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主题 : 活在真实中——力挺管虎电视剧《外乡人》(附图)
杨子昂 离线
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楼主  发表于: 2010-06-04   

活在真实中——力挺管虎电视剧《外乡人》(附图)

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活在真实中——力挺管虎电视剧《外乡人》(附图)

李晓兵兄、北京佳桐世纪、虎翼天下:

万字公开信文章《活在真实中——力挺管虎电视剧<外乡人>》,今已见发表于6月4日的澳洲《自由圣火》网站。另,美国《参与》网站也将发表此文。皆为无偿发表。所发表者,乃修改的最终版本。我将此版本一字不漏赠与你们,并推荐至社会公众,以表达我内心的强烈敬意。

友:杨银波 2010年6月5日
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活在真实中——力挺管虎电视剧《外乡人》

作者:杨银波


(《外乡人》小说和剧照)

(杨银波在厦门)

导演管虎,编剧李晓兵、余飞等《外乡人》一切工作人员:

写这封公开信,是不可不完成的责任,酝酿已久,不能不猛然爆发了。五年前,扎根于广东农民工群体中的我,因观看管虎及编剧李晓兵、关山联手的电视剧《生存之民工》,激动非常,公开发表致敬信,并通过邮局寄至管虎所在的影视公司。五年过去了,我与向来深度关注中国底层命运的实力派编剧李晓兵成了朋友,他甚至成了我的恩人。在《外乡人》的屏幕之外,我总在想这位老兄究竟是怎样创作出如此牛逼的作品的。

当由他主笔的《外乡人——沪漂的十年》在新浪网连载,被大量网站接连转载传播,当此小说体剧本被管虎、关山现场反复加工,逼近令人窒息的底层现实,拍摄成为43集电视剧《外乡人》,并在中国教育台三套、吉林电视台乡村频道、哈尔滨电视台影视频道、上海宝山电视台、西安电视台二套都市频道、武汉电视台新闻综合频道等接连播放,激起强烈社会反响之时,我忍不住又要再次为你们喝彩,为发行公司(北京佳桐世纪影视文化传播有限公司)、出品公司(虎翼天下北京影视文化有限公司)喝彩。据我所知,接下来这部具备另类“伪记录片”拍摄手法的现实主义题材作品,将在山东的青岛电视台、济南电视台播出,今年9月11日将陆续登陆天津卫视、重庆卫视、河北卫视、贵州卫视。

不轻易妥协的倔强

至此,良知不灭的管虎导演的电视剧理想已然实现,他的“生存、生命、生活”电视剧三步曲全部杀青面世。第一部,《生存之民工》,走进吉林省松原市的原生态农民工群体,揭示农民工遭遇的盘剥、压榨、暴力、歧视及自身劣根;第二部,《生命之活着》(播放时名为《活着真好》),走进我的家乡重庆,为乳腺癌患者而呼(恰恰我在重庆的姑姑杨中英那时也是乳腺纤维瘤的重症患者);第三部,《生活之外乡人》(播放时名为《外乡人》),走进外来人口极度密集,同时也是中国第一经济中心的上海,展示了1999年至2008年的上海外乡人历史,跨度长久,价值非凡。

我曾于美国《民主论坛》公开发表《真实、犀利、独到——评导演管虎》一文。管虎确实是极少数敢以“思想”二字行走江湖,同时又被大众广泛接受的导演,这并非是我一个人有意吹捧。我注意到,但凡与你有所接触的编剧,他们在被你逼得想跳楼的同时(源于你对“真实”的极度追求),都特别挺你,为你赴汤蹈火;但凡与你合作过拍戏的演员,只要是你的戏,都没有二话,再苦再累,一概义不容辞,这是你强大的艺术感召力所致。演员们可以接受在含有无数细菌的医院地下室连续多日拍戏,一天拉肚子21次,即使全体生病也不愿停下;可以忍受在冰雪漫天的寒冷东北,发着高烧伸长脖子任冷风吹醒自己。这不是在拍作品,这是在玩命。

所有人在你面前,全都去掉了“表演”二字,完全本色演出,不许装,不许饰,完全按照现实逻辑,全都来真的。要演吸毒者,就给我到戒毒所去;要演民工,就去工地给我干活。再漂亮性感的人,只要你角色需要,就给我统统去妆,走在大街上没人认得你。你该傻乎乎时,就傻乎乎;你该醉熏熏时,就先喝醉。别磨磨叽叽酝酿情绪,情绪有时很多余,别考虑剧本是怎么写的,关键是你就是这个角色中的人,如果这的确就是你,你该怎么办?你会冲动得超越剧本吗?外景采访、媒体报道、新闻资料镜头,这一切,在你手中运用起来格外娴熟,只为追求真实。管虎兄,我揣测,如果你在《焦点访谈》做事,收视率可能超过《新闻联播》。

《外乡人》我已全部从网上看完。不能不说我对该剧摄影葛利声的钦佩,他的跟拍、摆拍手法,接近自然状态。若说是电影,在中国此前有《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《二十四城记》、《天狗》等,形成画面晃动的效果。近年DV拍摄盛行,最火的当数2005年5月的《流血的黄色录像》。但若说是电视剧,我所见到的,唯有管虎作品有此鲜明特色,连贯到底,拍到最后甚至都“爱谁谁”了,不去管什么收视率,只追求真正的质量佳作。这种不轻易妥协的倔强,简直就是对电视剧僵化体制的对抗。

晃镜头电视剧的杰作

过去我们所知道的中国电视剧,多是红色江山、歌功颂德、谍报内战、宫廷内斗、太监奴才、才子佳人、分手离婚、谈情说爱……不少戏一开头几乎就知道结尾,那根本就是一大堆编剧的意淫结果。论立意,没几部是平民视角;论剧情,没几部符合现实经验;论手法,一看就知道那演员又在背台词,又在等反应。从头到尾,都充斥着“这一切都在安排之中”的既定之意。如今我们需要的影视,不再需要剧情写得多好、演员演技多高、导演安排多周密,反而需要去剧情化、去灯效、去人为控制,那些已经写好的自命不凡的剧本先给我丢到一边去,你先睁开眼睛看看最真实的现实场景是怎样。

为追求逼真的影视效果,有人曾经定下过“十诫”:一,必须实地实景拍摄,不可以搭布景和使用道具,如果必须使用道具,则必须去有道具出现的地方拍摄;二,不可以在现场声音之外加入额外的音响效果,除非该音乐在拍摄时正在播放;三,必须采用手提摄影方法;四,必须使用彩色,不能制造特殊的灯光效果,如果现场太暗,曝光不足,可以在摄影机上加机顶灯;五,不可以使用任何滤镜;六,不可以有表面化处理的场面,如谋杀等;七,故事必须发生在现代环境里;八,不可以拍摄类型电影;九,电影制式必须是35毫米;十,导演的名字不可以在片头和片尾出现,这是为了抵抗好莱坞风格对电影艺术的伤害。这十项要求,即是1995年的《DOGMA95宣言》,签署者是拉斯·冯·提尔及,以及玛斯·温德伯格等四名电影导演。

网上有人无法接受《外乡人》头两集,是因镜头晃动厉害。其实比这晃动得多的电影多的是,如《华氏911》、《布莱尔女巫》、《不可撤消》、《第九区》、《鬼影实录》、《科洛弗档案》、《布鲁诺》、《总统之死》等,我全都看了,尤以《科洛弗档案》为DV电影之最,简直可称为“DV至死之作”。跟拍、摆拍,要做的不是剧情,尤其不是煽人的剧情,而是那个摄影机根本不存在,仿佛就是一个隐藏于空气中的监视器,推开外来人口的房门,他们不知道这摄影机究竟在哪里,所以演员们一开口就像个正常人那样说话,没有事先设计,没有剧本让你死记硬背,只按照正常逻辑推进一切。

人民并非是《新闻联播》、《人民日报》中的人民,人民是活生生的,有缺点的,有各种复杂想法和非规制行为。哪个是真,哪个是假,一看便知。在《外乡人》里,确实有民族主义,中美撞机、大使馆被炸,民愤滔天,但在人们愤怒的同时,也有人恐惧于两国交战,怕死。奥运会申办成功当夜,众人欢呼雀跃之外,毛头在乎的却是自己的好事被破坏,砸烂啤酒瓶刺向了轮子后背。张国荣自杀了,但大徐对伤感的蛐蛐说:“他死了关你什么事?”SARS来了,呈现出来的不是理解大局,而是因为院子里有个疑似患者杜琳琅而迁怒于她……人人都有自己的小算盘,紧紧捂住自己的口袋,冷漠、自私。但不知是何种力量,这些有着各种可以理解的缺点和毛病的人,还是总能凝聚在一起。尤其是汶川地震,确实把这个四分五裂的国家多多少少凝聚在了一起,以80后为主力的青年,从中成长,走向成熟,成为社会中坚。

前无杀手、后无救兵的外乡人

《外乡人》是有控诉的。实在地讲,剧中真正有钱的人没几个,大多数都是好死不如赖活着的可怜人,被现实死死绑架着。外地人有外地人的无奈,本地人有本地人的痛苦。他们各取所需,在歧视与反歧视之中,把上海发展起来了,可也同然孕育着各种冲突与矛盾。上海的户籍人口是1300万人,其中800万人常住上海,这800万人之中又有200万老年人不怎么出来走动。与之形成鲜明对比的是,上海的外来流动人口达到1800万人。在上海的街头,举目望去,你头脑里就应有这样一个念头,这是600万:1800万的本地人与外地人的比例,大街上每四个人当中就有三个是外地人。

在上海的一些地方BBS上,不难找到“杀死外地人”的极端言论。我们这些外乡人,不知从何形成的观念,一提到上海,第一印象就是上海人排外。似乎一切问题的根源,就来自这些浮躁不安的外乡人。可是一提到城市发展,尤其是各行各业当中最大的劳力基础,又无人否认是这批外乡人的贡献。我有不少朋友就在上海打工,有的混下去了,物价高,但也承受得住,有人混不下去了,宁愿丢掉2000元/月的工资,跑到贵阳去搞建筑,下体力,活得踏实、轻松,没那么紧张,不再像机器。我自己也从2002年开始,在湖南、广东、福建,连续当了八年的外乡人,对此感触良多。

外乡人,绝大多数是务工群体,有60后、70后、80后,如今又扩展到90后。每一代人的观念都在发生变化。如剧中东北大徐,她老公在上海病死,欠了老家亲戚一屁股债,跑到上海来捡垃圾维生。结果政府规定,医院的垃圾必须由专人处理,她没法捡垃圾了。而后,众邻居捐款来帮她还债,得五哥援助又开起了饺子馆。最终,又得朋友投资帮助,开起了酒店。这种例子,并不多见。我采访过不少以捡垃圾、收废品维生的人,命没这么好,这种职业的特点是永远死死撑着,撑到撑不下去了,又转做另一个让你吃不好穿不暖但又饿不死冻不死的职业,再次死死撑下去。由底层飞奔到中层,必须有相当厚实的援助体系,否则一辈子也就这样了。

多数人的一生,靠的是自己,前无杀手,后无救兵。虽然逼不死你,但你若想在这个社会跳跃,完全混出来,则必须有非常之付出。真实中国的外乡人群体,最能将其紧密团结的,依我看是利益之结。没有利益存在,要结盟,不可能。麻将馆生意很火,也是冲着蝇头小利而去的。直至六合彩风靡大陆,外乡人就是赌博的主体。社会一盘散沙,各扫门前雪,这是个大现实,他们各人手头都紧,拿不出来,因为工资低,消费自然低,经济基础直接决定了他们的生活方式和观念意识。

这是一群被GDP和政绩迫害与利用的人,政府有大幸之时,他们的表情多是麻木的,即使仍旧被某种煽动起来的欢庆氛围所打动,但内心依然是紧绷着的。但是,当国家遭遇大难的时候,这群本来就可怜的人恰恰是最有良心的人。是的,他们没有富甲一方,但是他们必然会义不容辞地站起来,奉献自己所能奉献的一切。这个国家很奇特,既得利益者的冷血麻木与代价承受者的悲悯热血形成了强烈的反差。

本地人与外地人之间的隔阂矛盾,也就不难理解了。本地人也许活得好一点,可以在对身体伤害不那么大的公司上班,还能把家中的房子出租给外地人,填补家用。外地人活得累一些,在污染大、危险大的地方上班,工资低廉,朝不保夕,却固定交出房租,不拖不欠。而真正奋斗得好的人,是握有一点点权柄,就要四处寻租的人,搞权钱交易。最终的结果是,在不断淘汰、更新之后,社会重新分层,大多数人仍然在金字塔结构的最底层,呻吟着,叹息着。

现实狠狠地捅了我们一刀

如今的外乡人主体,是我们这批80后。他们不是工人阶级,不是农民兄弟,不是老板白领,不是知识分子,什么都不是。从衣着看去,他们跟城市人没有区别。他们在逐渐与城市融合,但也更加迷茫。他们不如前几代人吃苦耐劳,也没有多少实用技术,是失败教育的牺牲品,一个硕士说不定底薪也就800元/月。他们观念开放,没有信仰,拜金,超现实。他们永远不甘于现实,站在一群外乡人之中,会突然感觉荒谬,自言自语:“我,怎么会在这儿呢?”遂苦笑,自怜。他们既无奈又无助,不知如何才能改变这一切。

譬如我的朋友谷庆华,武功超群,2004年拿下全国散打锦标赛冠军,是少林寺出身的武僧团教练(师父是少林寺武僧团总教头释延闻),如今成了厦门的外乡人。恰如高崖坠石、虎落平阳,你猜他如今在干嘛?在电信局当临时工,工资仅有1000元/月。他甚至都不敢告诉他女朋友自己是曾经拿过全国冠军的武者,但他已经忍不住向我愤慨控诉“中国武术之困”,委托我公开发表他的痛苦,为武林中人出一口恶气。这就是常态,倘若我们假设有能力者一定会混得很好,那一定是在读童话。韩寒说:“外面的灯红酒绿和他们一点关系都没有,连对爱情的憧憬都没有,这个世界上没有第三者,现实是最大的第三者。在未来的十年里,这些年轻人都是无解的,多么可悲的事情,本该在心中的热血,它涂在地上。”说得如此血淋淋,就像狠狠地捅了我们一刀。

《外乡人》里,有一位身份与我相近的角色,叫王冬至,是湖南省株州文化馆的作家,而演这个角色的人,恰恰又是地道的四川人王迅。我妻子在《外乡人》里看到此人时,气不打一处来:“这种人就是这样,自以为有点文化,自以为是得很,却连自己的家人都养活不了。”王冬至奉行“私塾教育”,不送她女儿诺诺上学校接受校园教育,反而对女儿非法拘禁,成天让这个本来天真活泼的小姑娘念四书五经,不跟外界接触,而且将自己视作有权力对女儿进行教育的唯一合法人。他自己在忙什么呢?写小说。结果,被人拿出3000元骗他的长篇小说《呐喊的山庄》。书最终是出了,但作者不是他。杜琳琅那么死心塌地要跟他,这人基于“责任”,还曾几度回绝。

说白了,王冬至就是自己没钱,人也不够爷们,是个没有彪悍气质的文学清苦之辈。我虽然看不惯他的固执与迂腐,但他的遭遇却激起了我的共鸣。此君好歹还有人来骗他的稿,而我写的长篇剧本和长篇小说,找了出版商一两年,却无人敢出,如果非要出,还得我掏钱。最终,只能在网上免费连载,以至于从此不再敢写长篇作品,看到书架上那些缠绵、惊异的作品,总在想:我当初干嘛要涉及敏感题材呀?我说过,如果哪个出版商愿意出版我的作品,只要不是我掏钱出版,我杨银波一分钱的版税都不要。王冬至与我,悲惨境遇相当,窘迫相似,但所写题材截然不同,他是不会主动触及雷区的。他作为一个知识分子,陷于自身而无力扩张,没见他有甚勇猛维权,虽与底层一起生活,却仿佛淹没于此中,两耳不闻窗外事,比之《生存之民工》里的编外通讯员李海平还不如。有次见王冬至在巷道反驳上海本地人之时,此人一开口即是:“自五四运动以来,中国就提倡自由……”直接把我雷倒,此人的力量实在太苍白了。

有六对情人是《外乡人》的亮点,分别是:小水与小美,轮子与叶子,蛐蛐与梦娜,毛头与韩梅,王冬至与杜琳琅,徐涛与小霞。尤其是扮演小水的上海戏剧学院学生陈俊亨,我看这小伙子要火,网上迷他的人超多。江苏男孩小水低调、执着、深情,能忍屈辱,能干大事,他与小美从恋爱到结婚,浪漫、曲折,又将贫富差异的矛盾推向极致。这个矛盾就是,你外地人凭什么娶上海人?有房有车吗?就算你是一个房有车的外地人,你仍然是乡巴佬。小水的姨父陆文昌控诉道:“别说他们瞧不起你,就是我,如今有钱了,他们照样瞧不起啊!”小水有骨气,把自己做大,等到小美跟另一个男人结婚了、生孩子了,也还在等小美,最终打动了小美那个极其固执却又可以被理解的母亲。

这已经是最好的结局,不会被永远期待美丽结局的观众们愤怒抗议。可是,在现实之中,80后的婚姻第一是金钱说话,如若不然,《非诚勿扰》、《我们约会吧》、《为爱向前冲》等相亲节目何以如此之火?一批批青年们为了结个婚,搞得自己负债累累、倾家荡产,不是结娘子,是结房子,这房子不是老房,不是与父母住在一起的房,是郊区、城镇乃至城市的房子。房价越来越高,买房者迅速成为房奴,怕生病,怕失去工作,怕房子被收回。比这更惨的,是烂尾楼,出了钱,等啊等,却永远住不进去。你反抗,网上发帖、找记者、联名上书、游行示威、静坐拉横幅,最后公安局给你定一个“扰乱社会秩序罪”。强势者实在太强大了,而我们通常所说的“人民”,就像被绑架在通往黑洞的火车上的人质,跳车就死,不跳车还是死,只不过死得晚一点而已。

每个角色都具备群体共性

剧中的四川绵竹人叶子,比一般女孩要有种。看《外乡人》时,但凡看到一个有点权势的人出现时,我对叶子都有一种她即将被强暴、骚扰的担忧。就因为这女孩长得还可以,你举目无亲,势力孤单,你就是这盘贪婪男人口中的菜。她幸亏还有轮子这种颇有男子气概的内蒙古朋友,否则再怎么“老子不干了”、“老子跟你拼了”,也只能委曲求全或者离开上海。有一个情节是,她坐在黄老板的车上,黄老板要她成为他的情妇。好处明摆着,倘若跟了他,她可以得到一套新房子,衣食无忧;倘若拒绝,丢工作是必然。叶子愣了几秒,这几秒实在太真实了。她最终选择打开车门,离开。

其实,即使叶子接受了,也见怪不怪,无关乎道德与否,各取所需而已。她这样一个女孩,九岁时父亲就去世了,自己一个人很小就出来打工,什么苦都吃了,在发廊、足浴店、房产公司、化妆品店、酒吧等地方做过,每次失败跌倒,又努力爬起,总带着刘欢鼓动的那种《从头再来》的情绪。她一次次遭遇非礼,被指着恶吼“你他妈以为你是谁呀”之后,就喝闷酒,憋着。然后擦干眼泪,继续为家中生病的母亲和读书的弟弟拼搏。而现在,是一个一步登天的机会,她基于某种底线,拒绝了。李晓兵兄,如果你把她写成接受了呢?会怎样?这个叶子从此就丑陋了吗?我看不见得。我周围就有不少女孩(甚至是女人),成天都在盼着金钱男来包养她们。她们的工资永远没超过2000元/月,最低的只有700元/月,可是她们的家人在电话里反复催她们拿钱养家。她们在交完房租之后,即使发高烧也不去打点滴,而是直起弯曲的身子去熬姜汤,没人听见她们的叫唤连连,包括她们的父母。

《外乡人》当中,最被观众鄙视的人,应该是陆海川。他不是没笑容,有。当他拿父亲的钱,接过父亲给他买的房子的房间钥匙,这时他有笑容,那笑容是邪恶的。此人学习成绩优异,考入上海师范大学,却一直仇视自认为对母亲不公的父亲。电视剧给了陆海川一个被原谅的理由,那就是他选择去西北地区支教,结果为了救落水儿童献出了自己的生命。他那百般忍耐和千般呵护的父亲陆文昌,本来就受房产泡沫、股市震荡大损元气,如今得知儿子死讯,彻底崩溃。我的看法是这样,人的成长是个不断捶打的过程,所谓“吃一堑长一志”,没经历大难大悲之前,人在飘浮地活着,潜不下来。这就像很多人一遇到点事就崩溃一样,坦率说,那是因为你见的世面还太少。当年的林希翎如果没去西部地区做实地调查,恐怕也没能成为后来的著名右派。

在象牙塔的诸多青年,看似学历颇高,而人生波澜和发展阻碍却都被父母给扛下来了,没等他们被教育体制制造成统一的罐头,就已经被家庭体制制造成了不知水深水浅的糊涂蛋。我想起我与我爷爷的两个故事。第一个是,我念初中二年级时,在镇上,身上没有生活费,爷爷把菜地里没有熟的辣椒摘下来拿到农贸市场卖掉,钱一分不少地全给我,然后他走了八里路回到农村老家。第二个是,我念高中一年级时,在城里,学校领导唯一一次必须通知所有家长都到学校来,当时我父母都在广东打工,爷爷坐火车来到学校,然后又坐火车回去,由于不熟路,下错了站点,迷路两天,经好心人帮助,才回到了农村老家,生了一场大病。这两件事,我终生不忘,如今想起来,依然愧疚不已。这是我们欠他们的,还没等还呢,他们就已经不在了——我爷爷已于2009年去世。

这是一部一流的电视剧,每个角色都具备某个群体的共性特征所在。留守少儿的困惑,房产泡沫的危机,户籍制度的可恶,一一呈现。《外乡人》是《生存之民工》的升级版,已经不仅仅在展示中国农民工——虽然马少骅扮演的包工头谢长发,仍旧倒霉得就像我去帮助的那些包工头一样倒霉。从历史跨度来看,《外乡人》已经是一部编年史,我们就在这个历史里面,动荡生存,拼死挣扎。从地域跨度来看,当中的角色来自东北、山东、河南、陕西、上海、四川、江苏、浙江、湖南、湖北、内蒙古……《外乡人》当中的上海南浔街134号大院,其实就是中国大量流动人口的共同居住地。这样的地方,人们焦躁不安,很烦,很累,可又能顽强地扛下去,虽然无人问津,却自己明白自己,自己在阴暗的角落里默默地舔着自己带血的伤口。有人在这样的地方死去,死得一声不吭;有人在这样的地方发了,甚至买车买房,接全家过来一起住。更多的人一成不变地活着,但生不如死。不信你去问他们:你有钱吗?答案是:我有什么钱?接着,跟你理出一大堆的数据。

管虎面前的一堵堵高墙

别说是大多数的外乡人,就连《外乡人》导演管虎,我也得说,老兄,你也不容易。管虎对电影的追求比对电视剧的追求更高,拍电影,他绝对能赚钱,还能一次次地拿奖,知名度极高。黄渤就是首先遇到管虎,才陆续火起来了。但管虎从电影中赚的钱又投到电视剧当中。管虎说:“我觉得电视剧最大的功用,就是对社会有一点点的影响力,或者让它警醒一下。当你有话语权的时候,你得做点小功德,这个也没什么不好,也就是给自己一个要求,而且是从心里出来的,而不是勉强为之的。”这样的管虎,一次次遭遇着国家广播电影电视总局的审查威胁,面前总有高墙在那儿死死堵着。

如今,广电总局多多少少有些权力下放,你拍成作品,哪个台播放就由哪个台负责审查,各级审查尺度不同。在地方非省级卫视的电视台,最容易通过。接着,就是地方卫视。最难的,是中央电视台。地方卫视的审查又各不相同,收视率越高,审查就越严,审查最严的标志着这个卫视最脱离批判精神,这种批判是针对官方或者所谓主流、导向的。中国的卫视排行,前十名依次是:湖南、浙江、辽宁、安徽、山东、江苏、四川、东南、黑龙江、贵州。《外乡人》即将进入这前十名当中的,唯有第十位——贵州卫视。网上早已有了《外乡人》,不知ku6.com和56.com有无向管虎所在公司交纳版权费?别的电视剧,如热播的《手机》,尚且有《搜狐网》独家播出,而且全剧植入广告无数,单凭这些广告,剧组的生存问题就能解决。《外乡人》如何创收?电视台交纳的版权费够吗?我很关心这个事情。

我的呼吁只有一个,那就是全中国的各级电视台,请你们多多支持管虎,让管虎作品在更多卫星频道播出——对中央电视台,我半点指望都没有。2004年7月27日,国家广播电影电视总局通过了《电视剧审查管理规定》,其中第二十条当中,有十项是不予通过的,譬如“扰乱社会秩序,破坏社会稳定的”,出台政策的人是他们,解释权也在他们手中,你一旦现实主义,搞得很逼真、很批判,惩罚权也在他们。其实,管虎也是有让步的,迫于审查压力和观众承受力,对剧情是有不愿低头却非低头不可的改动的,譬如《外乡人》最后的大团圆结局,我就不信是100%发自真心。管虎曾如此深情地对《外乡人》发出感慨:“今天,中国人身上所有的光辉都在那一刻闪耀出来,作为这个民族中的一员,你不感到骄傲吗?”管虎非常爱国,冷峻地批判着这个社会的丑恶,渴望良知复归,渴望我们这个民族的凝聚力得以彰显。这不是一个刺头、愤青,而是一个够格的知识分子,恰如演员们对他的评价,是一个“很有思想的人”。

去年12月8日,中国传媒大学主办了电视剧《外乡人》研讨会。专家很多,但报道出来的时候,我没看到他们过多谈论我们这个社会的真相,反而只从审美、艺术、理论这些接近废话的角度来看这部电视剧。我不知道他们这些废话,跟这部电视剧真正的价值到底有什么关系,老实说,我完全不以为然。我关心《外乡人》给这个社会带来的冲击与洗礼,在乎它是否能够多多少少改变外乡人的尴尬处境。外乡人能否不被歧视、蔑视,不被欺瞒、欺骗、欺负?外乡人能否不被托欠工资,且有公益项目让他们及他们的子女获得援助帮扶?我还重视类似管虎、李晓兵、余飞这样深度关注底层的影视良心,能否不被设置层层关卡、重重围堵?

我常说,中国人才极多,国外有的,中国就会有,什么都不缺,就缺给他们自由创作、发挥施展的空间与保障。管虎兄,你已经被推到了前台,在这个位置被束缚颇多,盯得你、防着你、困着你的人实在太多太多,有形的,无形的,听别人说的,我自己感受到的,累积在一起,令我无法漠视。对那一堵堵高墙,我感觉很不爽。可是,你已经尽了最大的努力,你在《外乡人》中的表现,乃是如此诚恳。请手握权柄的人,给你们更多的呼吸空间吧。文化有严厉审查,就无所谓“文化大国”,只会扼杀文化,扼杀国家之生机。即使是商业经济,我也认为管虎极具商业潜力,希望有更多影视公司、商界人物投钱给你拍戏,这并非某些电视台面对《外乡人》所说的“你们疯了吗”,而是一种切切实实的大善。

言及万千,我的胸中依然汹涌澎湃,总感未能表达完尽。我欣赏管虎,欣赏管虎身后一个个准备豁出去的文艺人士,欣赏那些在电视前和网络中力挺管虎的平民草根。因为,我们要活在真实中。

(本文首发于2010年6月4日澳洲《自由圣火》。作者为独立作家,1983年生于中国重庆,崛起于社会底层,业已奋笔七年。主页:1983.maru.ro)
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柳牛牛 威望 +10 2010-06-04 -
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小曼 离线
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沙发  发表于: 2010-06-05   
好像在闵行电视台播过,看过几分钟,挺真实的
婚姻打磨人啊
阿散 离线
级别: 禁止发言
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板凳  发表于: 2010-06-05   
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柳牛牛 离线
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地板  发表于: 2010-06-07   
生存之民工和外乡人,这两部连续剧都是我妈的大爱。只要是管虎的作品她一定追捧。
------当我离开这房子的时候,我知道身后有一双眼睛盯着我,但我一定不会回头。我只不过想见见她,看看她的样子,既然她不给我机会,我也一定不会给她机会。
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