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主题 : 朱大可:乖女孩的哭泣性狂欢
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楼主  发表于: 2005-08-26   

朱大可:乖女孩的哭泣性狂欢

作者:朱大可
来源:中国新闻周刊

“超女”在全国范围的走红,意味着湖南卫视正在修改中国电视业的游戏规则;崔永元等央视名人集体炮轰“超级女生”,揭开了央视和湖南卫视交战的序幕。这是威权体制和市场体制并存的必然后果,它们之间的这场激烈博弈,注定要成为中国文化史上的一个重大事端。

“超女”在全国范围的走红,意味着湖南卫视正在修改中国电视业的游戏规则:宣传和规训的规则之外,即将加入更多的市场营销的规则。央视则企图捍卫其岌岌可危的文化强权,而隐藏在大义凛然的“高雅”呼声里,却是“无可奈何花落去”的叹惋。

“超女”的主体构架,克隆美国电视栏目,成为“全球化”进程中的本土衍生物。从市场化到娱乐八卦化,正是“后资讯资本主义”时代的重要表征。从上世纪90年代开始,默多克新闻集团完成了媒体转型,它旗下的英国《太阳报》,在王室的绯闻报道中开了娱乐主义的先河;

而华语媒体的娱乐先锋,则是以狗仔队和揭发明星隐私为主体的《苹果日报》,它一举击败不少传统媒体,在短短数年之内,擢升为香港最重要的媒体之一。这种所谓“苹果化”效应,经过香港、台湾和大陆的一系列迁徙,终于在“超女”这里达到了万众狂欢的高潮。

但若仅仅把“超女”看作娱乐主义的产物,却是不够公正的。湖南卫视的真正创意,就是数百万张手机选票制造的“海选”。由评委和电视台领导决定歌手命运的央视模式,已经被观众投票模式所替代。

这场与电信商的合谋,意外地构筑了文化民主的盛大景观。这是“多数人的善政”,也是民众意志和尊严的胜利尽管计票方式不够透明,但“超女”的意义已经溢出娱乐范畴,成为中国民众的社会参与激情的写照,并将在更大的社会领域产生回响。

不仅如此,“超女”遴选进程中所展示的大众美学趣味,也向固步自封的知识精英主义发出了警告。平常的姿色、走调的歌唱、粗陋的表演、笨拙的主持人对白,人们对这些反智性事物已经视而不见,取而代之的是对亲自参与偶像(呕像)制造的巨大快感,它像流行性感冒一样在全国传播,最终演化成了一场青春期文化尘暴。

令我感到震惊的是,入围前三名的,除了张靓颖外,竟是两名中性化的女孩李宇春和周笔畅。这是一个出乎人们意料的结果,它甚至抛弃了何洁式的阳光女孩,显示出反智美学的诡异。鉴于投票者大多数是青春女孩,一种崭新的女性主义正在呼之欲出。中性女孩不仅要颠覆校园美学的底线,也挑战着中国男权的主流趣味。

但我也注意到这样一个古怪的现象:迫于某种强大的外部压力,湖南卫视已经做出某些耐人寻味的文化妥协:参选者身穿统一的衬衫、领带和裙子,看起来颇似校园制服;歌曲的选择大多是传统老歌,曾经被央视反复演唱;成人化的扭捏的儿童伴舞,拿腔拿调,弥漫着矫饰的气息;

更令人吃惊的是,整个现场到处是出局者的眼泪、评委和主持人千篇一律的劝慰、父母的殷切寄语、两代人之间的彼此感谢和勉励,如此等等。这些老套的国家主义煽情模式,演绎出一种古怪的“哭泣性狂欢”。倪萍式的煽情模式在这里被再度模仿,成为耀眼的道德花边。

如此众多的主流价值元素,被蓄意注入了“超女”演出的图式,暗示出浓烈的规训化色彩,它们不仅要压抑歌手的自由天性,而且旨在表达一种特殊的信号:我们没有反叛,我们依然是被驯化的一代!

一场青春女孩自我表现、张扬个性的赛跑,无力地瘫痪于“乖孩子”的底线上。在“超女”表演的盛大舞台,到处投射着妥协和暧昧的阴影。“超女”博弈的结局就是如此。我们看见了市场(收视率和广告订单)的胜利  一个新的电视超级市场已经形成,而另一方面,却是令人失望的文化挫败。

“超女”的编导们羞羞答答地开启了一道门缝,却并未实现真正的超越,去完成对于大众人性解放的全面启动。这就是“超女”的大限。

如果它真的无法在博弈中坚守自己的原初立场,而日后的超级女生(超级男生、超级童声、超级老声)继续穿着“制服”、流着眼泪、唱着央视大歌上台,那么她们就应当被命名为“国家女生”,因为那才是一个更为贴切的电视学名。
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“If a man does not keep pace with his companions, perhaps it is because he hears a different drummer. Let him step to the music which he hears, however measured or far away.”  -----  Henry David Thoreau
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