今晚报：《宝贝》没拍好责任不在我

“金牌编剧”六六回应新作《宝贝》因广告植入、故事陈旧涣散引发的争议——

《宝贝》没拍好责任不在我

来源：今晚报 第10版：文娱热点  作者：刘桂芳 2013年06月03日

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 在影视圈里，编剧六六是让制片人和导演们又爱又恨的人。爱她，是因为她笔下的作品，《蜗居》、《双面胶》、《心术》拍一部火一部，“六六编剧”已经成为一块金字招牌，极具市场号召力；恨她，是因为这个从不惺惺作态、大大咧咧的女人，从来都口无遮拦。生活中，她会毫无顾忌地把私生活拿到网络上晒；工作中，只要她认定不是自己的错，她会直面争议，从不给对方台阶下。就在她的最新作品《宝贝》播出之后，围绕这部剧的话题不断。针对“广告植入太多”、“剧情形散神也散”等，六六主动在网络上发文，将矛盾头对准制片人和导演。接受本报记者采访时，六六讲述这部剧创作之初的想法，以及对剧中涉及的社会话题的思考。

《宝贝》话题并不轻松

继《蜗居》、《心术》等热门话题剧大红大紫后，六六敏感地发现，不同家庭在孩子问题上的不同看法，以“养儿派”与“丁克族”之间的认知层次、矛盾冲突最直接、尖锐。于是她聚焦“丁克”、“生二胎”等社会敏感话题，在《宝贝》中将70后、80后、90后三代人的婚恋故事浓缩到三对夫妻身上，上演了一场场“女辣妈男奶爸”的欢喜闹剧。虽然是轻喜剧，但《宝贝》聚焦的话题并不轻松。

记者：创作《宝贝》这个剧本，是想表达什么？

六六：在《宝贝》里，我们想解决三个问题。第一，人为什么要有婚姻？人为什么不能一辈子同居呢？为什么要以婚姻的方式来维持两个人的关系呢？第二，有了婚姻之后为什么一定要有个孩子？第三个问题是，中国的人口红利不久就会用尽，我们希望能够提出一种应对措施。

记者：没想到一部时尚感非常强的轻喜剧，还承载着这么严肃的任务。

六六：70后夫妻想多要个小孩，80后夫妻想丁克，90后夫妻要小孩不要婚姻。这些现象在《宝贝》里都有探讨。

记者：您自己就是70后吧，怎么理解这一代人？

六六：70后，开始遇到了中年危机，他们到了人生最巅峰的时候，事业、财富、人际关系的调度，都趋于成熟、旺盛。但面临一个问题，就是可能开始走下坡路。呈现在家庭中，是夫妻间的沟通减少，因为社会上每个人都需要他们，两人世界缩到最小。父母会生病，孩子要学习，在繁忙的事务中，可能又会有第三者介入，这就是70后一代面临的危机。

记者：80后危机感应该没这么强吧。

六六：恰恰相反，我认为现在是80后压力最大的时候。他要挣很多的钱，要养孩子，面临着升职的压力，要闯出自己的一片天空。80后夫妻中，有一个人必须在职业上做退让，否则家庭就维系不下去了。

记者：那么90后呢？

六六：90后最大的问题是面临着婚恋，同时，他们承载着社会的期待，未来将成为中流砥柱。90后的思想状态与我们差别太大了。第一，他们的父母有足够的积累，第二，社会越来越开放包容，因此90后比70后80后更自信。

最喜欢写80后一代

对于《宝贝》中的三对男女主演，天生健谈的六六更是滔滔不绝。她的笔墨，最多放在了张萌和张铎这对80后小两口的代表身上。

记者：剧中三对夫妻代表的三代人，您最喜欢哪一对儿？

六六：我觉得，真正实现男女平等，是在80后这一代。80后这代，女孩与男孩接受同样的教育，受到同样的爱护，她们的能力一点都不低。在牺牲谁的问题上，过去都是女性，但这一代开始有了改变，丈夫愿意为了妻子的快乐，为了孩子，牺牲自己，回归家庭。这有一点像欧美前一阵流行男人享受与妻子一样的产假，在家里带孩子，夫妻俩只要一个人工作就可以了。在我们70后身上，这不太可能，会受到社会歧视。

记者：你本身是70后，再写80后和90后的桥段时，有没有代沟？你又是如何了解他们的生活？

六六：我写东西就是天生的，这就是天赋。当然，最难写的是90后，因为和他们年龄差距将近20年，去了解他们很不易。像张铎这样的IT男，用的很多软件我都没听说过，可是我还得写进去，假装我好像很熟悉似的。

记者：有些方面还是会有生活感受的吧？

六六：也是，我们家大闺女就是90后。她对我说，你放心，我是很保守的，我是不会有婚前性行为的。我眼睛一瞪，为什么不能有？她说，好吧，我和你有代沟，你太开放了，我跟不上你。

记者：你孩子说你比她开放？

六六：其实，我们这一代是最被压抑的一代。但是90后在宽松的社会环境下，他们中有一部分会有思想的回归。而且我发现，很多90后女孩觉得待在家里做家庭妇女，是一件很正常而且美好的事。要是我和我妈这么说，我妈又要把我扫地出门了！

正处在创作巅峰状态

因为有“金牌编剧六六”的招牌，电视剧《宝贝》开播前，被评为“2013年最受期待电视剧”。但开播后有观众认为，全剧在故事情节的呈现上显得“散漫”，有“拼凑”之嫌。还有很多观众针对剧中无处不在的植入广告颇有意见。对此，六六表示自己特地在微博上批评《宝贝》，是为了羞辱制片人。她不满地说：“如果不是我的剧，估计也拉不来这么多赞助。于是，你们知道一个品牌是怎样倒掉的。塑造一个人要十年，毁一个人只要一部戏。”

记者：这部剧是您写的最快的一部？

六六：《宝贝》的编剧合同是在《心术》之前签的，但因为种种原因就搁置了。之前已经观察80后90后很久了，我对他们的心理状态做了很多的笔记和采访，素材比较丰富，写起来自然轻车熟路。

记者：跟《心术》比，哪个写起来更吃力？

六六：写《心术》更吃力，因为它比较专业，与自己的生活丝毫不相干，需要在医院里长时间蹲点。这种带社会责任的大戏，花的时间长，但挣的钱也就和宝贝一样多。《宝贝》既能挣钱，效果又好，性价比很高，是我非常愉快的一个创作经历。

记者：这两年是您的创作最佳状态吗？

六六：我觉得我现在处在创作巅峰状态。为什么写《蜗居》很难、很慢？因为那时是我写戏的初级阶段，对于戏剧结构把握不熟悉，一边写一边得不停琢磨，5分钟之内，哪里有高点哪里有低点，哪里如何起伏。但写《宝贝》时，它已经成为我生活的一部分了，我不需要考虑这些，就能把戏写得非常完整。在技能上成了一个熟练工。

记者：有没有什么让你感到遗憾的地方？

六六：有点遗憾的是，这次《宝贝》是先写的剧本然后把它改写成小说。相对来讲，它的文学程度比以前的作品要低。《宝贝》之后的新作，我又会回归，先写文学作品，再改编电视剧。

记者：写电视剧本赚钱多又快，为什么还要回归写书呢？

六六：有个误区要纠正一下，我在写作圈子里也很红，我的新书上市后，在前三个月总是会上前三名。对于我这样的金牛座来说，每一分钱，我一定要把它放在口袋里，绝对不能让它流到市场上。

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