握手!不过我现在退出单眼皮界了，生完璇宝后我由单眼皮变成双眼皮了！

向亲们汇报下，以报夸我儿之善意。

儿子１３岁来澳。今年２０。

我说他把学英文的时间用来看中文，绝非诬蔑。记不清收到多少封他们学校的警告信和手机短信。

他是过了最恐怖的青春叛逆期，可小冲突、谈判，依旧是我们的家常便饭。不过，我想开了，不能替他活，也尽量改变从我父母那里学来的，他们曾经对待我的方式。

对啦，这帖子是关于莫言获诺贝尔奖的。我这楼是不是歪的太厉害了？

引用

引用第21楼天涯渔妇于10-11-2012 23:31发表的 :
向亲们汇报下，以报夸我儿之善意。

儿子１３岁来澳。今年２０。

我说他把学英文的时间用来看中文，绝非诬蔑。记不清收到多少封他们学校的警告信和手机短信。
.......

渔妇你居然有这么大的儿子！小伙子的魅力远胜过莫言，你就使劲歪吧，反正我们都在接着呢。

我贴一张照片上来凑个热闹，渔妇你看我是把楼正过来了，还是又往另一个方向歪了呢？




照片上的这几个年轻人后来分别获得了：戛纳奖、威尼斯奖、金熊奖、诺贝尔文学奖。

是否该把主贴重命名为“歪楼比赛谁怕谁”

儿子十三岁出国，可以这样地坚持自己的中国特色真是件不容易的事儿，

我看有大出息。喜欢

引用

引用第22楼白菜于10-12-2012 03:56发表的  :

渔妇你居然有这么大的儿子！小伙子的魅力远胜过莫言，你就使劲歪吧，反正我们都在接着呢。

同感，同感！
渔姐姐你儿子太牛！

我绝对相信了渔妇的儿子读书比多数文人多了。

俺不是文人，所以读书比俺多一点也不稀奇。

亲们，不敢这么夸一个不知天高地厚的野小子。

我的任务就是时时提醒下他姓什么，在他发烧时给他泼水降温，还得稍微讲究点儿策略，怕他把我彻底封在外面。

把自己镀一镀，学两句文人的话，就真把自己当盘菜了。他的这行为常让我有些紧张，怕他哪天碰到头破血流，我再心狠，也是他娘。

很羡慕你们的沟通，不知道你们关系的还以为是朋友呢
能跟20的男孩子做朋友的母亲不一般
羡慕ing

渔妇姐姐，偶从今天起，做您儿子的小粉丝，这个文字造诣颇深啊。不简单，人还在澳洲，更是佩服！
渔妇姐姐，对儿子多鼓励，他已经很优秀了！

我今天知道莫言获奖的作品是《蛙》，就找来读了，一下午读完，推荐一下。http://book.kanunu.org/book3/8257/index.html

渔妇，给你儿子读一下，也许会改变他对莫言的印象。

渔妇，这个给你儿子读一下，也许有助于他对莫言的了解。
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在法兰克福“感知中国”论坛上的演讲

2009年9月13日



女士们先生们，下午好！





     开了两天会，终于谈到了文学。（笑声）上个月，我因为胃出血住进了医院，出院以后身体虚弱，本来想跟有关方面打个招呼，在家养病，不来参加这个会议。但我妻子说：既然已经答应了别人，就应该信守承诺，尽管你一爬楼梯就冒虚汗，但我建议你还是要去。你若不去，对会议主办方很不尊重。听妻子话，我来了。我临出门的时候，妻子对我说：听说德国的高压锅特别好，你买一个带回来。（笑声）我这才明白她让我来的真正目的是让我来买锅。（笑声）我前天上午已经完成了任务，买了个高压锅在床头放着。（笑声）这次来呢，我还知道德国某些媒体给我上背上了一个黑锅——非常抱歉，可能给同传翻译的女士增加了困难，中国人将强加于自己的不实之词称为‘背黑锅’——中国有一些小报经常这样干，经常造我的谣言。我没想到像德国这样号称严谨的国家的媒体也会这么干。（笑声，掌声）由此我也明白，全世界的新闻媒体都差不多。（笑声，掌声）这次我来法兰克福，收获很大，买回了一个银光闪闪的高压锅，同时卸下了一个黑锅。我是山东人，山东人大男子主义，如果一个男人听老婆的话会被人瞧不起的，我这次来才体会到老婆的话一定要听。（笑声，掌声）我如果不来，第一买不回高压锅，第二我的黑锅就要背到底了。我老婆的话体现了两个很宝贵的原则，一个是要履行承诺，答应了别人一定要做到；第二个就是别人好的东西我们要拿过来。德国的锅好，我们就买德国的锅。（掌声）我老婆的这两点宝贵品质值得很多人学习。前天晚上我给她发了个短信，把我这次的行动做了汇报。她给我回短信：再买一个高压锅。（笑声）两个高压锅太沉了！我就给她撒了一个谎：德国海关规定每个人只能买一个高压锅。假如我们的德国朋友不反对，不怕中国人把德国的高压锅买得涨价的话，我回去会利用我在中国的影响，写文章宣传德国锅的好处，让全中国的家庭主妇都让她们的丈夫来买锅。（笑声，掌声）





     光说锅也不行，我们还得说文学。我认为优秀的文学作品是应该超越党派、超越阶级、超越政治、超越国界的。（掌声）作家是有国籍的，这毫无疑问，但优秀的文学是没有国界的。（掌声）优秀的文学作品是属于人的文学，是描写人的感情，描写人的命运的。它应该站在全人类的立场上，应该具有普世的价值。（掌声）像德国的作家：歌德的作品，托马斯·曼的作品、伯尔的作品、君特·格拉斯的作品、马丁·瓦尔泽的作品还有西格弗里德·伦茨的作品，这些作品我大部分都读过。我认为他们的作品就是具有普世价值的、超越了国界的文学。尽管他们描写的是中国读者并不熟悉的德国生活，讲的是德国的故事，但因为他们的作品在描述了德国生活的特殊性的同时，也表现了人类情感的共同性，因此他们的作品就获得了走向世界的通行证，因此他们的文学既是德国的文学也是世界的文学。我必须坦率地承认，中国当代文学中也就是从1949年到现在的文学当中，确实有一批作品是不具备世界文学的素质的。因为这批作品的作者受到了时代的限制，不敢也不愿意把他们心中的真实的情感表露出来。这种情况从上个世界的80年代发生了变化。尽管有很多人对中国最近30年来的文学的评价不高，包括德国的著名汉学家顾彬先生，他对我们最近30年来的当代文学评价很低。他有很多非常有名的说法，我在这里就不重复了。但是我个人认为最近30年来的中国当代文学取得了很大的成绩。我们写出了很多具有世界文学品质的优秀作品。中国当代文学之所以能在30年来取得了显著的进步和巨大的成绩，是因为我们中国作家30年来大胆地谦虚地向西方文学进行了学习，包括向德国作家的作品学习。但是向西方文学的学习并不意味着要照着西方文学的模式来克隆我们自己的小说、诗歌。在上世纪80年代中期，我们确实经过了简单模仿的阶段，但是这个阶段很快就过去了，因为我们很快就认识到了这样的模仿是没有出路的。你模仿君特·格拉斯模仿得再像，那有什么意义呢？那顶多说你是中国的君特·格拉斯；模仿马丁·瓦尔泽模仿得再像，也没有意义，顶多说你是中国的马丁·瓦尔泽。要取得自己的文学地位，就必须写出属于自己的与别人不一样的东西，一个国家的文学想要取得在世界文学中的地位，同样也要具备自己的鲜明的风格，跟别的文学在基本点上有共同的地方，但某些特性要十分鲜明。所以我想，中国文学既是世界文学一个构成部分，也是属于中国自己的，这才是对的。那如何实现这一个目标，这就需要我们在向中国古典文学、西方文学包括德国文学学习的同时，去发掘我们中国的老百姓日常生活当中所蕴藏着的创作资源，包括我们每一个人与别人不一样的亲身经验。然后在我们个人独特经验的基础之上，塑造出我们自己的人物系列，使用或者锤炼出属于我们自己的文学语言，创作出具有鲜明个性的小说或者诗歌。这样的话，作为一个作家才有可能取得自己在文坛当中的地位，作为一个国家的文学才有可能取得在世界文坛上的地位，但是这个目标目前还远远未能实现。我们尽管取得了很大的成绩，但是离我所想象的伟大的文学还有很大的差距。这就要求我们确实还是要继续谦虚地学习所有国家、所有民族的优秀文学作品，学习我们中国传统文学作品，更要深入到日常的最普遍的生活当中去，亲身体验，写出自己感触最深的、心中最痛的感觉，那么我们作品才有可能具有世界文学的价值，否则很难说我们写的到底是什么东西。







      另外，我想谈一下文学多样化的问题。高压锅可以批量生产，而且越符合标准越好，便于修理嘛。文学最怕的就是批量生产。我确实没有资格对中国当代文学进行评价，因为在这30年来出现了成千上万的文学作家，出现了可以说是汗牛充栋的文学作品。如果一个人没有大量的阅读文学作品，要对它做一个总体性的评价是很冒险的也是很不负责的。我也没有兴趣过多地评论别人的作品，但是我有自己关于文学的标准，而且我按这个标准把作家分成好的和比较好的。我可以不喜欢某个作家，但是我无权干涉他的创作方式。如果我作为一个批评家，当然要尽量排除掉我个人的审美偏好，尽量客观地评价别人。但是我作为一个作家，我就可以非常个性化地选择我所喜欢的，不读我不喜欢的。刚才一位先生提到了作家和社会生活的关系，尤其是和政治之间的关系。好的文学、好的作家当然离不开社会生活。作为一个中国作家必须对中国社会所发生的一切保持一种高度的兴趣，而且有深入的了解和体验。你要对社会上所发生的各种各样的问题有一个自己的看法，这种看法可以和所有人都不一样。对于一个作家、对于文学来讲，最可贵的就在于它和所有人都不一样。如果我们所有的作家的看法都一样，那么这么多作家的存在价值就值得怀疑。在社会中，有的时候我们要强调一种共性，但是在文学当中确实要高度地强调个性。在国内，我做过的很多演讲都以文学的个性化与作家的个性化为题目。这也是30年来中国作家所做的巨大的努力，就是要从模式化的、公式化的、雷同的作品的套路中解脱出来。作家对社会上存在的黑暗现象，对人性的丑和恶当然要有强烈的义愤和批评，但是我们不能让所有的作家用统一的方式表现正义感。有的作家可以站在大街上高呼口号，表达他对社会上不公正的现象的看法，但是我们也要容许有的作家躲在小房子里用小说或者诗歌或者其他文学的样式来表现他对社会上这些不公正的黑暗的事情的批评，而且我想说对于文学来讲，有个巨大的禁忌就是过于直露地表达自己的政治观点，作家的政治观点应该是用文学的、形象化的方式来呈现出来。如果不是用形象化的、文学的方式，那么我们的小说就会变成口号，变成宣传品。所以我想，作家的政治态度，他对社会热点问题的关注确实跟政治家、社会学家的表现方式不一样的，即便是作家队伍里面也应该有很多差异。我们确实没有必要强行要求所有的人都一样。最终我还是认为，归根结底，一个作家还是要用作品来说话，因为作家的职业决定了写作才是他最神圣的职责。如果一个人只有作家的名号，没有小说、诗歌，没有其他的文学作品，那么算个什么作家呢？什么叫作家？因为他写了作品；什么叫著名作家？因为他写了产生巨大影响的作品；什么是伟大作家？因为他写出了能够影响全人类的伟大作品。所以作家的名号是建立在作品的基础之上的。没有作品，那么你这个作家的身份是非常值得怀疑的。当然我想每个人都不彻底，我也不彻底。如果我彻底的话，那么我就应该像我的名字一样不要说话。所以我也不彻底，我也要说话。







      最后我要再讲一个题外话，就是德国报纸所报道的关于我对某某参加会议的看法。有的报纸讲的很具体，什么我“不愿意跟他在一个房间”等等。我看到这些报道有点莫名其妙。我11号下午下了飞机才知道这件事，而关于我对这件事的看法在11号之前已经在媒体上公布了，是怎么得来的？是谁采访的我？这件事我还真得谢谢我妻子，谢谢她让我来，如果我不来，真的说不清楚了。我觉得论坛嘛，谁都可以说话。已经是21世纪了，没有任何人能把谁的发言权剥夺。谁都可以发言，谁都可以在不影响到别人自由的情况下发表自己对所有问题的见解。当然，谁也都可以不发言。如果有人想用强制的手段剥夺别人这种权利，这是违反最基本的准则的。我是一个50多岁的人啦，也是一个号称写了很多小说的所谓的“著名作家”，不至于连最基本的常识都没有，说出那么荒唐的话来。





     最后，我讲一个小故事。听说法兰克福是歌德的出生地。在中国，流传着一个非常有名的关于歌德的故事。有一次，歌德和贝多芬在路上并肩行走。突然，对面来了国王的仪仗。贝多芬昂首挺胸，从国王的仪仗队面前挺身而过。歌德退到路边，摘下帽子，在仪仗队面前恭敬肃立。我想，这个故事向我们传达的就是对贝多芬的尊敬和对歌德的蔑视。在年轻的时候，我也认为贝多芬了不起，歌德太不象话了。但随着年龄的增长，我慢慢意识到，在某种意义上，像贝多芬那样做也许并不困难。但像歌德那样，退到路边，摘下帽子，尊重世俗，对着国王的仪仗恭恭敬敬地行礼反而需要巨大的勇气。

谢谢大家！（热烈掌声）

（根据录音整理，已经本人审定）

莫言:文学奖颁给作家而不是国家

摘要: 莫言表示，“获奖就是我个人的事情，诺贝尔从来就是颁给一个作家而不是一个国家的，当然我相信我获奖以后会加强中国读者对文学的认识，我也希望我的获奖对中国文学起到积极作用。” ... ...

中国作家莫言于当地时间12月6日12点在瑞典学院大厅参加诺贝尔奖发布会。他在回答记者提问时表示，“诺贝尔从来就是颁给一个作家而不是一个国家的”。莫言表示，“我来瑞典主要是来领奖的”，并笑称“你们不是可怕的人，我也不是一个可怕的人，我们大家都是差不多的人。”

有记者问关于获奖与国家文化建设的关系，对此莫言表示，“获奖就是我个人的事情，诺贝尔从来就是颁给一个作家而不是一个国家的，当然我相信我获奖以后会加强中国读者对文学的认识，我也希望我的获奖对中国文学起到积极作用。”

12月6日12时，莫言一身黑色西装、蓝领带、浅灰花底衬衫，准时出现在瑞典学院三楼，和近百家媒体记者见面。这是莫言抵达斯德哥尔摩后，第一次亮相诺贝尔周活动。

莫言是第109位诺贝尔文学奖得主。在瑞典学院入口处，醒目地摆着莫言部分外文版作品，同时摆放的还有此次文学奖的官方海报。

莫言进入现场时，三分钟时间内，除了相机快门声，一片寂静。记者提问莫言，用一句话来形容自己获奖后的内心状态，他说：“心如巨石，风吹不动。”

关于收入

“说我今年收入2150万元版税，哪有那么多？”

记者：有人说，不要因为外界的喧嚣，而影响你内心的方向。此时，现场按下相机的喧嚣声无比巨大，请您用一句话来形容获奖后的心理状态。

莫言：心如巨石，风吹不动。

记者：自从您获奖后，您在国内作家富豪榜中排到了第二位，您如何看待财富与生活？

莫言：我父亲有句话说得特别好：“莫言是农民的儿子。”得奖之前是农民的儿子，得奖之后仍然是农民的儿子。所以我看着好多人追着我签名，我都觉得有点奇怪。我是一个非常谦虚的人，我知道我的水平到底有多高，我今后还想继续保持这种谦虚的本色。至于富豪榜说我今年收入2150万元的版税。我后来到银行去查了一下，哪有那么多？我不知道钱都汇到哪里去了。

记者：获奖后，您怎么看待身上的光环，生活发生了哪些变化？

莫言：对我个人来讲，最大的变化是我过去在北京街头骑自行车，无人理睬我。前几天我骑着自行车在北京街头，好几个年轻姑娘追着我照相。我一下知道，哦，我成名人了！得奖后我说过，希望大家把对我的热情转移到对中国广大的作家身上去，也希望由阅读莫言一个人的作品，转移到更多人的作品上去。

关于烦恼

“我和大家一起，围观对另一个莫言的批评与表扬”

记者：您自从得奖以后很少露面，是不是遇到了一些烦恼？明天您将在瑞典学院发表演讲，这段时间你的心理状态怎样？

莫言：我得奖以后最大的烦恼，来自于新闻记者。他们有人就坐在我家门口等待十来天，我太太经常请他们到我们家吃饺子。我实际上自己也当过新闻记者，所以我对坐在我们家门口十来天的记者们充满了敬意。但我为什么要躲记者呢？因为他们总是让我重复同样的话。他们很多人没有真正读过我的书，就提出某些问题，顶多是临时上网搜一遍，而网上的消息真假很难判断。我在准备演讲稿的过程中没有什么压力。把世界上所有的问题都在短短演讲稿里面讲一遍是不可能的，所以我就讲我自己，讲真话。演讲稿两天就写完了，这两天我在网上还泡了很久，没有任何压力，很轻松。

记者：当许多镜头对准您时，您是否有些不适？特别是面对一些对您的不实报道，您是不是觉得“烦恼”大于“喜悦”？

莫言：刚开始我确实有点不适应，包括在网上很多对我的议论和批评，我也很生气。后来渐渐感觉到大家关注的、议论的、批评的这个人跟我本人没有什么关系。很多人在用他们想象力塑造着另一个莫言。所以我是跟大家一起来围观对另一个莫言的批评与表扬。

关于荣誉

“诺贝尔文学奖从来都是颁给一个作家，不是颁给国家”

记者：您是不是说了一句，避免检查对于写作和创作是有好处的，为什么？

莫言：我从来没有说过这样的话。但是我在这里要讲一句真心话，如果说一个作家认为他在完全自由的状态下必定能写出伟大的作品，那一定是幻想。如果说一个作家在不太自由甚至不自由的环境下必定写不出伟大的作品，那也是假话。关键是作家内心深处是否自由,关键是作家能不能站在一个超脱的层面上来写作。包括背后咬牙切齿咒骂你的人，也要把他们当人看，而且还要给予他们深深的同情。

记者：您获奖了，对推动文化强国有何意义？

莫言：获奖是我个人的事情。诺贝尔文学奖从来都是颁给一个作家，而不是颁给国家。但我相信我的获奖会引起中国读者关注文学。我也希望我的获奖能对中国文学的发展起到积极的推动作用。

关于创作

“我要努力争取加入这个优秀作家的行列，打破这个魔咒”

记者：以前您曾来过斯德哥尔摩，这次来您的心态和以前有什么区别吗？

莫言：11年前，当时有几个朋友带着我来参观瑞典学院，朋友开玩笑说，你好好写，将来有可能站在这里去讲。我当时心里也觉得要好好写。现在我确实来到这个地方领诺贝尔文学奖了。我现在心里除了高兴，还有很深的惭愧。我觉得这个世界上还有很多国家很好的作家应该获得这个奖项。我自己觉得写得还不够好，还应该继续努力。

记者：您是否开始考虑新的创作，对未来的创作有什么期许？

莫言：我现在最希望回到我的书桌前坐下来写小说。也有人说，一个人一旦获得诺贝尔文学奖以后，就再也写不出好东西了，但是也有很多优秀的作家打破了这个魔咒。我一定要努力争取加入这个优秀作家的行列，打破这个魔咒。

记者：如果您向欧美读者推荐一部自己的作品，是哪一部？

莫言：我推荐《生死疲劳》。这部小说里面有想象力、有童话色彩，也有中国近代的历史变迁。

记者：您现在会不会改变写作主题？您的名字莫言，是不要说话的意思，为什么要选择这个名字？是不说反对的话，还是不说赞美的话？

莫言：我原名中间一个字是“谟”。我小时候经常乱说话，给父母带来很多的麻烦，所以他们就教育我要少说话。另外，人老是说话就没有精力写小说了。既然选择了作家这个职业，就应该把用嘴巴说的话全部用笔写出来。

我的创作一直在寻求变化，这种变化是对艺术的创新追求，也就是随着世界的变化产生很多想法，所以在这个世界上一成不变的作家是不存在的。

关于朋友

“我和马悦然之间就是三支烟的关系，他多收了我一支烟”

记者：您如何描述您的朋友马悦然，你们在一起的时候做些什么？

莫言：我和马悦然目前为止总共见过三面。第一次在香港中文大学翻译研究中心，我们在一起抽了一支烟。这支烟是我给他的。第二次见面他给我一支烟。第三次，在北京大学见面我又给了他一支烟。我和马悦然之间就是三支烟的关系，他多收了我一支烟。

马悦然先生对中国古典文学的理解让我非常敬佩。马悦然他公开发言，经常批评我，说我小说写得长。中国有很多人因此判断，莫言是永远得不了诺贝尔文学奖的。为什么呢？因为马悦然批评我的小说写得长。我回答他说，我就要写这么长，哪怕剩下一个读者，我也要这么写。

记者：您描述马悦然是你亲爱的朋友？莫言：你们外国人跟一个人见一面就说亲爱的朋友。我第一次出国到欧洲，认识一个意大利女孩儿，她给我写信“亲爱的莫言”，当时心潮澎湃，我认为这个女孩儿对我有意思。我的朋友对我说，别自作多情，那是外国人的礼貌，有时候恨你，也会说亲爱的。

记者：您最善于讲述故事，创作了很多让人印象深刻的人物故事，而您觉得谁是你自己印象最深的人物？

莫言：讲故事是人的天性，我们每个人都是听故事长大的。但是讲故事一旦变成一种职业以后，就不仅仅围绕一个故事来谈。用故事表达对人生、社会种种问题的看法，他也要用故事来歌颂真善美，鞭挞假恶丑。所以讲故事是一个严肃的事情，故事最大好处就是有很广阔的想象空间。讲得好的故事，是能让读者从故事中都能看到自己。我写过很多人物，就像一个父亲和一大群孩子一样，很难说喜欢哪一个，不喜欢哪一个，这个问题还是留给读者。

你家儿子太油菜了

写的真好，

90后的又茁壮成长了~~