六六：“女人要憨一点，才容易嫁掉”
来源：四川日报 第16版 文化潮 作者：吴晓铃 六六 2011年04月01日
主持人：本报记者 吴晓铃 嘉宾：著名作家 六六
六六又出书了。在《双面胶》里透视最剽悍婆 媳关系、《蜗居》感叹最无奈房奴问题、《心术》直面医患矛盾之后，这一次，她的短篇小说集《苏小姐的婚事》，又将焦点对准都市白领普遍的“剩女”现象。
高学历、高收入、高职务的“三高”女精英，为何反而“剩下”？六六化身“都市情感专家”，以一贯的“犀利姐”风格支招：“女人要憨一点，更随和更宽容，才容易嫁掉。”据说，《苏小姐的婚事》已被韩三平看中，准备拍成电影。3月23日，本报记者专访了六六。
■关于新作
“婚姻是一项系统工程，一步不周到，就有可能全盘皆输。有团队精神的姑娘，很难剩下来。”
记者：这本小说集是你旧作新出，怎么会这么巧就赶上了现在社会上的“剩女”热？
六六：我的作品说起来很有意思，里面那些事写的时候都还没有成为社会热点，但出版一段时间后一定会赶上。写《蜗居》是2007年，到2009年的时候房价就成为全国人民都在议论的话题了。《苏小姐的婚事》原书名叫《浮世绘》，几年前创作的。当时无论是剩女还是职场的话题，都还没进入人们的视野中呢。非要说我赶巧，我觉得是我对生活现实有比较敏锐的感知力吧。
记者：你自称在新加坡带孩子，是个家庭妇女，这些故事素材又源自哪里？
六六：哈哈，其实我现在也算职业女性，好歹也算作家嘛。只不过大多数人理解的职场就是限定在办公室这类环境。在新加坡定居前，我在上海一家游艇俱乐部做公关，什么都还没修好的时候就推销卡，就像售楼一样。我觉得自己性格不太适合，就转到其他部门了。白领生涯虽短，但我这种灵通人士不需要每种生活都体验，就可以升入天堂。我对人生的体验只要吸取精华就好了。
记者：你的新书以小白领、女玩家、富婆、剩女、“红杏女”等各色女性为主角，写成12则“婚事”启示录，那你觉得女精英们为什么会剩下？是否是过于拜金的结果？
六六：也不一定是拜金，这和我们当前的婚配模式有关。有个特别有意思的现象，现在的婚龄男女就像田忌赛马一样，一等男人适配中等女人，二等男人要找三等女人，剩下的就是一等女人和三等男人，而这两类人群是不可能有交集的。
记者：你对“剩女”们有什么好的建议？
六六：书里的“苏小姐”认为婚姻是一项系统工程，一步不周到，就有可能全盘皆输。但我一直觉得人在该干什么的时候就一定要干什么。不要犹豫，不要考虑得太多。因为年轻经得起错，而年龄大了就错不起了，越怕错越要谨慎，就更难嫁了。根据我的经验，能和你一起走进婚姻的人很少，所以一定要抓住机会。其实，有团队精神的姑娘很难剩下来，所以女人要学会理性思考，感性生活。
■关于编剧
“我很懒，对金钱不是很饥饿，所以‘苏小姐’还不着急卖出去。”
记者：你的小说被改编成电视剧后拍一部火一部，这部《苏小姐的婚事》，有没有影视公司感兴趣？
六六：韩三平说他想把《苏小姐的婚事》拍成电影，但是我的《蜗居》拍成电影我还没看到效果，所以《苏小姐的婚事》也就一直没卖。我很懒，对金钱不是很饥饿，不缺钱的时候，我肯定不会有动力去编剧赚钱。我曾经想过自己成立工作室拍戏，但我觉得我这种不喜欢操心的人成立工作室，是多不靠谱的事啊。
记者：你和海清的关系很闺蜜，她曾经笑称这辈子跟定你了，如果这部新作要拍，你觉得她适合苏小姐这个角色吗？
六六：（夸张）不要提了，我很生气。到北京宣传，下飞机第一个电话打过来的就是她，说：给您跪安了。（笑）我说，你也得给我点空间，让别的女演员有巴结我的机会吧。现在倒好，我只认识海清一个女演员，而且她不让我认识其他人。言归正传，其实我的剧拍出来我都不看的，所以适不适合，到时候问导演吧。
记者：海清从《双面胶》开始拍你的作品，在《蜗居》的时候大红大紫，后来又拍了你的《心术》，你觉得她是一个怎样的演员？
六六：一演戏就像犀牛，永远精力充沛。我写《心术》的时候，很大一部分台词就按照生活中海清的样子写的，将来这部戏中女主角怎么说话，海清生活中就是怎么说话。有人说她现在成了媳妇专业户了，我觉得她这样一直演下去，可以演到奶奶专业户。
记者：前不久一群编剧和作家在微博上大战谁的水平更高，你也幽默了一句“每敲一个字，都能感到钱袋在我头顶乱晃”，你是真的觉得编剧大多数都是为钱码字？
六六：我觉得编剧和作家的工作没有高低贵贱之分，而是工作性质不一样。就像弹钢琴一样，弹奏乐曲是很享受的一件事，但练习弹奏的阶段相对来说就会比较枯燥。写作不用顾及观众的感受，视觉语言怎么表现，而编剧的框架束缚就会很多。我个人更喜欢享受，写作是不顾及读者感受的，我自己爽了别人才能爽，但编剧就要在意其他人的感受。
■关于自己
“对我而言，幸福就是忽略和淡化遭遇的不快乐。走红是我意料之外的事。”
记者：现在你“中国最贵的编剧”名声在外，外传你从改编《双面胶》到现在身价翻了30多倍？
六六：哈哈，我不知道怎么算出来的。你去查查，《双面胶》的编剧名字都不是我的，那活儿我是白送的。想当初挺着大肚子日夜赶本子，我妈以为我看钱份上呢。但是不可否认，现在的稿酬的确比以前高。因为我敢对自己的东西负责啊。有些人一年写两部，我可能两年才写一部，而且痛苦级别很高，当然价位也就会越高，我觉得自己的作品值这个价钱。不过，我的生活也并没有太多改变，现在依然爱网购，背环保袋也能坦然出门。
记者：你的职业作家和家庭主妇的身份是怎么协调的？
六六：带孩子的时候是家庭妇女，写作的时候就是在职场中，我现在把两者兼顾得还不错。因为我工作不用朝九晚五了，而且我写长篇很快的，写作时间最长的是《心术》，也只用了3个月。
记者：《双面胶》讲了一个很极端的婆媳关系，你觉得婆媳相处之道重在哪里？可否说说你自己的经验？
六六：我觉得目前来说，处理好婆媳关系就是距离产生美。以前大家认同的规律就是坏婆婆或坏媳妇，其实不是。时代转换太快，大家都乱了步伐。我现在的生活空间在我的婆婆看来是不太理解的，她那时要勒紧裤腰带来支持小叔子小姑子的生活，我这一代已经没有小叔子小姑子了，我可以有足够的钱提升CPI。我的思维模式已经延续了几十年了，所以我不能让年轻的女性来包容、体谅，所以唯一的方法我认为就是距离。中国式的家庭就是和老人一起生活，我觉得这不现实，未来更多的可能是老年公寓。
记者：你的很多作品其实都在拷问幸福是什么这个问题，在你眼里幸福是什么？
六六：在《苏小姐的婚事》这本书的封底我的责编提炼出一句话：“世界上所有的不幸都是相似的，而幸福各有精彩。”我一朋友陈彤说我是抄她的。其实我就是这么想的，每个人都有专属于自己的幸福，有人来源于物质，有人来源于精神。对我而言，幸福就是忽略和淡化遭遇的不快乐。我没有时间哀愁，我的不快乐很短暂。
记者：你觉得自己作品成功的最大原因是什么？
六六：可能这是天生的敏锐吧。每个人的感知力是不同的，我的感知力是对当下，对现在，对我活着的每一秒。我更愿意直面现实。
记者：如果没有走红，你现在还会继续创作吗？
六六：当然会，我从小热爱创作，而走红是我意料之外的事。
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