人感觉不如在欧美国家友好。这里面除了中日之间的历史恩怨，还有些文化地理因素。日本是一个单一民族的国家，少数民族极少（主要是北海道的虾夷人），基本都是Yamato族，所以它有着心理排外的传统，对于外国人缺乏兼容，这就无论你是哪国来的了。日本要求外国人“入乡随俗”，而在多民族的中国，或者移民国家的美国加拿大，外国人的价值观和民族习惯普遍受到尊重。对于文化的多样性，日本人的理解远不如中国人充分。

至于对中国人总体，有些日本人的确带着不友好的看法。

说起来，这些不太友好的日本人中，下层的日本人多是因为在日打工的中国人能吃苦，抢了一些日本蓝领的饭碗。而且近来新闻中出现过数起中国人参与的“强盗集团”抢劫案件，影响了中国人的形象（日本新闻中频频出现“中国人强盗集团”的报道，倒并不能证明在日中国人犯罪率有多高，记得那句名言么？“狗咬人不是新闻，人咬狗才是新闻”）。而国人的一些习惯比如大声谈笑，不太讲究卫生等等日本人无法接受。日本是个小心眼儿的民族，这些东西他们都很在意，用放大镜放到报纸上，就制造了一种对于中国人的排外情绪。高层的日本人不喜欢中国，则是另有原因，因为近年来中国的发展太快了，快得让日本人失去了在亚洲的优越感，不由得产生种种醋意。从地缘政治角度，“卧榻之旁岂容他人酣睡”，中国的崛起让日本感到了竞争的威胁，这个萨觉得倒是有些道理。

有两种日本人对中国印象不错。一种是比较老的日本人，他们亲中的比较多，这和二战后中国政府对日本一直采取宽厚的政策有一定关系 -- 这么说可能会引起很多争论，但俗话说“种瓜得瓜，种豆得豆”，是有道理的。比如日本政界的明星，公明党的灵魂池田大作，就是有名的亲华派。令人感到有趣的是在他的政治组织创价学会里，还不时能找到某些文革时期个人崇拜的影子。2001年我曾经到神户去参观公明党组织的以周恩来生平为主体的展览，等待入场的日本人在街上排成了长队，多半已经上了年纪。另外一部分日本人就是近年到中国去过的日本人，看过北京上海后对中国油生敬畏的感觉。我的邻居南先生经常去中国，他就特别感慨每次去中国感受都不一样，对比日本几年一个超级市场的货架子都不换个地方的“平稳”，中国的发展太快了。南先生去中国的行李越来越少，二十几年前是大箱子 – 里面装的都是礼品，从电子表到圆珠笔；十年前是小箱子，带几件换洗衣服，日常用品；现在？甩着十个红萝卜就去了。“中国有什么买不着的东西呢？还便宜。” 南先生如是说，连钱都不用带，到处都能用信用卡。只是现在每次去，都要为给中国的朋友带什么礼物而头疼。但是，没去过中国的日本人，则很多认为中国是蛮荒之地，只有那些衣衫褴褛，面有菜色的照片才能反映中国的现实，这就让人啼笑皆非了。

那么，日本人到底是怎样看中国人的呢？还是让我所接触过的若干日本人用他们自己的话来做鉴证吧。

“我对中国有很深的感情，中国是我的第二故乡，我在那里生活过很多年，梦里常常回去的。” – 在大阪中日友协工作的某日本老人如是说。不过，后来了解到此公原来是侵华日军的一员，萨觉得对这种“感情”，还真得有三分警惕。

“在中国，共产党也组织‘春斗’么？”— 修车的年轻日本工人发现我是中国人后，天真好奇地问。“春斗”，就是每年三四月间，传统日本企业薪水调整的时间，日本工人会采取罢工，游行等方式向资本家争取更高的工资待遇，日本共产党经常在这种活动中充当组织者。

“毛主席万岁！”-- 某日本友人回忆在中国留学的时候，遇到反对日货的游行队伍几乎被打，急中生智大喊此口号以表示自己是对中国友好的日本人，不是“日寇鬼子”。

“中国啊，了不起，是大国气派阿。” – 某日本进出口商人喝酒的时候，拿了在中国拍的照片说。后来才知道这是因为当地政府官员搞面子工程，一年之间将公路两旁的民居全部强令改为统一规格的贴砖小院，令他大吃一惊。他不知道这个“面子工程”已经上了焦点访谈，被强迫集资的村民正在到处愤怒地找说法。这种没糊弄了上级却糊弄了外国人的事儿，让人啼笑皆非。

“我不敢去中国旅游，中国人对日本普遍不友好，特别是网络上的中国人。”— 某日本青年在旅行社介绍北京三日游的时候如是说，他大概不知道旁边有我这个中国人。萨对此毫不觉得奇怪。打了那么多年的仗，烧杀抢东西，几代情仇，还整天鼓捣靖国神社那点破事儿，中国人凭什么那么友好呢？

“中国人没事的时候喜欢蹲着。”某到中国旅游的日本老太太回来说。

“你们中国人学英语比我们容易，舌头长的不一样。”公司的日本同事说之一。舌头一样不一样没检查过，但日语里面没有“R”音，说英语的确不如能说绕口令的中国人利落。

“没问题吧，你们俩中国人么。”公司的日本同事说之二。当时有一个令人头疼的项目要做 – 在大阪和悉尼之间建一条一秒钟传八千万字节的数据链路，，误差率不超过百万分之一，涉及十几个部门。这个烫手的项目给了萨和另一个中国工程师。在日本同事看来，大约只有不按常理出牌的中国人才能对付这样“择鱼头”的项目。

“这些数据里面总是有好多水分，对吧。”某和我多年接触的日本官员看着中国的GDP数字挤眉弄眼地说。萨没回答。水分恐怕是有的，但这水分好像是一直就有的阿，您十年前可从来没这么说过，怎么最近老跟我叨唠这个呢?冷不丁闻到一股醋味，忽然若有所悟。

唉，和我们这个祥林嫂邻居相处，还真不容易啊。

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萨苏：

  本名弓云，生于北京，毕业于北京师范大学信息管理系。酷爱文史，当过记者，2000年赴日工作。

  一直在网络上发表各种文章，已出版《中国厨子》、《嫁给太监》等书。



  “夏一跳”的故事皆为事实

  新京报：为什么想到写《嫁给太监》的故事，它吸引你去动笔的原因是什么？

  萨苏：《嫁给太监》中的夏太监叫“夏一跳”，因为他有一次在门后不小心把慈禧太后吓了一跳，于是慈禧太后就特意给他取了这样一个名字。嫁给夏一跳的是给我舅舅当过保姆的夏姥姥，而关于夏一跳的故事也是从夏姥姥那里得知的。想写“夏一跳”的故事主要是觉得他是一个很有趣的人，而且他正好经历了时代的变迁，从一个宫中的太监变成了一个生意人。他的特殊身份，以及他的这种转变其实都是很有意思的东西。

  新京报：也就是说关于夏一跳的故事都是真实的？

  萨苏：是的。夏一跳的故事有一些是我直接从夏姥姥那里听说的，另外一部分是我一个舅舅告诉我的。我的那位舅舅是一个真正的作家，他常常向夏姥姥提问题，了解各种有趣的故事，这其中就包括夏一跳的故事。后来我这个舅舅并没有把他的故事写出来，而我则从他那里把这些故事一点点都听来了。

  新京报：那你怎么界定《嫁给太监》这本书，觉得它是纪实文学还是小说？

  萨苏：我觉得应该定义为纪实文学。它是以历史为依据的、真实的，只不过在一些细节上我并不确切地知道当时的情况如何，所以进行了一些想象。相比较，《中国厨子》更偏向小说，虽然里面每个故事我都能找到依据，但我认识的厨师没有一个是在贵宾楼当厨子的，我只是把很多其他的东西都融入到里面了，贵宾楼只是一个场景。

  新京报：我发现在《嫁给太监》里面还写到了很多其他的人，读整本书给人感觉很零散。

  萨苏：我这个人写东西常常能把无关主题的内容拉扯很长，甚至长得超过主要故事。我猜想编辑在处理《嫁给太监》的时候，一定吃了不少的苦，我自己也觉得有些不好意思。可能这是因为我一直是在网上写作，我想到哪里就写到哪里。而且我一次不能在网上写太多，要吸引网友，满足网友的要求，我就得让我的故事在几千字里就必须有至少一个包袱，有内容。

  这也使得我有时候一扯到其他地方去就收不回来。

  普通老百姓的故事很感人

  新京报：你写过不少历史题材的东西，为什么比较关注历史故事？

  萨苏：这完全就是个人兴趣。我大舅是北京师范大学历史系的教授，他有一个外号叫“相声老师”，而我就常常在旁边听他讲课，所以受他影响比较多，开始对历史感兴趣。但我家人不让我学历史，因为他们觉得这没法混饭吃，说，“你看你大舅瘦成什么样了。不能学历史。”新京报：你好像是对野史更感兴趣，很多故事都是这方面的内容。

  萨苏：我看历史书，和专业人士不太一样，我一般是先看野史，嚼别人嚼过的馍。

  比如我在看了谭伯牛写的关于太平天国的故事《战天京》之后，觉得很有趣，我便会去找原始资料来看。每个人的时间是有限的，这样做能在较短的时间内把最精华的东西都吸收了。而且我发现一开始看原始资料很枯燥，先看故事，再看历史，然后你就会觉得历史会比故事更精彩。

  新京报：你的笔下更多的是刻画一些生活中平凡的老百姓。

  萨苏：我都是从身边的人开始写起，我身边的人都是中国的普通老百姓。中国这些年变化太大了，从本世纪初开始一直在不停地经历着各种变化。这像是把人扔到一个大的搅拌车里不停地搅拌，以前祖祖辈辈从来没有这么生活过，从来没有经历过这些事情，在这个搅拌车里会觉得晕头转向。

  但是我发现中国老百姓有一种很强的适应力，面对这些从未经历过的事情，他们还是跌跌撞撞地走过来了。

  我常常被这些老百姓的故事感动，所以我觉得他们是值得关注的。

  写作学习了评书的风格新京报：很多网友认为看你的文字，就像是在看流行的“故事会”，这也是他们认为你的文字最吸引他们的地方。你怎么看？

  萨苏：其实我觉得我更多地学习了讲评书的风格。

  比如语言注重口语化，比如几千字里就必须扔出一个包袱。我自己不是学中文的，但我发现，简单的语言很利于我把各处学到的知识都融入到故事中去，没有那么多限制。

  而且我学理科的思维和文科思维也不一样，在写作中融入一些理科思维，你会发现更加有意思，视野也更开阔。

  新京报：那么你会不会在生活中刻意地去搜罗一些故事作为你的写作素材？

  萨苏：我很喜欢观察，我会觉得每个人身边都有很多好玩的故事，任何好玩的事情我都可以把它写出来。我们很容易忽略身边的东西，只不过我善于观察而已。因为我小时候生活在胡同里，奶奶不让我随便出去，我很孤独没有玩伴，于是我就一个人看蚂蚁，然后观察别的小孩打架，觉得这些都好有意思。也许从那个时候我就养成了这种习惯。